服装接受美学

发布时间：2021-07-15 10:39

　　以前，我们总是站在服装设计师和品牌的角度来谈论服装的发展，却忽视接受者（即消费者）的“接受”和“再创造”过程，接受者只是被动地限定于设计师已经设计完成地造型之中。在后现代的服装发展中，接受者对服装的“接受”过程变得日益重要起来，服装本身只有在接受者的创造性“接受”过程中，才能完成和体现其最终的价值和意义。并且服装的历史发展也是在接受者的“期待”中向前推进的。接受者、设计师、产品三者是互动、互渗、相互作用的关系：首先，接受者对服装产品不再是无奈的挑选，在对服装的风格、色彩和面料的“再创造”中，给服装赋予了更多的语义，甚至对服装给予重新的解读和诠释，超出了设计师的设计初衷；作为服装设计师，应重新站在接受者的需求角度思考，将接受者的“接受”过程与设计过程相互渗透，在了解接受者对服装的“期待视野”的基础上，充分给予接受者“再创造”的空间，给服装设计定义一个更为宽泛的概念，建立起对服装设计的“开放式”理念。对于接受者在创造性接受过程中给予服装市场的信息反馈，直接影响到服装市场的发展方向和设计师的新产品设计方向，对于服装市场的发展是至关重要的，只有使产品与接受者现实生活的全过程和全方位进行贴近和交... 

【文章来源】：青岛大学山东省

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

(图2.2)水田衣

云肩(图2.4)四合如意式云肩

角度而不仅仅是为取悦男性而设计的服装做为改革的武器，她的设计体现了女性的独立人格，寻求女性自身的舒适、品位和魅力，而不是通过暴露、烦琐的装饰来取悦男人(图2.6)。成为了当时女人追逐的时髦装束;第二次世界大战之后，迪奥推出“新面貌” (Newlook)，尽管女性穿着“新面貌”行动不方便，他的日常衣服重8镑，而正式烦琐的晚礼服居然重达60磅，穿的人累的不行，何来舒适?但是“新面貌”看起来典雅，适应了战后女性期望美好的心理需求，在人们经历了太多的炸弹、贫乏的时候，人们渴望的是焰火、是喜悦、奢华。迪奥认为自己的设计


本文编号：3285545