庄子美学在当代服装设计中的应用研究

发布时间：2020-03-24 19:05

【摘要】：诸子百家中,庄子以其自然朴素的审美情趣和自由缥缈的美学意境独树一帜,对我国古代艺术的审美价值及意境的发展产生深远的影响。传统美学是艺术设计实践活动的根基,同时也会对本土的设计作品产生潜移默化的推进作用。作为传统美学在艺术研究领域的延伸,庄子美学虽然很久以前就被研究与应用在设计活动中,但在服装领域似乎应用的较少。因此本文试图阐述庄子美学及其对于当代服装设计所产生的影响,研究分析当代服装设计是如何应用庄子美学,总结其表现形式并以此进行服装设计实践。本文主要通过六个部分来论述。第一章绪论部分主要阐述了本课题所产生的背景以及本课题研究的目的和意义,并介绍了本文研究内容与主要的研究方法。第二章主要从庄子美学的历史起源进行入手,通过分析庄子三个核心的美学思想,分别是“天地为美”“朴素为美”“无用亦美”并且解析庄子美学对传统艺术的影响,为下一步的研究做好坚实的理论基础。第三章分析当代服装设计所面临的现状,得出设计师理解传统美学思想对当代服装设计的重要性及庄子美学与当代服装设计理念中的相通性。第四章分别以“图案”“色彩”“材质”“结构”为例解析庄子美学在当代服装设计中的表现形式,然后再以当代服装品牌中的具体应用来举例论证,并进行总计其设计手法。第五章客观分析了当代环境下的庄子美学服装发展趋势,对消费者心理及市场需求进行调研,并对庄子美学影响下的服装来进行实践尝试。第六章将全文进行总结。笔者基于庄子美学在当代服装设计中的应用所做出的深入研究,一方面能够为庄子美学在新世纪的传承与发展寻找新的契机。另一方面能够形成一整套科学的、完整的、具体的具有本民族特色的服装设计审美范式,从而构建出审美范式的基本原则和标准,为科学指导服装设计提供理论依据。
【图文】：

“天地”阴阳辩证关系的原理。画面中“白”的位置看似无形无状，但是画家却能在这逡逑留白处生动而又形象的将气势和气韵表达出来。例如现代画家黄宾虹的山水画，如下逡逑图２－１所示他的画面给观赏者第一感觉往往是一片漆黑，但是，仔细观察会发现，在画逡逑面中的某些核心部位会出现一小快一小块的留白。当以全部视角去看这幅画的时候，逡逑发现这些留白处竟然似的画面有了空灵的感觉，而这这些没有墨痕的地方也给人以无逡逑限的想象，可以看做是对远处的一种延伸，黑色与白色的相交也让画面更加充满生命逡逑力。逡逑图２－１黄宾虹画作逡逑Ｆｉｇ．邋２－１邋Ｈｕａｎｇ邋Ｂｉｎ邋Ｈｏｎｇ’ｓ邋ｐａｉｎｔｉｎｇ逡逑古人用笔妙在有虚、实之分，所谓画法即是在虚、实之间。“虚”、“实”使笔生逡逑动有机，机趣所之，生发无穷。从狭义上来讲，“虚”代表为弱的、虚无的、没有的，逡逑“实”则相反代表着强的、充实的。在广义上来说，山水画中的远近、高低、疏密、逡逑静动等都可以虚、实而区分。通过解释其中的含义，我们自然而然与庄子美学中的逡逑“阴”和“阳”相联系。唐代张彦远说：“若知画有疏密二体

“天地”阴阳辩证关系的原理。画面中“白”的位置看似无形无状，但是画家却能在这逡逑留白处生动而又形象的将气势和气韵表达出来。例如现代画家黄宾虹的山水画，如下逡逑图２－１所示他的画面给观赏者第一感觉往往是一片漆黑，但是，仔细观察会发现，在画逡逑面中的某些核心部位会出现一小快一小块的留白。当以全部视角去看这幅画的时候，逡逑发现这些留白处竟然似的画面有了空灵的感觉，而这这些没有墨痕的地方也给人以无逡逑限的想象，可以看做是对远处的一种延伸，黑色与白色的相交也让画面更加充满生命逡逑力。逡逑图２－１黄宾虹画作逡逑Ｆｉｇ．邋２－１邋Ｈｕａｎｇ邋Ｂｉｎ邋Ｈｏｎｇ’ｓ邋ｐａｉｎｔｉｎｇ逡逑古人用笔妙在有虚、实之分，所谓画法即是在虚、实之间。“虚”、“实”使笔生逡逑动有机，机趣所之，生发无穷。从狭义上来讲，“虚”代表为弱的、虚无的、没有的，逡逑“实”则相反代表着强的、充实的。在广义上来说，，山水画中的远近、高低、疏密、逡逑静动等都可以虚、实而区分。通过解释其中的含义，我们自然而然与庄子美学中的逡逑“阴”和“阳”相联系。唐代张彦远说：“若知画有疏密二体
【学位授予单位】：广西大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：TS941.2;B223.5;B83-0

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本文编号：2598730