戏曲电视节目研究

发布时间：2021-02-13 21:40

　　戏曲作为中国传统大众艺术的代表之一，在漫长的发展历史中，形成了以“戏台”为中心的传播方式，以及建立在此种传播方式上的成熟而精湛的表演形式。随着科技的发展、文化生态环境的改变，新媒介出现，多元化传播格局逐渐形成。电影、电视、互联网、移动终端等传播媒介，对戏曲固有的以“戏台”为中心的传播方式产生了冲击。“后戏台”传播时代的来临，使传统戏曲文化面临重大挑战。本文以戏曲电视节目为主体，探讨戏曲与电视融合的必然性，梳理戏曲电视节目的发展历程，总结戏曲电视节目的类型与形态特征，以受众调查分析为基础，剖析戏曲电视节目的现状与争议，探究戏曲电视节目的传承意义。戏曲在当今社会的生存状况成为学界关注的重要问题。戏曲传播的方式经历了从戏台到电子媒介的电影、电视、互联网、移动终端的变迁。在现代都市中，“家庭”观看正取代“剧场”成为人们新的选择，电视媒介则在多屏化的格局中居于主导地位，为戏曲传播提供了最高的普及率和最多的潜在受众。戏曲在剧场演出遭遇瓶颈之后必然会选择新媒介寻求突破，而电视正处在当前消费文化和娱乐文化泛滥的时期，作为传统文化载体的戏曲艺术加盟有助于提升电视节目的文化品位。戏曲电视经历了节目化、栏目... 

【文章来源】：山西师范大学山西省

【文章页数】：183 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
1 戏曲电视节目概述
    1.1 “后戏台”时代——戏曲传播方式的变迁
        1.1.1 戏曲电影传播
        1.1.2 戏曲电视传播
        1.1.3 戏曲互联网传播
        1.1.4 戏曲移动终端传播
    1.2 从剧场走进家庭——戏曲与电视“初识”
        1.2.1 电视媒介的传播特性
        1.2.2 剧场与家庭的传受差异
    1.3 分化与融合的多屏化传播格局——电视媒介在戏曲传播中的地位
        1.3.1 新媒介冲击下戏曲剧场演出、戏曲电影传播的边缘地位
        1.3.2 多屏环伺下戏曲电视传播的主导地位
2 戏曲电视节目的发展历程
    2.1 戏曲电视节目化
    2.2 戏曲电视栏目化
    2.3 戏曲电视频道化
3 戏曲电视节目类型
    3.1 从写意到写实——欣赏类戏曲电视节目
        3.1.1 “原生态”的直播、录播类戏曲电视节目
        3.1.2 虚实相生的戏曲电视剧
    3.2 从行业大赛到全民选秀——竞赛类戏曲电视节目
        3.2.1 本土化的节目移植
        3.2.2 开放化的媒体姿态
        3.2.3 整体化的营销策略
    3.3 从文献纪录到文化诉求——专题类戏曲电视节目
        3.3.1 多维度的题材探索
        3.3.2 “故事化”的叙事策略
        3.3.3 “相对真实”的创作理念
    3.4 从民间狂欢到拟真集会——晚会类戏曲电视节目
        3.4.1 全民参与的狂欢仪式
        3.4.2 主流媒体的官方宣教
4 戏曲电视节目形态特征
    4.1 专业性
    4.2 地域性
    4.3 多元性
5 戏曲电视节目现状与争议
    5.1 创新还是消解——电视化对戏曲本体的影响
    5.2 促进还是冲击——电视传播语境下的戏曲剧场演出
    5.3 亲近还是疏远——演员与观众的双向交流
    5.4 热闹还是萧条——戏曲电视节目评奖
6 戏曲电视节目受众分析
    6.1 收视率调查的应用局限与市场困境
    6.2 受众分析的现实依据与理论基础
    6.3 戏曲传播渠道状况分析
        6.3.1 电视在戏曲传播中的媒介地位分析
        6.3.2 城乡戏曲传播渠道差异的交叉分析
    6.4 戏曲电视节目受众收视状况分析
        6.4.1 受众群体特征与戏曲电视节目收视倾向交叉分析
        6.4.2 影响受众选择戏曲电视节目的若干因素分析
        6.4.3 戏曲电视节目受众收视习惯
        6.4.4 戏曲电视节目受众满意度
        6.4.5 戏曲频道付费模式的受众接收度
    6.5 戏曲剧场演出受众观看状况分析
        6.5.1 受众群体特征与剧场看戏倾向交叉分析
        6.5.2 影响受众选择剧场看戏的若干因素分析
        6.5.3 戏曲剧场演出的票价因素分析
    6.6 戏曲电视节目受众分析调查报告
        6.6.1 城乡戏曲传播均以电视媒介为主导，农村戏曲演出市场更活跃
        6.6.2 戏曲电视节目受众老年化特征突出，高学历受众则远离电视
        6.6.3 现实受众偏爱欣赏类、专题类节目，戏曲晚会受潜在受众青睐
        6.6.4 戏曲剧场演出票价为关键因素，针对不同受众实行差异化营销
7 戏曲电视节目的传承意义
    7.1 留存珍贵的戏曲影像资料
    7.2 培养年轻的戏曲观众
结语
致谢
参考文献
附录 A
附录 B
附录 C
攻读学位期间发表的论文及获奖情况


【参考文献】：
期刊论文
[1]拯救戏曲的新路[J]. 邱月烨.  21世纪商业评论. 2014(03)
[2]大学生对河南戏曲的认知状况调查研究[J]. 熊秋玲.  戏剧文学. 2013(12)
[3]大数据时代的电视媒体覆盖与传播——2013美兰德媒体传播通路与受众研究创新调研成果在京发布[J]. 吴彦华.  当代电视. 2013(12)
[4]媒体市场新变化 跨屏成必备手段 昌荣发布《2013上半年中国收视总结及下半年趋势分析》[J].   声屏世界·广告人. 2013(09)
[5]此曲只应天上有 文化大家对话昆曲艺术[J]. 西月.  上海戏剧. 2013(07)
[6]农村演出市场与戏曲传承保护[J]. 刘文峰.  艺术学界. 2013(01)
[7]2012年全国电视观众抽样调查分析报告[J]. 徐立军,王京.  电视研究. 2013(02)
[8]口述研究与“二十世纪昆曲口述史”[J]. 刘祯.  文化遗产. 2013(01)
[9]农村戏曲市场现状与发展前景[J]. 冯建志.  南阳师范学院学报. 2012(01)
[10]昆曲借助现代媒介传播的策略——江苏省昆剧院院长柯军访谈录[J]. 柯军,帅伟.  艺术学界. 2011(02)

博士论文
[1]当代戏曲演出营销研究[D]. 周春雨.上海戏剧学院 2009
[2]后戏台时期戏曲传播研究[D]. 焦福民.山东大学 2006



本文编号：3032611