基于四川皮影造型艺术的博物馆文创产品设计研究

发布时间：2022-02-05 04:43

　　近年来,四川皮影的生存状态随着国民经济和社会环境而发生改变。四川皮影作为四川民间艺术、民俗文化的代表,浸润于中国传统文化,受在地群众思想道德观念影响,映衬出民众的信仰和精神追求。不论是其外在造型艺术特点,还是内在的审美意蕴和文化内涵都具有深入研究的价值。本课题以四川皮影造型做为研宄对象,通过对文献图片等相关资料收集,田野调查、口述问询等方式,以此形成直观的基础研究素材。以历史沿革作为起始,研究四川皮影存在的类型、制作流程、文化内涵,重点将四川皮影造型进行了细致的构件和纹样的梳理,整理出了四川皮影造型的特征。博物馆作为民众快速了解艺术形式的途径,是四川皮影进行传播的重要场域,其文创产品的质量将直接影响博物馆参观者对四川皮影的感受。好的博物馆文创产品能够与藏品、受众形成良性互动,进而达到宣传教育的目的。本课题以教育传承、文化分享为设计定位,着重考虑“如何使四川皮影与民众之间形成联系”“如何巧妙运用四川皮影符号增加文创产品教育意义”为目的的产品设计。通过造型意象法,利用市场调研和问卷分析后所得受众喜好,寻找出契合审美之造型后进行设计开发。试图以此方式,为四川皮影适应现代市场提供一种可能性。 

【文章来源】：四川师范大学四川省

【文章页数】：73 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

四川地理位置关系图（笔者绘制）

四川皮影部分工艺图（笔者拍摄）

四川皮影造型分类2）。只有突破平面局限才能在二维空间中左右上下移动。四川皮影由于其的艺术表现力，二维平面通过声音、光影、道具与乐器创造出了独立的空间。这个空间形式介于二维和三维之间，准确说是一个二维的立体空间，这是看似矛盾又似乎合理的表述，即通过平面手法为观众呈现类似三维空间的。皮影艺人往往根据故事情节创造合理的舞台布景与人物形象，使用透视、的方式体现空间感，极其不符合自然规律进行空间重叠，但是却能从另一个的角度来感受到其合理的布置，并且也能在一个空间形态中进行多角度的，使得场景环境的展现更为丰富，也更有层次感。而人物形象大多是正侧面影艺人通过灵活的手上技巧，使得人物形象规律的运动，四川皮影更是通过的手上操作将变脸融入四川皮影，当皮影稍微一离开幕布，影像就直接模糊了皮影、幕布都是二维形式，这样的对比更加能够让观众体会这种独特空间的。

【参考文献】：
期刊论文
[1]中国影戏的艺术特色及其传承发展——在第二届南充国际木偶艺术周·国际木偶皮影艺术交流会上的演讲[J]. 江玉祥.  文史杂志. 2017(05)
[2]川北皮影的追溯及未来发展思考[J]. 刘芳明.  四川戏剧. 2015(01)
[3]成都皮影的雕刻技法和对黄牛皮的妙用[J]. 罗兰秋,邬红丽.  四川戏剧. 2014(10)
[4]清末民初成都灯影戏的消费空间与市民的灯影话语[J]. 罗兰秋.  四川戏剧. 2014(02)
[5]四川博物院馆藏皮影艺术鉴赏[J]. 陈静.  文史杂志. 2013(05)
[6]移影·制物·造境:四川皮影民俗文化的创意设计[J]. 周睿.  中华文化论坛. 2013(08)
[7]风格的融会:关于几件四川皮影来源的讨论[J]. 李龙.  中华文化论坛. 2013(07)
[8]非物质文化遗产保护背景下的四川皮影现状与发展[J]. 陈文静.  大众文艺(理论). 2009(04)

硕士论文
[1]中国妇女儿童博物馆文创产品设计的研究[D]. 邱凯悦.北京印刷学院 2017
[2]成都皮影视觉语言在土特产包装中的应用研究[D]. 钟梦莹.西南交通大学 2014



本文编号：3614582