类型化音乐广播研究及类型化音乐广播节目《声动四方——中国流行乐坛的古风古韵》创作阐述

发布时间：2021-09-28 13:35

　　当广播的发展遭遇电视的重创后,便开始另辟蹊径,细分听众,采取一家电台只播出一种节目取胜的的节目编排模式与节目形态,开创出了类型化广播传播模式。类型化广播在我国的发展仍属于初级阶段,其中类型化音乐广播是产生最早,也是发展最迅速的“生力军”。就我国类型化音乐广播而言,其特点在于,听众忠诚的载体是频率,而不是频率中具体的某个节目,只有频率中各节目水平整体提升才能俘获最广大的受众群。我国类型化音乐广播不断发展,对于其核心发声体“主持人”的内在要求也日益提高。类型化音乐广播要求主持人将精练的语言与音乐融为一体,能调用的音乐资源需丰富且迅捷,主持的形式统一却不失个性风格,以及要求主持人必须具备较强的节目优化整合能力。本文基于前人研究基础,融入个人创新研究观点后提出了以上概念。关于本文的创新性,着眼点有二:首先是创新性结合播音学、传播学、编辑学及音乐学等跨学科理论基础知识进行了共融化研究;其次是跳出了主持人固有的局限性思维,以聆听者、编辑者、音乐鉴赏者等多种视角,从“筹、编、播”三个层面阐述了主持人在类型化音乐广播中的相关素养,并最终将相应概念与技法灵活运用至具体类型化音乐广播节目《声动四方-中国流... 

【文章来源】：赣南师范大学江西省

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

江西省赣州市南康交通音乐广播频道播出安排表（2018版）

主持人把控节目风格4 年出版的《中国新媒体发展报告》一书中相关调研数据显示，在一定程度上养成固定的收听习惯，听众集中的收听峰值在早上 30，中午的 12 点到 12 点 30，以及下午的 16 点 30 到 19 点 30也因而成为了“黄金时段”,那么在这样的黄金时段中，南康人音乐广播这样的类型化音乐广播所安排的是《滴滴叭叭早上好》、《滴滴叭叭下班快乐》三档节目，而在这三挡节目中，有两档一档是美食分享类节目，在这三挡节目中，都有一个共性，就是据自己的喜好以及节目的风格选择适合的歌曲或配乐进行串联，听众互动以及减少听众的听觉疲劳。笔者经常会留意听众互动平互动，出现频率最高的一句就是“刚才主持人放的插曲是什么？今天放的背景音乐真有品位，求分享歌名”，不得不承认的是，化音乐广播中工作的主持人，如果自身具备根据节目定位对音乐力，必然会一定程度上为节目的风格增色不少。

【参考文献】：
期刊论文
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[3]类型化广播主持人播音创作的“保质控量”与频率气质的适配性[J]. 杨康.  东南传播. 2015(12)
[4]网络时代广播节目发展策略探究[J]. 段振楠.  视听. 2015(12)
[5]融媒体时代广播节目主持人的角色定位[J]. 孙海亮.  中国广播. 2015(03)
[6]移动互联终端广播受众实证研判[J]. 周宇博.  中国广播. 2014(04)
[7]广告中的音乐研究综述[J]. 林升梁,黄云.  昌吉学院学报. 2011(04)
[8]浅析音乐在广播广告中的运用[J]. 宫巍.  中国广播. 2011(06)
[9]广播电视节目主持人研究综述[J]. 吴坤.  兴义民族师范学院学报. 2010(05)
[10]浅析有声语言创作主体“播讲愿望”的激发[J]. 胡博.  考试(教研版). 2010(01)

博士论文
[1]大众媒介环境下社会主义意识形态传播问题研究[D]. 何红连.华东师范大学 2014
[2]中国大陆类型化广播发展策略研究[D]. 王丽.武汉大学 2010

硕士论文
[1]麦克卢汉媒介技术思想研究[D]. 左涵伊.大连理工大学 2017
[2]美国广播产业如何平衡公共利益和商业利益[D]. 寇炳楠.华中师范大学 2016
[3]张国荣电影表演艺术研究[D]. 周勇.福建师范大学 2015
[4]广播节目中音乐编辑素材研究[D]. 郭庆云.南京航空航天大学 2014



本文编号：3411996