旅游真人秀《奇遇人生》的节目创新研究

发布时间：2023-04-22 10:37

　　作为国内真人秀市场重要的节目类型之一,旅游真人秀在引进之初收获火爆收视。而随着观众新鲜感的流失和节目同质化现象严重,旅游真人秀在2017-2018年间热度下滑且遭受批评,发展显露疲态。在此背景下,2018年底,腾讯视频原创旅游真人秀《奇遇人生》以两季近9亿的点击量、平均豆瓣评分超8分的成绩,重新点燃了观众对于旅游真人秀的热爱,也使得2019年各大视频生产方重新将目光投至这一节目类型。通过对旅游真人秀节目的兴起与发展进行历时性梳理,总结旅游真人秀类型特点,发现《奇遇人生》在叙事和视听方面有所创新。在叙事方面,《奇遇人生》打破了以往旅游真人秀节目在叙事主体、人物塑造、故事与情节、叙事时空与节奏、叙事结构等方面的惯例。多重叙事主体打破了原有的叙述与受述关系,创新型人物塑造方式打破了传统真人秀的“人设”,通过寻找叙事链与故事弧的方式颠覆了旅游真人秀的“台本”,形成了自身独特的叙事节奏与结构。在视听语言方面,《奇遇人生》在视觉手法上抛弃了传统旅游真人秀的“监控”镜头与花哨的节目包装,通过大量的跟拍镜头与空镜头营造了强烈的纪实感;在听觉手法方面,《奇遇人生》在人声、配乐、音效等方面对旅游真人秀节目...

【文章页数】：70 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第1章 绪论
    1.1 研究背景及意义
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 研究意义
    1.2 文献综述
        1.2.1 真人秀节目研究综述
        1.2.2 旅游真人秀节目研究综述
        1.2.3 文献综述小结
    1.3 研究内容及方法
        1.3.1 研究内容
        1.3.2 研究方法
    1.4 研究创新
    1.5 相关概念界定与旅游真人秀节目发展概述
        1.5.1 真人秀节目定义与特点
        1.5.2 旅游真人秀的定义与区分
        1.5.3 旅游真人秀发展概述
第2章 《奇遇人生》的叙事创新
    2.1 多重叙述主体重塑叙述与受述关系
        2.1.1 重构三重叙述主体
        2.1.2 打破叙述与受述界限
    2.2 心理型人物性质与间接塑造手法
        2.2.1 旅行真人秀功能型人物特点
        2.2.2 心理型人物主动出击
        2.2.3 间接塑造法强调心路历程
    2.3 故事情节设置上不预设剧本
        2.3.1 追求奇遇之偶然与真实
        2.3.2 寻找叙事链与故事弧
    2.4 叙事时空追求自然真实
        2.4.1 时序变化服务于主题传达
        2.4.2 叙事节奏扎实平缓
        2.4.3 叙事空间营造观众在场感
    2.5 散文式线性结构形散神聚
第3章 《奇遇人生》的视听语言创新
    3.1 视觉语言创新
        3.1.1 摒弃监控镜头专注故事讲述
        3.1.2 大量空镜回归旅游类节目传统
        3.1.3 视觉包装去繁就简
    3.2 听觉语言创新
        3.2.1 人声处理上抛却配音强化对话感
        3.2.2 背景乐收敛克制
        3.2.3 大量穿插环境音效
第4章 《奇遇人生》所带来的节目创作启示
    4.1 创作者要敢于突破类型限制
    4.2 拓宽节目内容边界
        4.2.1 热门网络内容反哺真人秀
        4.2.2 注重多元文化碰撞
    4.3 节目营销因时而变
    4.4 精准受众画像
    4.5 注重价值观导向
        4.5.1 嘉宾去明星化
        4.5.2 注重节目内涵
        4.5.3 反思都市生活
结论
参考文献
附录A 攻读学位期间发表的学术论文
附录B 旅游类真人秀文献综述(期刊论文统计表)
附录C 旅游类真人秀文献综述(硕士论文统计表)
附录D 旅游类真人秀文献综述(研究角度分类)
致谢



本文编号：3797472