互渗律理念下的黔东南苗绣文创产品设计研究
发布时间：2021-01-15 18:56
目前,我国正大力拓展文化软实力,而黔东南苗族侗族自治州是具有深厚文化传统和特色的地区,其苗绣手工艺已成为国家首批非物质遗产,具有独特性和极大的传承价值。但因为其自身文化系统与现代文化差异较大,不再适应快节奏的、数字化的生活,而正面临着隐退于日常生活的危险。同样,我国文创产业由于设计流程方法较单一、缺乏系统性,在整体上面临着文化、美学与伦理缺失的突出问题,尤其对于黔东南苗族侗族自治州这样的少数民族地区,由于缺少针对性的设计方法,使其在进行文化传承时,面对着多方面的压力:从文化挖掘的角度来看,独特的民族文化内涵对于设计者、开发者而言需要巨大的学习成本;从文化元素提取的角度说来,简单的提取视觉元素符号不利于文化的传承,反而易使文化破碎;从文化符号转译的角度看来,少数民族地域性质的审美与现代审美不吻合,需要加以再设计来提高大众接受度。本文通过田野调研以及文献研究,结合案例分析等方法,认为直至今日,苗族的文化依然保留着相对传统的状态,并且从苗绣的创作思维中体现出其相对原始的特点,这与人类学研究中的原始思维以及互渗律原则之间存在内在的关联。借助网易严选与黔东南政府联合发起的“品牌共创精准扶贫”项目...
【文章来源】：中国美术学院浙江省
【文章页数】：126 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
黔东南雷山县刺绣手工艺品
图 1-4 西江苗寨景区内常见的苗绣旅游品图片来源：笔者自摄字化经济时代的到来，长此以往，以苗绣为代表的、有独特将逐渐从生活中隐退，中华文化将不再丰富多元，所以，对会发展的、有效的保护性开发刻不容缓。创产业发展的自然需求8 年英国政府出台了《英国创意产业路径文件》(Creative Iocument) ，首次明确提出了“创意产业 ( Creative Indust，并积极推动创意产业的发展。文化创意产业（下述简称文创化时代背景下被提出的，它是促进民族传统文化传承与发展化创意产业自 20 世纪 90 年代发展至今，已经成为展现国家
、美学与伦理缺失的突出角度细观文创产品的现状较多停留在元素拼贴的阶文化的传承设计方面，存在着设计开发者在缺乏下，将文化转化为单一的符号元素，快速投入市有发挥文创产品的优势。创造性对于文创产业而足对产品的美观和需求等基本功能外，还需要由”3，从产品内涵到产品形态上进行文化创新，为学院的教授林荣泰对于文化创意产品设计提出了设计师在进行文化创意产品设计过程中的基本思中间和内在层次。从文化的角度来看，外在层次，内在层次是无形精神[5]。图 1-5 文创产品图片来源：笔
【参考文献】：
期刊论文
[1]全球文化创意产业创新动态与中国借鉴——基于2012—2016年文创上市公司无形资产数据[J]. 葛祥艳,解学芳. 太原学院学报(社会科学版). 2018(05)
[2]民间艺术互渗律特征在当代图形设计中的延续性研究[J]. 金泠泠. 上海工艺美术. 2018(02)
[3]康定斯基艺术美学思想对现代设计美学的影响[J]. 刘木森. 山东社会科学. 2018(04)
[4]“点石成金”典故源流考——中印古代文化融合的例证[J]. 于怀瑾. 北京大学学报(哲学社会科学版). 2018(01)
[5]文化创意产品设计中的传统元素运用[J]. 周剑峰,黄丽帆. 美术观察. 2018(01)
[6]基于打散重构原理的文化创意产品设计方法[J]. 刘子建,徐倩倩. 包装工程. 2017(20)
[7]基于可拓语义分析的文化创意产品设计方法研究[J]. 金颖磊,潘伟杰,吕健,刘征宏. 工程设计学报. 2017(01)
[8]“带得走的文化”——文创产品的定义分类与“3C共鸣原理”[J]. 陈泽恺. 现代交际. 2017(02)
[9]中国文化创意来源及发掘模式研究[J]. 余吉安,肖彬,赵红燕. 中国科技论坛. 2016(12)
[10]黔东南苗族动植物刺绣纹样的设计语义解读[J]. 刘玮,吴智慧. 艺术评论. 2016(11)
博士论文
[1]传承与变迁：清水江苗族独木龙舟的文化传播研究[D]. 刘青.北京体育大学 2017
[2]康定斯基抽象艺术理论及其对现代设计理念的影响[D]. 孙晓娜.山东大学 2017
[3]诗性的放逐：现代中国小说“文体互渗”现象的文化阐释[D]. 王爱军.南京师范大学 2013
硕士论文
[1]黔东南苗族图形在视觉设计中的运用研究[D]. 谢白杨.四川美术学院 2017
[2]当代英国文化创意产业的发展（1990-2013）[D]. 邹丹琦.湖南科技大学 2015
[3]原始思维即艺术思维[D]. 孙凤.山东大学 2014
[4]中国民间美术造型中的原始思维研究[D]. 陈英.西安美术学院 2010
[5]艺术思维与人类早期思维的关系研究[D]. 朱绣慧.上海师范大学 2006
本文编号：2979342
【文章来源】：中国美术学院浙江省
【文章页数】：126 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
黔东南雷山县刺绣手工艺品
图 1-4 西江苗寨景区内常见的苗绣旅游品图片来源：笔者自摄字化经济时代的到来，长此以往，以苗绣为代表的、有独特将逐渐从生活中隐退，中华文化将不再丰富多元，所以，对会发展的、有效的保护性开发刻不容缓。创产业发展的自然需求8 年英国政府出台了《英国创意产业路径文件》(Creative Iocument) ，首次明确提出了“创意产业 ( Creative Indust，并积极推动创意产业的发展。文化创意产业（下述简称文创化时代背景下被提出的，它是促进民族传统文化传承与发展化创意产业自 20 世纪 90 年代发展至今，已经成为展现国家
、美学与伦理缺失的突出角度细观文创产品的现状较多停留在元素拼贴的阶文化的传承设计方面，存在着设计开发者在缺乏下，将文化转化为单一的符号元素，快速投入市有发挥文创产品的优势。创造性对于文创产业而足对产品的美观和需求等基本功能外，还需要由”3，从产品内涵到产品形态上进行文化创新，为学院的教授林荣泰对于文化创意产品设计提出了设计师在进行文化创意产品设计过程中的基本思中间和内在层次。从文化的角度来看，外在层次，内在层次是无形精神[5]。图 1-5 文创产品图片来源：笔
【参考文献】：
期刊论文
[1]全球文化创意产业创新动态与中国借鉴——基于2012—2016年文创上市公司无形资产数据[J]. 葛祥艳,解学芳. 太原学院学报(社会科学版). 2018(05)
[2]民间艺术互渗律特征在当代图形设计中的延续性研究[J]. 金泠泠. 上海工艺美术. 2018(02)
[3]康定斯基艺术美学思想对现代设计美学的影响[J]. 刘木森. 山东社会科学. 2018(04)
[4]“点石成金”典故源流考——中印古代文化融合的例证[J]. 于怀瑾. 北京大学学报(哲学社会科学版). 2018(01)
[5]文化创意产品设计中的传统元素运用[J]. 周剑峰,黄丽帆. 美术观察. 2018(01)
[6]基于打散重构原理的文化创意产品设计方法[J]. 刘子建,徐倩倩. 包装工程. 2017(20)
[7]基于可拓语义分析的文化创意产品设计方法研究[J]. 金颖磊,潘伟杰,吕健,刘征宏. 工程设计学报. 2017(01)
[8]“带得走的文化”——文创产品的定义分类与“3C共鸣原理”[J]. 陈泽恺. 现代交际. 2017(02)
[9]中国文化创意来源及发掘模式研究[J]. 余吉安,肖彬,赵红燕. 中国科技论坛. 2016(12)
[10]黔东南苗族动植物刺绣纹样的设计语义解读[J]. 刘玮,吴智慧. 艺术评论. 2016(11)
博士论文
[1]传承与变迁：清水江苗族独木龙舟的文化传播研究[D]. 刘青.北京体育大学 2017
[2]康定斯基抽象艺术理论及其对现代设计理念的影响[D]. 孙晓娜.山东大学 2017
[3]诗性的放逐：现代中国小说“文体互渗”现象的文化阐释[D]. 王爱军.南京师范大学 2013
硕士论文
[1]黔东南苗族图形在视觉设计中的运用研究[D]. 谢白杨.四川美术学院 2017
[2]当代英国文化创意产业的发展（1990-2013）[D]. 邹丹琦.湖南科技大学 2015
[3]原始思维即艺术思维[D]. 孙凤.山东大学 2014
[4]中国民间美术造型中的原始思维研究[D]. 陈英.西安美术学院 2010
[5]艺术思维与人类早期思维的关系研究[D]. 朱绣慧.上海师范大学 2006
本文编号：2979342
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