表演者权主体理论与立法完善

发布时间：2021-05-23 20:46

　　本文旨在通过对表演者权主体理论进行系统的研究,总结前人的研究成果和外国的立法经验的基础上,构建我国表演者权主体的理论体系,力图使人们对表演者权的归属与行使有清楚的认识,从而促进我国著作权法的完善。本文首先对表演者权主体理论进行了概述,简要论述了表演者权主体的含义,认为表演者权主体是指在表演行为所产生的法律关系中一定权利的享有者和一定义务的承担者,表演者权利的主体是权利能力和行为能力的统一体,应当有权利能力和行为能力,此二者缺一不可。行为能力是指表演作品的能力,权利能力是指表演者有法律资格。其次论述了表演者范围,认为非作品表演也是表演、体育比赛不是表演、辅助行为的不是表演。表演者范围与表演者主体是既有联系又有区别的两个概念,表演者范围的含义在于限定哪些行为是邻接权意义上“表演”,二者区别在于所研究的理论的范畴不同。二者的联系是自然人要享有表演者权就应当是表演者范围内的演员,演出单位要享有表演者权,前提条件是演员应当是表演者范围内的表演者。然后介绍了我国表演者权主体的理论现状,将我国学者对表演者权的理论大体分为“自然人说”、“法人说”和“折中说”。再次本文对国际公约和德国、法国、西班牙、英... 

【文章来源】：华东政法大学上海市

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
论文摘要
Abstract
导言
第一章 表演者权主体概述
    第一节 表演者权主体的含义
        一、表演者权主体的含义
        二、表演者的范围与表演者权主体
    第二节 我国表演者权利的主体理论现状
        一、自然人说
        二、法人说
        三、折中说
第二章 表演者权主体比较法研究
    第一节 国际公约中的相关规定
    第二节 外国立法考察
        一、德国
        二、西班牙
        三、英国
        四、法国
        五、比利时
    第三节 表演者权主体立法比较
        一、表演者权以自然人为中心
        二、表演者范围略有不同
        三、集体表演权利行使方式不同
第三章 我国表演者权利立法现状及问题
    第一节 我国表演者权主体的立法现状
    第二节 我国表演者权主体立法的问题
        一、谁承担对著作权人的义务
        二、谁是适格的原告
        三、表演者权限没有规定
        四、立法选择不利于文化交流
第四章 我国表演者权利主体理论的构建与立法建议
    第一节 表演者权的主体
        一、自然人是权利主体
        二、演出单位不能原始取得表演者权
    第二节 表演者权主体立法建议
        一、演员享有表演者权
        二、区分演员与辅助人员
        三、团体表演的权利行使规则
        四、表演者的精神权利由表演者本人行使
结语
参考文献
在读期间发表的学术论文与研究成果
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]论“春晚”在著作权法中的定性[J]. 王迁.  知识产权. 2010(04)
[2]表演者精神权利结构与本质探析[J]. 杨延超.  法学论坛. 2007(01)
[3]表演者权片论——关于表演、表演者、表演作品相关的几个特殊问题[J]. 林烨.  广西政法管理干部学院学报. 2004(05)
[4]相声艺术的著作权保护[J]. 刘文涛.  郑州工业高等专科学校学报. 2004(01)
[5]论背景音乐收费的相关法律问题[J]. 郑万青.  杭州商学院学报. 2003(06)
[6]浅议表演的倾作品性[J]. 莫智源,莫方正.  广西政法管理干部学院学报. 2003(02)
[7]论表演者权利的法律保护[J]. 李永明.  浙江大学学报(人文社会科学版). 2002(04)
[8]对表演者权利的法律保护[J]. 肖志刚.  人民司法. 2002(04)
[9]《威尼斯收租院》与表演者权[J]. 郭玉军,陈云.  湖北美术学院学报. 2000(04)
[10]关于表演者权的几点思考[J]. 杨建斌.  求是学刊. 2000(03)

硕士论文
[1]论表演者权[D]. 郭子男.中国政法大学 2003
[2]论表演者权及其法律保护[D]. 程敏.华中科技大学 2004
[3]论演员在影视作品中肖像权的法律保护[D]. 甄庆贵.对外经济贸易大学 2003



本文编号：3202952