明代中后期南、北方散曲比较研究

发布时间：2021-11-16 17:44

　　相对于唐诗、宋词而言，人们对元代散曲的研究较少；与元代散曲比，人们对明代散曲的关注也少。不过，从散曲家的参与范围、万首（套）以上的存曲数量、相对多元的题材与风格、曲作承载的时代及地域文化信息等方面看，重视和研究明代散曲对文学史和文化史来说有着重要的意义和价值。综观明代散曲，明代中后期散曲取得的成就最大，时代性、地域性色彩鲜明，而研究成果较为稀见，故此本文选取“明代中后期南、北方散曲比较研究”为题予以研究。本文采取“以史为经、以地为纬”的结构模式，以数理统计、文献史料为支撑，以散曲文本为根基，以地域群体与个案研究为切入点，运用以点带面、突出重点、比较分析的研究方法和多学科的文化知识，历时考察明代中后期不同时段散曲坛和南、北方代表性曲家群的承变特点，共时分析同一时段南、北方代表性曲家群和个案曲家的生命形态和散曲创作特点，进而概括出南、北方散曲表现出的相似性和差异性，总结出南、北方散曲的文学精神与一些规律性特点。本文共分三部分。第一部分绪论。分析明代中后期散曲的研究现状，交代本选题的研究目的、研究意义，阐述本文的研究难点、研究方法和基本思路。第二部分为本文的主体部分，共分五章。第一章明代中后... 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：424 页

【学位级别】：博士

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中文摘要
Abstract
绪论
    一、 明代中后期散曲的研究现状概述
    二、 本文研究的目的和意义
    三、 本文研究的难点、方法与基本思路
第一章 明代中后期散曲家的地域分布
    第一节 地域文化与文学创作关系概说
        一、 地域文化对文学创作影响的直接性、间接性与复杂性
        二、 文学创作对地域文化的记载、传播与干预
    第二节 明代中后期散曲家的地域分布特点
        一、 明代中后期与南、北方的指称范围
        二、 明代中后期南、北方散曲家的地域分布特点
        三、 明代中后期散曲家的地域分布规律及其成因
        四、 明代中后期散曲家的动态分布特点
        五、 南、北四地散曲家数量的流变特点
第二章 南方局部复兴——成化、弘治间散曲
    第一节 明代初期、前期散曲的基本表征
        一、 过渡中的新变——明初散曲
        二、 低谷中的发展——明代前期散曲
        三、 明代初期、前期南、北方散曲家的籍地分布特点
    第二节 “南方文学”——成化、弘治间散曲的特点
        一、 成、弘间散曲的新变表现
        二、 “南方文学”——成、弘间散曲的地域性特点
        三、 散曲在南方局部兴起的原因
    第三节 南京都市文化与陈铎散曲
        一、 都市商业文化对散曲题材的直接影响——绘世曲
        二、 都市娱乐文化与陈铎的咏妓、谈艺、节序曲
        三、 南京文化中心的地位与文士交往曲
        四、 都市文化与陈铎散曲中的娱乐精神
    第四节 “江山之助”与王盤散曲的“清丽”之风
        一、 “工雅出奇”、“萧疏放逸”的清丽曲风
        二、 “江山之助”与“清丽”曲风的形成
    第五节 场域与曲风——吴中祝允明、唐寅“艳雅”曲风的表现及成因
        一、 “艳雅”曲风的基本表现
        二、 都会（苏州）繁荣对“艳”风形成的影响
        三、 自然、人文环境的熏染与“雅”风形成
    第六节 冷落——成化、弘治间的北方散曲
        一、 冷落中的不同色彩——北方散曲的基本表现
        二、 北方散曲冷落的主要原因概说
    小结
第三章 南、北竞胜——正德、嘉靖间散曲
    第一节 正、嘉间散曲的繁盛表现与散曲家的地域分布
        一、 正、嘉间散曲繁盛的基本表现
        二、 正、嘉间散曲家的地域分布特点
    第二节 阵容强大，成就不著——正、嘉间的吴中散曲
        一、 正、嘉间吴中曲家群的主要特点
        二、 热闹与冷落的反差——正、嘉间吴中散曲的创作特点
        三、 创作氛围——吴中散曲家队伍壮大的主要原因
        四、 创作态度——曲家队伍庞大与成就不著的主要因由
    第三节 清音雅调与悲苦心曲——嘉靖间新都“杨门”散曲
        一、 典型的家庭式曲家群——“杨门”曲家的构成特点
        二、 不同境遇下的悲苦心态——“杨门”三家曲作的思想解读
        三、 “雅”风中的异调——“杨门”三家曲风的同与异
        四、 情感寄寓的地域物象——“杨门”散曲对地域文化的记述
        五、 有限的辐射与独有的地位——“杨门”曲家的影响与地位
    第四节 北曲复兴的“重臣”——正、嘉间的关中散曲
        一、 “关中”及关中散曲家的群体特点
        二、 正、嘉间关中散曲兴盛的主要因由
        三、 最具突破性的题材——祝寿曲的量增及其成因
        四、 特殊境遇、特殊地域与咏史怀古曲的凸显
        五、 关中文化与关中散曲“雄豪”曲风的生成
        六、 乡土情怀——关中散曲对地域文化的承载
    第五节 北方曲坛的主力军——嘉靖年间的山左散曲
        一、 山左散曲家的基本表现与“章丘词会”
        二、 嘉靖间山左散曲兴盛的主要原因
        三、 儒家情怀与山左散曲题材中的用世色彩
        四、 少有的真情，娱人的谑趣——祭悼曲与嘲谑曲
        五、 山左文化与山左散曲的“豪雅”之风
        六、 山左散曲对地域文化的承载——以冯惟敏的曲作为例
    小结
第四章 南方继盛、北方转衰——隆庆、万历间散曲
    第一节 隆、万间散曲的承变性、地域性表征
        一、 隆、万间散曲的承变性表征
        二、 南、北差距拉大——散曲家的地域分布特点
    第二节 多方突破，成就可观——隆、万间的吴中散曲
        一、 隆、万间吴中散曲对正、嘉间的突破性表现
        二、 “闲者”的乐章——吴中散曲中的隐曲之情与娱悦之趣
        三、 绮艳、雅丽之风笼罩下的豪爽之气
        四、 吴中曲家的游历生活与曲作中的地域色彩
    第三节 政治边缘人的乐章——隆、万间的“浙北”散曲
        一、 散曲家集中“浙北”的地域观照
        二、 “浙北”曲家身份地位走低的原因解析
        三、 失意者的自我救赎——“浙北”罢官、致仕曲家散曲
        四、 不同姿态与不同曲风——隐者周履靖、王屋及其曲风
        五、 娱乐与真情——王骥德言情曲的文化解读
    第四节 隆、万间南京散曲家的生活情趣与散曲创作
        一、 表面“冷落”与实际兴盛——正、嘉间南京散曲概说
        二、 “仙都”乐曲的“印象”——隆、万间南京散曲的表征
        三、 南京散曲家的结社、宴集之趣与散曲创作
        四、 南京散曲家的狎妓之趣与散曲创作
        五、 南京散曲家的好游之趣与散曲中的地域色彩——以陈所闻的曲作为例
        六、 南京散曲家的谐谑之趣与嘲谑之曲
    第五节 继承中的新变——隆、万间的山左散曲
        一、 隆、万间山左散曲家地域分布与身份地位的新变
        二、 隆、万间山左散曲继盛的主要因由
        三、 隆、万间山左散曲题材与曲风的承变性特点
        四、 山左散曲对地域文化的述录
    第六节 河朔曲家薛论道“豪放”曲风生成的地域观照
        一、 人与自然的“对话”——薛论道豪放曲风生成的“原动力”
        二、 燕赵文化与薛论道叹世曲的“愤豪”之风
        三、 军旅生涯与薛论道边塞曲的“壮豪”之风
        四、 儒家思想与薛论道说理曲的“庄豪”之风
        五、 有意为之的结果——薛论道南曲中的北曲“豪风”
    小结
第五章 南方余盛、北方萧条——天启、崇祯间散曲
    第一节 世运·观念·目的·家风与吴中散曲
        一、 相同的命运与不同的散曲——陈子龙、夏完淳散曲
        二、 “情教论”的宣扬——冯梦龙散曲中的主色调
        三、 歌姬的知音——宛瑜子的咏姬曲
        四、 家风与散曲——吴江沈氏、叶氏家族中的散曲家
    第二节 科举·蜕变·隐闲·向俗——施绍莘的生命轨迹与其散曲曲风
        一、 走向隐闲之路——施绍莘由科举转向隐居的脱变原因
        二、 隐闲之心与施绍莘散曲的俊雅、洒脱之风
        三、 向俗、用世之心与施绍莘散曲的艳婉、繁闹、豪爽之风
    第三节 世风与地域影响下的北地曲坛——山左散曲
        一、 底层文人的用世之心——丁惟恕、孙峡峰的叹世曲
        二、 北地曲家笔下的婉艳之色——丁惟恕南曲中的言情曲
        三、 是传承，也是独创——丁惟恕的拟时曲曲
        四、 底层文人的儒家情怀——孙峡峰的劝勉曲
        五、 北地曲家的身份象征——丁惟恕、孙峡峰曲作中的方言词
    小结
结语
    一、 南、北方散曲的失衡性、时代性特点
    二、 南、北方散曲家构成特点的异同
    三、 地域文化与南、北方散曲的互动关系
    四、 趋雅向俗——南、北方散曲曲风的共同走向
    五、 南、北方散曲的文学精神与散曲的非主流地位
附录一：明代散曲家基本情况统计系列一览表
附录二：明代各时段散曲家籍贯统计系列一览表
附录三：明代各时段散曲题材类型统计系列一览表
附录四：明代前期、成弘、正嘉、隆万、天祯间散曲家身份统计表
附录五：明代散曲家考补与曲作辑佚
主要参考文献
攻读博士学位期间发表的学术论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3499288