论2014年以来我国电视真人秀节目的戏剧性
发布时间：2021-02-22 22:11
我国电视真人秀在经历了从模仿、引进到本土化的过程中,相继出现节目内容同质化、娱乐异化、情感缺失、创新不足等现象。如何以新的方式诠释正确的娱乐观,赋予节目新的文化气质,把单纯的感官刺激升级成个人情感体验和受众群体的精神交流,便成为了对其本质问题的思考。我们应从节目本体出发,为电视真人秀节目的长足发展探索出新路径。戏剧性作为电视真人秀节目的鲜明特征,丰富了节目的可视性和趣味性,是观众认为节目“有戏”、“好看”的原因所在。但戏剧性存在着双面性,一方面,如缺失戏剧性,则会造成观众注意力的转移,从而造成观众的流失;另一方面,如过分追求戏剧性,也会导致节目的过度娱乐化,从而造成节目文化内涵和社会意义的缺失。因此,在制造节目戏剧性的同时必须兼顾经济效益与社会效益间的平衡,才能使戏剧性的呈现方式转化成有利于节目发展的艺术创作手段。目前对电视真人秀节目的研究视野更加开阔,但有关“电视真人秀节目的戏剧性”研究成果相对较少且较为疏散。本文以电视真人秀的“戏剧性”特征为基础,选取我国自主创新阶段较具代表性的电视真人秀节目作为研究样本,结合相关戏剧学理论,从戏剧情境、戏剧悬念、戏剧冲突以及戏剧表演四个方面详细分...
【文章来源】：安徽师范大学安徽省
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、研究背景
二、研究现状
三、研究目的和意义
四、研究内容和方法
第一章 电视真人秀的界定和特征
第一节 电视真人秀的概念界定
一、国外界定
二、国内界定
第二节 电视真人秀节目的特征
一、假定思维下的规定情境
二、以人为核心的悬念冲突
三、完整的戏剧化叙事结构
第二章 电视真人秀的情境——戏剧性的萌发
第一节 电视真人秀的戏剧时空
一、物理时空创设理想实验室
二、表意符号建构多元心理时空
第二节 电视真人秀的任务元素
一、规则设置的尺度把握
二、任务解读的内化转变
三、任务内核的拓展升华
第三节 电视真人秀的人物关系
一、人物标签与自身个性的融合
二、“圆形人物”折射出的人物弧光
三、人物关系对现实生活的观照
第三章 电视真人秀的悬念——戏剧性的推动
第一节 叙事结构中悬念的结构性和兴奋性
一、打乱“时序”制造悬念
二、改变“时距”保持悬念
第二节 叙事视角转变下的冲突和抑制
一、内聚焦视角呈现冲突型悬念
二、外聚焦视角增加抑制型悬念
第三节 视听语言辅助悬念效果的生成
第四章 电视真人秀的冲突——戏剧性的张力
第一节 电视真人秀的冲突本质
第二节 自我冲突挖掘人物内心世界
第三节 人与人的冲突激发多面性格
一、人物间的个性差异引发内部冲突
二、任务规则激发人物间的外部冲突
第四节 人与环境的冲突彰显内在品质
一、冲破自然阻力彰显坚毅品格
二、跨越社会屏障连接思想桥梁
第五章 电视真人秀的表演——戏剧性的呈现
第一节 “泛戏剧化”的表演内涵
一、戏剧表演内涵的广泛性
二、真人秀表演内涵的丰富性
第二节 艺术表演——渗透传统艺术
一、多种传统艺术样式的演绎
二、源自传统艺术的“情节借用”
第三节 社会表演——贴近现实生活
一、增强社会角色的认同感,避免过重依赖“粉丝效应”
二、给予“后台”形象的真实展示,实现正负场的良性转化
三、社会表演对现实事件的情节借用
第六章 电视真人秀戏剧性效果的反思与启示
第一节 电视真人秀表演的规范性
一、法制规范
二、道德规范
三、技术规范
第二节 挖掘戏剧性的内在审美
一、情境建构满足情感诉求
二、悬念冲突寄寓社会意义
三、情节借用顺应时代需求
结语
参考文献
在读期间发表的论文
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]戈夫曼戏剧理论下的真人秀角色构建——以《极限挑战》为例[J]. 刘毅宁. 艺术科技. 2017(10)
[2]明星真人秀节目《奔跑吧兄弟》的戏剧化特征[J]. 陈小娟,陈雪. 新闻前哨. 2017(02)
[3]戏剧性在生活服务节目创新当中的应用[J]. 杨玲. 吉林广播电视大学学报. 2016(06)
[4]电视真人秀戏剧情境的构成[J]. 李成林. 当代电视. 2014(12)
[5]论真人秀中人物形象与人物关系的处理[J]. 毕啸南. 电视研究. 2014(09)
[6]中国电视明星真人秀:内容演变及创新研究[J]. 刘美驿,李翔. 今传媒. 2014(08)
[7]明星自助远行真人秀节目《花儿与少年》的成功之道[J]. 惠亮亮,王勇. 前沿. 2014(Z7)
[8]《爸爸去哪儿》的节目元素和美学解读[J]. 史公军. 现代视听. 2014(02)
[9]《中国好声音》的冲突和悬念设置[J]. 高卫. 今传媒. 2013(03)
[10]浅谈黑格尔的悲剧理论[J]. 吴文忠,凃力. 人民论坛. 2011(02)
硕士论文
[1]音乐真人秀节目《我是歌手》的戏剧性研究[D]. 郭姗姗.湖南师范大学 2016
[2]电视真人秀节目的人际关系呈现研究[D]. 田小春.华中科技大学 2016
[3]我国亲子真人秀电视节目形态及叙事方式研究[D]. 王娜.扬州大学 2016
[4]中国电视表演选秀真人秀节目叙事研究[D]. 高筱洁.西北大学 2008
本文编号：3046617
【文章来源】：安徽师范大学安徽省
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、研究背景
二、研究现状
三、研究目的和意义
四、研究内容和方法
第一章 电视真人秀的界定和特征
第一节 电视真人秀的概念界定
一、国外界定
二、国内界定
第二节 电视真人秀节目的特征
一、假定思维下的规定情境
二、以人为核心的悬念冲突
三、完整的戏剧化叙事结构
第二章 电视真人秀的情境——戏剧性的萌发
第一节 电视真人秀的戏剧时空
一、物理时空创设理想实验室
二、表意符号建构多元心理时空
第二节 电视真人秀的任务元素
一、规则设置的尺度把握
二、任务解读的内化转变
三、任务内核的拓展升华
第三节 电视真人秀的人物关系
一、人物标签与自身个性的融合
二、“圆形人物”折射出的人物弧光
三、人物关系对现实生活的观照
第三章 电视真人秀的悬念——戏剧性的推动
第一节 叙事结构中悬念的结构性和兴奋性
一、打乱“时序”制造悬念
二、改变“时距”保持悬念
第二节 叙事视角转变下的冲突和抑制
一、内聚焦视角呈现冲突型悬念
二、外聚焦视角增加抑制型悬念
第三节 视听语言辅助悬念效果的生成
第四章 电视真人秀的冲突——戏剧性的张力
第一节 电视真人秀的冲突本质
第二节 自我冲突挖掘人物内心世界
第三节 人与人的冲突激发多面性格
一、人物间的个性差异引发内部冲突
二、任务规则激发人物间的外部冲突
第四节 人与环境的冲突彰显内在品质
一、冲破自然阻力彰显坚毅品格
二、跨越社会屏障连接思想桥梁
第五章 电视真人秀的表演——戏剧性的呈现
第一节 “泛戏剧化”的表演内涵
一、戏剧表演内涵的广泛性
二、真人秀表演内涵的丰富性
第二节 艺术表演——渗透传统艺术
一、多种传统艺术样式的演绎
二、源自传统艺术的“情节借用”
第三节 社会表演——贴近现实生活
一、增强社会角色的认同感,避免过重依赖“粉丝效应”
二、给予“后台”形象的真实展示,实现正负场的良性转化
三、社会表演对现实事件的情节借用
第六章 电视真人秀戏剧性效果的反思与启示
第一节 电视真人秀表演的规范性
一、法制规范
二、道德规范
三、技术规范
第二节 挖掘戏剧性的内在审美
一、情境建构满足情感诉求
二、悬念冲突寄寓社会意义
三、情节借用顺应时代需求
结语
参考文献
在读期间发表的论文
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]戈夫曼戏剧理论下的真人秀角色构建——以《极限挑战》为例[J]. 刘毅宁. 艺术科技. 2017(10)
[2]明星真人秀节目《奔跑吧兄弟》的戏剧化特征[J]. 陈小娟,陈雪. 新闻前哨. 2017(02)
[3]戏剧性在生活服务节目创新当中的应用[J]. 杨玲. 吉林广播电视大学学报. 2016(06)
[4]电视真人秀戏剧情境的构成[J]. 李成林. 当代电视. 2014(12)
[5]论真人秀中人物形象与人物关系的处理[J]. 毕啸南. 电视研究. 2014(09)
[6]中国电视明星真人秀:内容演变及创新研究[J]. 刘美驿,李翔. 今传媒. 2014(08)
[7]明星自助远行真人秀节目《花儿与少年》的成功之道[J]. 惠亮亮,王勇. 前沿. 2014(Z7)
[8]《爸爸去哪儿》的节目元素和美学解读[J]. 史公军. 现代视听. 2014(02)
[9]《中国好声音》的冲突和悬念设置[J]. 高卫. 今传媒. 2013(03)
[10]浅谈黑格尔的悲剧理论[J]. 吴文忠,凃力. 人民论坛. 2011(02)
硕士论文
[1]音乐真人秀节目《我是歌手》的戏剧性研究[D]. 郭姗姗.湖南师范大学 2016
[2]电视真人秀节目的人际关系呈现研究[D]. 田小春.华中科技大学 2016
[3]我国亲子真人秀电视节目形态及叙事方式研究[D]. 王娜.扬州大学 2016
[4]中国电视表演选秀真人秀节目叙事研究[D]. 高筱洁.西北大学 2008
本文编号：3046617
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