晚清民国女装装饰艺术研究

发布时间：2020-06-30 17:43

【摘要】：晚清民国时期女装受满汉交融、西风东渐的时代特征影响,为近代西方的功能主义所倡导,表现出传统女装的新古典主义风格。晚清民国时期是传统女装现代化发展的雏形,这一时期女装的重要特征是其装饰工艺艺术化、装饰语言形式化。服装装饰的目的就在于如何美化人——其所装饰的对象,一切美化人的手段和工艺都可纳入服装的装饰范畴内。影响晚清民国时期女装装饰的主要内容有——廓形、图案、缘饰、装饰工艺,具体体现在装饰特征的演变、装饰工艺的美学涵义及文化属性等方面。从装饰特征的演变规律上看：晚清民国女装装饰经历了一个由重礼教到重人性、重意境到重形式的演变过程。其中也必然传承了传统的服饰装饰工艺及图纹内容；从装饰的审美特征上看：多民族的长期融合,具有了满、汉、蒙及其他少数民族的服饰审美特征,这些一起构成了晚清时期女装装饰多种民族文化的审美内涵；从服饰文化方面看：晚清民国时期是历史上继赵武灵王胡服骑射、北魏孝文帝服饰改制后又一次彻底的服饰跨文化传播,女装装饰作为服饰中最为活跃的内容,直观、敏锐地反映出了文化碰撞中的各种端倪和思潮。本文试图通过对晚清民国时期女装装饰的初步研究,总结出跨文化传播背景下服饰发展的特征及其文化向度的选择；以现代服装设计理论去探究传统服饰装饰工艺的现代化应用。
【学位授予单位】：湖南工业大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J523.5
【图文】：

女装,衣身结构,底线,线条

同样，晚清时期的整幅布门衣身结构的长袍下摆相对恒定，呈平弧摆或平摆。由于长度、门襟的不同，下摆的开口也不同。开身多以复数，两侧开、两侧前后开。开口越多，下摆的空间维度越大，形成的女装整体廓形则在梯形和矩形间交替出现。中国服装的整体性观念决定了女装下摆线是视觉的底线，底线的形状作用于服装底边的廓形。晚清民国时期的女装下摆总体变化较为含蓄，其总体特征还是

女装,廓形,欧洲

畜11T型A型X型H型S型图3一2晚清民国时期女装廓形特征(1840—1940)盆压t二节-X型A型H型Y型图3一3欧洲In]时期女装廓形特征(1860—1949)从图中可以看出，传统的女装同西方女装的廓型装饰在清末民初出现了较为统一的演变形式，传统女装在经过中西服饰审美的“对话”后，显现出了其特有的标准。 3.1.3女装装饰廓形的演变服装的廓形便是人对自己身体的形体再造的表现形式，服装对人体进行了或“显”或“隐”的再造，延伸并丰富了人体本身的美的形式，使人体美具有了更深层次的涵义。清代女装极少展现人体自然的曲线美，在人体美的认知上有着十分含蓄的态度。清代服装“重装饰，轻人体”，女性的神态、气质在廓形上是完全被隐藏和抑制的，而只通过有识别性的服装上的各种装饰来间接传达。所有装饰女人身体的物品

【参考文献】