浅论在日江户时代南宗山水画传播与体现

发布时间：2024-12-01 01:41

　　南宗画是明末中国画家对于文人画的认识,而且它是日本人学习文人画的一个关键概念。在明清南宗画的影响下,日本美术界也出现了南宗画活动。他们一心一意地模仿了中国南宗画的样式,因而从图像上也许有点难说清楚两国的南宗画具体有什么差异,但从内涵的理解来说肯定有差异与共同点,甚至来说,他们对于南宗画学习理解的差别也许远远大于共性。故而本论以南宗画来考察文化传播上的一些问题。本论中,笔者想选取对于中国南宗画理论的集大成者――董其昌来研究其本意。由于他是中日两国的南宗画概念形成中最有影响的一个人,且他的画论较完整,更能够理解南宗画的本意。首先探讨董其昌提倡的南宗画的理念等基本要素。第二章,再看日本接受南宗画的背景与吸收条件等当时的具体情况。接下来第三章,通过三个受南宗画影响的代表画家“祇园南海”、“池大雅”、“田能村竹田”来分析日本人对于中国南宗山水画的具体实践。以他们为例分析日本社会对于南宗画要素的消化过程。同时探讨另外一个问题,因日本没有文人士大夫阶层,各种身份的人接触到南宗画可能出现完全不同的效果。故而这章同时考察对于南宗画的纯粹绘画本身的学习与画家身份的关系。第四章,以三个画家的倾向来综述南宗画传...

【文章页数】：38 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
前言
第一章 南宗画的概念
    一、南宗画的基本理念
    二、南宗画的规范
第二章 南宗画的传来
    相关名词与研究范围之设定
    一、即将接受南宗画之前的日本社会背景
    二、南宗画传来之前的日本绘画情况
    三、南宗画学習方式
        1、中国画谱、画论
        2、来日中国人的指导
        3、中国画真迹
第三章 日本画家对于南宗画之学习
    选择理由
    一、祇园南海篇
        1、身份
        2、其画与南宗画
        3、评价
    二、池大雅篇
        1、身份
        2、其画与南宗画
        3、评价
    三、田能村竹田篇
        1、身份
        2、其画与南宗画
        3、评价
第四章 南宗画传播的界限
    一，日本画家对南宗思的和反思于创造
    二，日本化的风向
结论
参考文献
专业能力展示
致谢



本文编号：4013347