陶瓷水容器造型设计研究

发布时间：2021-02-22 00:01

　　水的意象历经时代的变迁,呈现千姿百态,水与泥的结合体——陶瓷,作为中华不同时代文化积累的见证贯穿于中国历史中,其在容器中的主要表现形式——壶、罐、碗等水容器,作为中国陶瓷的主要器皿,成为传统陶瓷器的主体。本文试图以水意象为切入点,以陶瓷水容器为考察对象,研究水与器之间的关系。文章首先就水的意象进行心理分析,并试图找寻水与中华文化的历史根源,之后以一种历史观,从中国原始艺术及古代的陶瓷水容器造型艺术入手,讨论水哲学的视觉构成与陶瓷水容器造型构成元素间的关系。一方面期望通过研究存在于传统水容器中的造型规律,了解造物艺术呈现目前面貌背后的文化因素,以发展的眼光对传统陶瓷水容器的母线结构,功能结构等进行改良。另一方面从自然环境的水中陶瓷,发掘“水”未被古人大量运用于造型的特性,进而找到可以运用到陶瓷水容器设计中的新灵感,对传统水容器进行大胆的造型突破与创新。在总结前人陶瓷水容器设计的视觉经验后,提出自己对于水容器设计的几点意见。研究水意象是丰富水容器设计语言的前提,是对“激发人们的美感的东西,必须作为一个生命活动的符号呈现出来,必须使自己成为一种与生命的基本形式相类似的逻辑形式”[1]这一命题... 

【文章来源】：北京服装学院北京市

【文章页数】：56 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

皮特·林蓝色的咸水湖

在柔性的水中，水不但表现出稚拙的特性，更有水作为客观存在物而具有的“透明”的物理属性，水的透明性产生的视觉体验是其空间的通透感。水因其透明性，自身内部的不断变化而形成虚运动之势。透明河床中的水草，通过水的运动，带动水草的运动变化，使水在安静中呈现出生命运动的态势，而水纹则多是由水草带来的具有强烈秩序感的平行射线。如果把茶壶中的境界比喻成湖泊，而将绿茶看做水草的话，也许我们通常看到的茶具器皿，就是对湖泊与水草关系的效仿。通过观察茶叶在水中的变化，为饮茶者在品茶的过程中，更增添一份视觉享受。除此之外，我们也许还能从茶壶的重要组成部分：流，中找到容器设计模仿自然的痕迹。当人们看到河床的变化对水流的引导作用时，也许这便成为壶嘴——流，这一结构设计的开端，是人们对自然形态模仿的无意识表露。通过狭长的流来塑造水流的速度与外形，使流不但成为导水构件、欣赏水流的弧度与水花的形状也成用黄色与蓝色模拟表现湖水中折射自然光源后的景观。

水所带来的“飞流直下三千尺”的壮阔，由火山熔岩流堵而形成的堰塞湖则几乎对原来的地形地貌起着颠覆性的变化，决堤的洪水对河床、河道形状的改变，以及在如长江三角洲等位置由于河道冲刷而形成的潮滩等例子都说明水的韧性对自然环境产生的巨大反作用，以及我们日常使用的抽水马桶，水箱释放大量水流的瞬间，也可以看做是对决堤状态的模仿，水箱放水时对马桶内环境产生巨大改变。在瀑、江、潮等环境下，雄劲、流势迅猛使水充分展示其阳刚、雄健的性格，水自身的力量在这时反而构成了容器的轮廓。线状水体方向明确，动态感强，形成碰撞的对抗之美，点状水体往往形体不大，但动态灵活、形态奇异，能脱颖而出。瀑布以柱为特征视觉上给人线的感觉，而河床中涌出水面的涌泉则呈现出跳跃的点状特征。如果对水的坚韧的状态进行细致观察，提炼出具有代图 3 苏珊·史第文森 旋转的浪波

【参考文献】：
期刊论文
[1]中国传统陶瓷饮食用器的形式特征[J]. 杨帆.  文艺研究. 2004(01)



本文编号：3045119