延安戏剧运动研究（1937-1947）

发布时间：2020-11-09 00:20

　　 历史的偶然与时代风云的必然重塑了延安这个原本荒凉的边塞古城。延安时期形成的文艺,从根本上影响了20世纪的中国文艺的形态和几代人的精神格局。继承和批判20世纪中国戏剧和其他文艺的历史绕不过延安。本论文以延安戏剧运动在发轫来源、体制管理、戏剧大众化实践和戏剧革新试验四个方面呈现的独特性为切入角度,对1937年至1947年发生的延安戏剧活动进行重新的审视和评价。本论文根据研究对象所处的时空情境和研究内容的特质采取运动史与演出史相结合的研究路径,力求以客观的态度总结这一时期的经验和教训。本论文认为延安戏剧运动以单一意识形态为规范,从指导思想、组织形态、创作方法和戏剧功能四个方面消解了戏剧作为艺术形式独立存在的生存空间,并呈现出明显的历史局限性。延安时期的戏剧运动是在特殊的民族战争、国内战争和高度政治化的历史文化语境中发生、发展的,从文艺政策的制定到戏剧试验均带有战时的临时性、策略性,在艺术审美上不具备超越时间和地域的示范效用。与此同时,延安时期的延安戏剧运动在战时环境和中共成长发展的关键阶段,发挥了有效的政治宣传、统一思想和启迪民智的功用。在戏剧创作方面,中共明确规定了服务工农兵大众的方向,其戏剧一度和二度创作上的实践在同时期拥有内容和艺术形式两方面的引领作用。
【学位单位】：上海戏剧学院
【学位级别】：博士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J809.2
【部分图文】：

上海戏剧学院博士学位论文第一章 多质的文化基因第一节 国际左翼文艺思潮与“五四”使命生在中国西北高原上的延安戏剧运动携带着乡土气质，追溯它的发源，西方和都市的基因。裹挟在“红色三十年代”的世界潮流中和宁“左”界性精神格局里，以戏剧为代表的延安文艺对时代要求做出了有力的

图 1-2 1934 年上海左翼剧人联合演出《扬子江暴风雨》。①联一成立便设立了党团组织，参加者全部为中共党员。左联党团的书记任秘书处的书记。丁玲说：“由于‘左联’那时候不设中共支部，同时员不能另外参加中共的街道支部，因此，我一入党自动成为‘左联’党②。由于当时“‘左联’实际上和党的组织差不多。当时‘左联’是有‘之称的”③，所以想从事革命事业的青年纷纷加入了左联。另外，“‘成员同时也是‘文总’党团成员，即一套班子，两块招牌”④，而且担记的领导往往同时兼任文总的党团书记，阳翰笙本人 1932 年期间就担职务。共中央自上而下对左翼文艺运动团体垂直领导。年轻的中共模仿苏俄组构起来的是对左翼文艺团体领导的理想状态。理想总会和现实有差距，为以下两点：

上海戏剧学院博士学位论文的领导，也就失去了党的领导……下面的区委书记也找不到了”①。1海白色恐怖日益严重，左联和剧联等左翼文艺团体分成员经常被捕进了隐蔽，这些文艺团体工作的连续性会受到干扰。各级领导层的位置往为此种原因中途空缺，再加上基层组织大多是单线联系展开工作安排，响团体工作的正常进行。联内部戏剧团体的非组织性。四十年代剧社的负责人金山和王莹，两人系，光明剧社的领导者是许幸之夫妇。在实际的操作中，家庭关系以及术追求要比单纯的组织关系可靠。另外，当时的左翼剧团还未完成职业，演出的表演和导演水平还需在激烈的都市市场竞争中磨练，在生存问织化的、同志式的集团精神只能让位于市场规则，更加会消解这些戏剧的革命性。中共“领导”的左翼戏剧团体并未成为严格按照党团期望的会主义性质的组织，更多的带有家庭性质和松散的同人性质。

本文编号：2875582