媒介记忆视域下国产灾难片的集体记忆建构研究

发布时间：2020-07-31 18:28

【摘要】：国产灾难片大多取材于真实灾难事件,通常采用现实主义表达。大众铭记灾难,同样也会对其进行思考。电影媒介在建构集体记忆、历史记忆、社会记忆等方面起到了非常重要的作用,在强化大众灾难集体记忆的同时也降低了记忆的风化,巩固了与受众之间的黏合。另一方面,人们也利用电影媒介重构了大众的集体记忆,从记忆的层面加深了大众居安思危的忧患意识和对灾难、苦难的全面认知,促使大众对生命的意义产生深刻理解。将电影媒介与集体记忆语境融为一体完成集体记忆影像化是为了与主流意识形态相匹配,形成新的集体意义并承担起相应的社会功能。在大众媒介急速发展的今天,集体记忆传承、传播最核心的功能在于将“过去”与“现在”相联结。而电影的特征就是通过声音、画面、符号等表征信息与过去的事件产生关联性,通过对集体记忆的连续叙述,复现社会的过去、现在和未来。在电影语言中,镜头语言具有丰富的表达特性与转喻功能,通过电影表述受众可接收到其内涵,在与受众直接对话的同时复苏其深度记忆,并且促进受众对影像集体记忆表征和意义的接受与认同。借助灾难片建构集体记忆,既可以运用数字特效技术来展示宏大叙事,同样也可以将微观视角作为切入点,去捕捉个体特征,触发个体记忆与影像、集体记忆之间的共鸣,从而更加有利于灾难集体记忆的传承、传播与社会功能的实现。本文以哈布瓦赫的集体记忆理论为学术支撑,以国产灾难片为研究文本进行相关分析和阐释。第一章绪论部分对论题的研究背景、研究意义、研究方法与创新突破做了相关阐述,着重完成国内外研究现状的文献综述。第二章主要对基本概念做出界定、对相关理论进行介绍,与此同时详细分析了不同理论之间的互动关系。第三章从国产灾难片如何建构集体记忆入手,按照由“集体记忆内容表征建构”及“集体记忆意义建构”的逻辑完成分析阐释。在研究集体记忆内容如何建构之前,首先厘清建构的基础是必不可少的,基础之一是内容结构的原点:现实取材;基础之二是电影创作者的作用;基础之三是建构工具。继而通过符号学的相关理论及具体的符号分析完成国产灾难片集体记忆内容表征的建构。集体意义是集体记忆内容结构的灵魂所在,在研究了内容表征的基础上,紧接着探析了被大众广泛认可的内在意义,对其完成了细致的总结和具体阐释。第四章展开对国产灾难片集体记忆的功能论述,借鉴了传播学中传统的社会功能观理论,分析国产灾难片集体记忆所传递、发挥出的重要社会作用。针对国产灾难片的特征总结出如下四种主要的社会功能:情感认同功能、“警示”与“醒世”功能、民族传承功能与社会动员功能。第五章研究国产灾难片的传承与传播,进一步分析了国产灾难片集体记忆得以传承、传播的发展规律、重要策略和核心要素。在传承的分析上,以灾难集体记忆的媒介分析作为重点来研究时间轴线上的记忆延续;在传播的问题上,以传播中的结晶策略作为空间轴线上的记忆延续来探究。基于以上研究,第六章分析国产灾难片在集体记忆建构过程中存在的不足,指出了导致集体疏离、集体记忆难以巩固甚至走向消亡的原因所在,并结合不足之处提出了如何建构、巩固灾难集体记忆的方法对策。
【学位授予单位】：成都理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：G206;J905
【图文】：

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也有越来越多的大众开始关注灾难影片。这段时期国产灾难片不仅是数量上的变化，影片的质量也有所提升，但与国外相对成熟的灾难片比较，仍存有差距。其中《紧急迫降》（2000）是国产灾难片首次运用大量数字特效营造真实空难场景的影片，虚拟飞机遇难、爆炸等场景，真实而具有灾难的震撼力。2006 年制作上映的《超强台风》，冯小宁导演秉承将其打造成为真正意义上的“中国第一部灾难电影”的制作愿景，以真实的“桑美”台风作为创作原型，运用数字特效技术还原台风入境、过境的全部场景，给观众带来了较强的视觉冲击。《唐山大地震》（2010）成为国产灾难片转型的标志，为拍摄震前镜头布景投入 2000 万，4分钟的地震镜头拍摄，特效耗资约 3000 万，震撼人心的灾难场景提升了影片的视听体验。从内容上来讲，影片着重将视角定位在一个受灾家庭，重点在于对人伦与情感的书写，不同于传统的灾难片创作，并为之后的灾难片创作开辟了新的思路。2010 年后灾难片的数量有所减少，一是由于近年来灾难大事件极少，二是国产灾难片处于转型尝试期还未找到其准确定位，因此这个阶段的灾难片是以纪念过去的灾难为主，如《破门》（2018）、《亲爱的，我要和别人结婚了》（2018）都是为纪念汶川地震十周年而创作的影片。

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