新时期“伤痕电影”研究
发布时间：2021-03-21 21:12
“伤痕电影”是新时期文艺思潮的开端,它直接反映了“文革”时期在政治事件和社会环境方面的真实现象,也观照了受害者心中的创伤记忆。“伤痕电影”前期为政治领域内的拨乱反正助力,传播党中央正确的思想路线;中期时,“伤痕电影”转向了对人道主义、人文精神的反思与思考,在题材内容与主题选择上以对生命价值和青春记忆的思索居多,并借助电影语言现代化的理论指导,在影片中进行了新的探索和实践;“伤痕电影”后期,即“伤痕电影”的延续和发展,是以新时期一以贯之、一脉相承的文艺思潮为研究对象。处在20世纪80年代,国家各方面全新整顿的风口浪尖,电影作为文化艺术的表达方式,理应从政治、经济、文化、社会等各个方面反映和记录时代,以及思索时代发展。寻根电影、改革题材电影与新写实题材电影便如此而来。除却“伤痕电影”的控诉与批判,反思电影、寻根电影、新写实主义影片则在“伤痕电影”创伤记忆的基础上进行了深层次的反思。不管是反思电影中对生存价值的思考还是寻根电影中对传统文化的扬弃或是改革题材电影与新写实题材影片对社会现实的原生态化描述,都为记录时代留下的创伤记忆做出了历史性的探究,由理论指导实践,拍出了大量具有民族特色的影片,...
【文章来源】：中国艺术研究院北京市
【文章页数】：77 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、选题背景及其研究意义
二、“伤痕电影”是什么?
三、国内外研究现状及其资料来源
四、研究方法与论文结构
第一章 社会转折与艺术表达:“伤痕电影”的崛起（1977-1978）
第一节 拨乱反正,开展新时期
第二节 新时期:理论批判与建构
第三节 新创作的萌发:《十月的风云》《不平静的日子》
第二章 对真实的追求:“伤痕电影”的发展（1979-1983）
第一节 新时期文艺启蒙:遵循艺术民主、尊重艺术规律
第二节 题材选择与主题内容:青春与爱情
第三节 外在形式与表现技巧的探索
第四节 观众心理与观影潮流
第三章“伤痕电影”:延续及影响（1984 及其以后）
第一节 从“伤痕电影”到反思电影、寻根电影和新写实主义
第二节 揭露与反思:《我们的田野》《芙蓉镇》
第三节 寻根文化与民族心理的质问
第四节 新写实电影的延续与发展
第四章 记忆、创伤与反思:“伤痕电影”中的心理与文化
第一节 人物形象:创伤回忆的载体
一、“伤痕电影”中的知识分子形象与家国情怀
二、改革开放的社会文化语境与“伤痕电影”中的女性形象
第二节 悲剧作为美学范畴:个人与集体意旨的冲突
第三节 记忆的遗忘曲线
第四节 文化特征:个体性、多元性、延续性
结语
参考文献
附录（新时期“伤痕电影”片目）
在校期间发表的论文及科研成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]改革开放:中国电影的艺术成就与文化表达[J]. 钟大丰,范志忠,陈阳,王晖,刘宇清,曹峻冰,万传法,李晓红. 电影评介. 2018(08)
[2]是时候说出我们的“伤”和“爱”了——“新伤痕文学”对话[J]. 杨庆祥,魏冰心. 当代文坛. 2018(01)
[3]现代化规划与青春想象——论新时期以来的青春电影（1980-2000）[J]. 慈祥,周安华. 四川戏剧. 2017(09)
[4]一个“传奇”的本事——《天云山传奇》诞生考论[J]. 赵天成. 东吴学术. 2017(01)
[5]中国第五代电影的“文革记忆”[J]. 贾磊磊. 艺术百家. 2014(06)
[6]新时期长影伤痕电影的主题读解[J]. 杨阳. 电影文学. 2014(19)
[7]论中国美学的悲剧意识[J]. 朱志荣. 文艺理论研究. 2013(05)
[8]《本命年》:写实主义的典范之作[J]. 李军锋. 电影文学. 2013(18)
[9]《青春祭》 成人礼或寻根[J]. 刘大先. 中国民族. 2012(Z1)
[10]新中国电影60年:社会阶层变迁与银幕主流形象的流变——兼及中国电影国家形象塑造问题的思考[J]. 陈旭光,车琳. 当代电影. 2010(01)
博士论文
[1]新时期以来大陆电影中的青年银幕形象与文化景观研究[D]. 赵宜.上海大学 2015
[2]新时期以来中国电影中的国家形象研究[D]. 马沙.上海大学 2014
[3]新时期文学思潮对电影的影响[D]. 赵慧娟.山东大学 2010
[4]作为文艺思潮的“伤痕文学”（1976-1984年）[D]. 王琼.华东师范大学 2009
[5]漂流的中国青春[D]. 韩琛.山东师范大学 2007
[6]“伤痕”与“反思”文学中的创伤叙事研究[D]. 李敏.山东师范大学 2007
[7]政治．影像．诗意——1949—1966年的中国电影[D]. 石川.中国艺术研究院 2001
硕士论文
[1]“伤痕电影”的身体表现和心理分析[D]. 赵辰.西南大学 2018
[2]“创伤”记忆—控诉、反思与消费[D]. 苏阳花.西南大学 2012
[3]90年代电影中的文革记忆[D]. 刘珉僖.北京大学 2011
[4]记忆与创伤[D]. 谢圣婷.苏州大学 2010
本文编号：3093544
【文章来源】：中国艺术研究院北京市
【文章页数】：77 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、选题背景及其研究意义
二、“伤痕电影”是什么?
三、国内外研究现状及其资料来源
四、研究方法与论文结构
第一章 社会转折与艺术表达:“伤痕电影”的崛起（1977-1978）
第一节 拨乱反正,开展新时期
第二节 新时期:理论批判与建构
第三节 新创作的萌发:《十月的风云》《不平静的日子》
第二章 对真实的追求:“伤痕电影”的发展（1979-1983）
第一节 新时期文艺启蒙:遵循艺术民主、尊重艺术规律
第二节 题材选择与主题内容:青春与爱情
第三节 外在形式与表现技巧的探索
第四节 观众心理与观影潮流
第三章“伤痕电影”:延续及影响（1984 及其以后）
第一节 从“伤痕电影”到反思电影、寻根电影和新写实主义
第二节 揭露与反思:《我们的田野》《芙蓉镇》
第三节 寻根文化与民族心理的质问
第四节 新写实电影的延续与发展
第四章 记忆、创伤与反思:“伤痕电影”中的心理与文化
第一节 人物形象:创伤回忆的载体
一、“伤痕电影”中的知识分子形象与家国情怀
二、改革开放的社会文化语境与“伤痕电影”中的女性形象
第二节 悲剧作为美学范畴:个人与集体意旨的冲突
第三节 记忆的遗忘曲线
第四节 文化特征:个体性、多元性、延续性
结语
参考文献
附录（新时期“伤痕电影”片目）
在校期间发表的论文及科研成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]改革开放:中国电影的艺术成就与文化表达[J]. 钟大丰,范志忠,陈阳,王晖,刘宇清,曹峻冰,万传法,李晓红. 电影评介. 2018(08)
[2]是时候说出我们的“伤”和“爱”了——“新伤痕文学”对话[J]. 杨庆祥,魏冰心. 当代文坛. 2018(01)
[3]现代化规划与青春想象——论新时期以来的青春电影（1980-2000）[J]. 慈祥,周安华. 四川戏剧. 2017(09)
[4]一个“传奇”的本事——《天云山传奇》诞生考论[J]. 赵天成. 东吴学术. 2017(01)
[5]中国第五代电影的“文革记忆”[J]. 贾磊磊. 艺术百家. 2014(06)
[6]新时期长影伤痕电影的主题读解[J]. 杨阳. 电影文学. 2014(19)
[7]论中国美学的悲剧意识[J]. 朱志荣. 文艺理论研究. 2013(05)
[8]《本命年》:写实主义的典范之作[J]. 李军锋. 电影文学. 2013(18)
[9]《青春祭》 成人礼或寻根[J]. 刘大先. 中国民族. 2012(Z1)
[10]新中国电影60年:社会阶层变迁与银幕主流形象的流变——兼及中国电影国家形象塑造问题的思考[J]. 陈旭光,车琳. 当代电影. 2010(01)
博士论文
[1]新时期以来大陆电影中的青年银幕形象与文化景观研究[D]. 赵宜.上海大学 2015
[2]新时期以来中国电影中的国家形象研究[D]. 马沙.上海大学 2014
[3]新时期文学思潮对电影的影响[D]. 赵慧娟.山东大学 2010
[4]作为文艺思潮的“伤痕文学”（1976-1984年）[D]. 王琼.华东师范大学 2009
[5]漂流的中国青春[D]. 韩琛.山东师范大学 2007
[6]“伤痕”与“反思”文学中的创伤叙事研究[D]. 李敏.山东师范大学 2007
[7]政治．影像．诗意——1949—1966年的中国电影[D]. 石川.中国艺术研究院 2001
硕士论文
[1]“伤痕电影”的身体表现和心理分析[D]. 赵辰.西南大学 2018
[2]“创伤”记忆—控诉、反思与消费[D]. 苏阳花.西南大学 2012
[3]90年代电影中的文革记忆[D]. 刘珉僖.北京大学 2011
[4]记忆与创伤[D]. 谢圣婷.苏州大学 2010
本文编号：3093544
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