电影剧作中的视听思维初探

发布时间：2023-02-10 16:25

　　电影的语言实际上就是在模拟人在生活中获得的视听感知体验。视听思维的运用,是电影剧本区别于其他文学作品的重要因素。电影编剧过程中的视听思维使得生动的故事画面能够在读者脑海中一幕幕生动形象地上演。电影工作者对尚未拍摄影片的情感基调、角色的个性特征、叙事节奏变化等有相对一致的把握,为拍摄活动的顺利进展铺垫沟通基础。一部电影的形式感的创造,或者说一部电影的视听语言风格,往往会被认为这是导演艺术才能的象征。实则,电影最终呈现给观众的视听语言风格,最早是从剧本构思开始形成的,视听灵感最初在电影剧作家脑海中涌现。然而,在诸多电影剧作的研究中,从视听思维这个角度来讨论电影剧本创作特征与方法的研究成果较少。在编剧阶段就涌现的视听灵感,似乎尚未得到学界更为广泛的关注与较为深入、系统的研究。以文本分析法为主,该论文对数部题材典型化的电影剧作中的视听思维展开初步的分析和探究,以期为业内的剧作实践提供一定的经验参考。论文从电影视听语言研究的逻辑出发,把电影剧作中的视听思维分为三个主要的部分来展开探讨与分析:电影剧作中的视觉思维、听觉思维、与蒙太奇思维。第一章,对电影剧作的思维进行整体性的概述。从电影剧作的概念到...

【文章页数】：80 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
    一、选题背景与意义
    二、国内外研究现状
    三、研究思路和方法
第一章 电影剧作中的视听思维概述
    第一节 电影剧作的概念及其视听形式
    第二节 视听思维贯彻电影剧本的创作流程
    第三节 电影剧本的视听特点成因
第二章 电影剧作中的视觉思维
    第一节 电影剧作中的色彩运用
        一、色相、质感与角色个性
        二、场景色调、气氛与情感基调
    第二节 电影剧作中的动作描述
        一、人物运动推动情节发展
        二、镜头运动与叙事视点转变
第三章 电影剧作中的听觉思维
    第一节 台词与角色心理的外化
        一、对白:角色内心的表露与隐藏
        二、旁白的第三视角和独白的自我言说
    第二节 电影剧作中的音响与音乐的运用
        一、有声源音响与心理真实
        二、电影剧作中的声音留白:“寂静”
        三、编剧音乐审美的主观性
第四章 电影剧作中的蒙太奇思维
    第一节 积累式蒙太奇
        一、人物群像
        二、景物描绘
    第二节 意境蒙太奇
        一、诗化表现
        二、留白
结语
参考文献
附录
    附录一 《傲慢与偏见》英文剧本选段
    附录二 《泰坦尼克号》英文剧本选段
    附录三 《龙纹身女孩》英文剧本选段
    附录四 《傲慢与偏见》剧本对白中译选段
致谢
攻读硕士学位期间取得的研究成果
学位论文数据集表



本文编号：3739508