新媒体装置艺术的观念与形式研究

发布时间：2020-05-29 19:14

【摘要】：二十世纪七十年代，装置艺术作为后现代艺术的一个主要艺术运动开始了自身的发展历程。随着新媒体技术的日益完善，科技与艺术的融合衍生了大量具有实验精神的艺术创作，新媒体装置艺术就在这一过程中孕育而生。新媒体装置艺术根植于当代艺术，包含了关于艺术的一个广泛的定义和对于艺术模糊边界的认识，在纯艺术和商业艺术、艺术与技术、艺术与科学之间不断自我完善，并取得了实践与理论上的进步。 本文以新媒体装置艺术的观念与形式为研究对象，进行了四个内容的探究： 一、根据对新媒体装置艺术的历史渊源回顾，综述了装置艺术的本质与特征、理论渊源、观念源头、视觉源头、实践源头、装置艺术的公共化过程，并界定了新媒体装置艺术的发源和实践范畴。 二、基于对新媒体装置艺术所根植的当代艺术语境的探讨，论述了艺术媒介的转型：媒介与创作方式、空间与呈现方式，以及媒介综合的归宿：真实与虚拟、趣味与标准等问题。 三、通过对新媒体装置艺术的表象与本质的研析，，提出了其观念语义与形式语言新的内涵与外延、属性与意义，归纳并论证了观念语义表达与形式语言呈现的方式；比较了艺术家与公众眼中的观念与形式：对于艺术家而言新媒体装置艺术的观念与喻意紧密相关，形式与材质彼此联系，对于受众而言新媒体装置艺术的观念与形式是通过认知与阅读从而获得与受众的交流。 四、通过对新媒体装置作品的个案研究，总结了新媒体装置艺术中的观念与形式建构的一个有别于传统审美的新的审美体系，通过新媒体装置的多样艺术形态提出了多元的新的审美论域。
【图文】：

图 1-2 科特·斯维特斯 （Kurt Schwitters）麦斯堡（Merzbau）雕塑装置 1993 图片来源：www.http://representingplace.wordpress.com2011-8-6到了二十世纪六十和七十年代，艺放弃了具有一定结构的作品创作方式，流派包括偶发艺术、大地艺术、身体艺艺术等。二十世纪六十年代的阿兰·卡装置艺术的先驱之一，又有丹·格拉姆（Oiticica）的前卫作品和七十年代所呈现到了二十世纪九十年代，文学性的、蓄一种类别，处于各类画廊的环境中，并二、装生活图 1-3 雕塑装2011-8-6

图 1-18 瑞尼·格林（Renée Green） 无尽的梦与水（Endless Dreams and Water）国家海事博物馆 格林威治 伦敦 2009图片来源：http://www.nmm.ac.uk/explore/art/new-visions/renee-green-exhibition2011-2-1
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：G206

【引证文献】

相关期刊论文 前3条

1 戴世富;吴凌;;互动装置艺术在企业品牌传播中的应用[J];黑龙江社会科学;2014年02期

2 张丹;;新媒体技术下室内设计师角色转换研究[J];美术教育研究;2014年07期

3 朱缘;;新媒体对社会经济生活的影响研究[J];中国报业;2013年12期

相关硕士学位论文 前4条

1 汪佳希;公共装置在展示中应用新媒体互动技术的观念和形式研究[D];浙江大学;2014年

2 李鑫;当代艺术的博物馆展陈问题研究[D];中央美术学院;2014年

3 崔宪会;交互展览在博物馆公共教育中的意义及未来可能性研究[D];中央美术学院;2014年

4 刘春;高校油画创作中传统手绘技艺的消解研究[D];西南大学;2014年

本文编号：2687363