“于正剧”研究

发布时间：2017-07-17 01:09

  本文关键词：“于正剧”研究

  更多相关文章： 于正剧 艺术特色 大众文化 娱乐至死

【摘要】：于正,中国当今最知名的编剧之一,由他创作的“于正剧”也是中国影视行业高速发展中产生的一个新兴产物。“于正剧”饱受社会争议,却扎根于影视文化产品制作销售各个环节,在满足受众对影视产品和精神生活需求的同时,还创造出巨大的经济和社会效益。本文旨在剖析影视传播中的“于正剧”,并借此为切入点,考察现今电视剧产业链的生产结构和营销手段。与此同时,对“于正剧”传播内容和受众群体进行分析,可以研究其反映出的当代文化环境变革、受众审美变迁,以及影视市场存在的问题等。本文绪论部分简单介绍了于正个人创作经历和当下的影视背景,确立“于正剧”的定义和本文研究主体、研究目的和研究方法等重要问题。力求在对“于正剧”的研究中,以理论知识和科学的研究方法为基础,以产业化视野对“于正剧”的生产机制进行考察,由点及面地探讨当下影视生产机制。第二章,“于正剧”的影视题材解析。通过对典型“于正剧”的归纳分类,可以分为三大题材:“宫廷剧”、“穿越剧”、“武侠剧”。基于这三类影视剧的文化表征,可以从中得到“于正剧”影视文本的创作特色。第三章,“于正剧”影视传播营销之路。“于正剧”的传播内容并非是于正一人创造,而是围绕影视作品形成了一条高效率、高收益,产销结合的完整产业链。本章节围绕“于正剧”生产之路,放眼国内电视剧市场,探讨出“于正剧”的传播环境;罗列出“于正剧”合作过的、活跃于电视剧市场的制作公司和演职人员;探索“于正剧”制播营销模式以及编剧品牌化带来的另一层面上的传播价值。第四章,使用与满足语境下的“于正剧”。电视剧本身就是精英文化与大众文化碰撞的产物,而关于雅与俗交织的“于正剧”,似乎这个社会人人有话说。精英文化是一致的批判,大众文化的态度是褒贬不一。超高收视率的背后,是受众对于“于正剧”塑造的“狂欢”拟态环境的自我满足与认同;受众对于“于正剧”的“狂欢”形式还表现在吐槽、绯闻八卦等娱乐诉求上。在这个消费过程中受众所享受的精神愉悦是一种娱乐的“狂欢”仪式,也是“娱乐至死”时代的通病。结语提出以“于正剧”为传播核心的“于正现象”,希望能够为中国电视剧产业的发展提供反思空间。
【关键词】：于正剧 艺术特色 大众文化 娱乐至死
【学位授予单位】：重庆工商大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：G229.2
【目录】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-9
• 第1章 绪论9-16
• 1.1 研究背景与对象9-12
• 1.1.1 当下影视生态与于正其人9-10
• 1.1.2 何为“于正剧”10-12
• 1.2 研究目的与意义12-13
• 1.2.1 研究目的12
• 1.2.2 研究意义12-13
• 1.3 研究思路与研究方法13-14
• 1.3.1 研究思路13
• 1.3.2 研究方法13-14
• 1.4 国内外研究综述14-15
• 1.5 主要创新点15-16
• 第2章 “于正剧”的影视题材解析16-27
• 2.1 道说不尽的宫廷故事16-19
• 2.2 杂糅文化的穿越剧集19-22
• 2.3 高度言情的武侠改编22-27
• 第3章 “于正剧”的传播营销之路27-39
• 3.1 “于正剧”的传播现状和环境27-30
• 3.1.1 “于正剧”的传播现状27-29
• 3.1.2 “于正剧”的传播环境29-30
• 3.2 “于正剧”的产业链解析30-32
• 3.2.1 制片公司31
• 3.2.2 剧本来源31-32
• 3.2.3 演职人员32
• 3.3 “于正剧”的营销渠道与手段32-35
• 3.3.1 制作方：明确的市场定位32-33
• 3.3.2 传播媒介：卫视网络的整合营销33-35
• 3.3.3 受众：主动的二次传播35
• 3.4 “于正剧”的编剧品牌化35-39
• 3.4.1 “于正剧”品牌的内涵35-36
• 3.4.2 “于正剧”编剧品牌化的必然性36-37
• 3.4.3 “于正剧”品牌化的优与劣37-39
• 第4章 使用与满足语境下的“于正剧”39-46
• 4.1 “狂欢”是“于正剧”受众满足的核心39-40
• 4.2 于正剧”受众独特的“狂欢”时空40-44
• 4.2.1 审美空间为古代40-41
• 4.2.2 “桃源”般唯美画面41-42
• 4.2.3 颠覆常态的改编42-43
• 4.2.4 好奇欲望的满足43-44
• 4.3 “吐槽”是受众“狂欢”的外在形式44-46
• 结语：从“于正剧”到“于正现象”46-48
• 参考文献48-51
• 致谢51-52
• 在学期间科研情况52

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本文编号：551324