论中国现代陶艺的表现形式

发布时间：2020-06-09 22:23

【摘要】： 现代陶艺是现代艺术的重要载体,它不是传统陶艺的简单重复和延伸。从本质上讲,现代陶艺是对传统陶艺的背叛,它把陶艺从原始的已定型的观念中解脱出来,重新审视其本质并加以挖掘和发展,使之具有十分独特的时代语言特征,也正是这一成就使现代陶艺成为一种新的视觉艺术。 在当今艺术呈现多元发展的趋势中,中国现代陶艺随着整个新手工艺术形态的发展而发展,响应新美学和审美发展要求的呼唤,迅速走出了”实用兼审美”的有限价值视野,成为一种纯粹的审美客体,具有了纯粹的艺术性质。陶艺家们在探索陶瓷工艺制作技术、材料的同时,力图突破传统概念上的制作程序,尽力摆脱那种局限于模仿现实绘画的羁绊中徘徊,注重于寻找陶艺不同于其它艺术的独特语言和在更大程度上把握和利用陶艺造型媒介来探索新的表现形式,出此来完善这个古老而又年轻的艺术形式。在中国现代陶艺创作中,其表现形式和手法更加自由和多样化,只要能制作成型,窑火烧制能够成立的优美形式都可以加以表现。陶艺作品既可侧重表现材料的本质,也可侧重表现纯粹的形式美感,可以是具象的,也可以是抽象的;既可是塑造的,也可是描绘的……总之,陶艺的表现领域是很宽广的,各种美感形式与表现手法都可适当加以吸收与利用。 陶艺制作不只是一件简单的物质创造活动,同时更是在创作实践过程中的审美感受与再发现的过程,在其中会发现许多意料之外的独特艺术效果。陶艺的语言是人情感的语言,这里有真诚的独白和宣泄,也有深刻的隐喻与启示。
【图文】：

有的是在干涩的陶面上挥洒釉料，追求流动对比的质感等，使陶艺带有很大图3一1《98一:3》系列图3一2邢良坤的作品的试验性，同时又相机随遇，自然天成……如邢良坤的作品(图3一2)以一种独特立行的姿态，摆脱传统的束缚，大胆尝试与新创，尤其是在釉的配制与烧造方面开辟一条新的途径，形成了不同于以往釉色表现的新肌理、新形式和新语言，丰富了陶瓷的表现力。纵观他的作品，给人一种超越时空的感觉，，雄浑而质朴，近看细瞧，色与彩的组合恰到好处，粗犷中的细致、亮丽中的灵巧颇具匠心，我们似乎可以从中领略到他那喷涌的生命激情和独到的艺术境界。总之，注重陶艺材料语言的运用，它要求陶艺家们具有对材料语言的创新意识。做到从材料角度构思，要善于发现材质美、体现材质美、利用材?

的一种表现形式。白磊丰富而的陶艺作品《98一3》等一系列(图3一1)是将工艺特性转化为表现形式特性的精彩之作。在烧制过程中各种高、低温釉料、谷糠、稻草、贝壳、塑料和金属碎片等一应具用。似乎自然界的一切物质都可成为他追求特殊烧制效果的材料。这体现了作者对陶艺的独特见解，以及对材料与工艺技术的驾驭能力。从白磊的作品中还能感受到其深厚的绘画功力。感人的形式、迷人的色彩、生动的泥趣是白磊陶艺的显著特征。在釉色的运用上千姿百态、穷极造化;有的似水彩水墨那样的晕化渗透的韵味，有的则追求油画般浓色堆砌的饱和与厚重;有的如焦墨枯笔，有的则重彩流浆;有的利用复烧产生釉色被覆后透出来的叠色层次，有的是在干涩的陶面上挥洒釉料，追求流动对比的质感等，使陶艺带有很大图3一1《98一:3》系列图3一2邢良坤的作品的试验性，同时又相机随遇，自然天成……如邢良坤的作品(图3一2)以一种独特立行的姿态，摆脱传统的束缚，大胆尝试与新创，尤其是在釉的配制与烧造方面开辟一条新的途径
【学位授予单位】：景德镇陶瓷学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J527

【引证文献】

相关硕士学位论文 前2条

1 楚梵;后现代主义思潮对中国当代陶艺的影响[D];景德镇陶瓷学院;2011年

2 邹幸;中国当代陶艺的构成主义形式研究[D];湖南工业大学;2012年

本文编号：2705343