王尘无电影批评研究

发布时间：2024-07-07 10:35

　　本文通过文本细读,在文艺批评史的学术观照下系统梳理王尘无的电影批评观念,力求呈现出其理论的整体样态。“以史为鉴”,进行反思,期望给予中国电影发展以理论上的启发与警示。首先,从王尘无的整体电影批评观念入手,分探寻、确立、推进三个阶段梳理其影评历程。三个阶段表现出不同的特征,是因为王尘无随着国家与电影时局的改变,不断变换党内政治身份。在这个过程中,自身传统观念又与接受到的新观念发生碰撞,从而造成王尘无影评不同的阶段性。其次,从“时代”、“阶级分析”、“文化”等三个方面分析王尘无的具体影评主张。电影是他政治活动的一个载体,是他达成无产阶级革命的一个工具。因此,他主张电影创作主体运用“阶级”的辩证法则,使电影作品彰显“时代”的表现力,同时深化影评的文化内涵。最后,站在历时与共时的维度上,将其总体观念进行优劣梳理。他作为左翼影评的代表者,不断奠定左翼电影理论的基础,把持公允客观的态度,改善了当时批评界的不良风气。但左翼对域外理论的接受存在选择性与局限性,加之强势的政治倾向话语,不可避免的造成王尘无忽略掉电影作为一门新兴艺术的本体美学的独特性。

【文章页数】：137 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 王尘无影评历程
    第一节 王尘无影评的阶段性
        一、探寻阶段:自觉的系统观
        二、确立阶段:明确的理论指向
        三、推进阶段:辩证的自我反思
    第二节 无尘无影评的阶段性演变原因
        一、国家与电影的时局更迭
        二、党内的政治身份调动
        三、个人喜好的“主观选择”
第二章 王尘无影评的话语建构:“时代之优位性”
    第一节 中国电影创作境况的评判与瞻望
        一、电影的创作领导权争夺
        二、与电影审查制度的“博弈”
        三、影片创作类型的标准
    第二节 创作主体的“时代”取向
        一、通过现象认识现实:剖析社会的经济基础
        二、“新意识”:“暴露”与“出路”
        三、历史的主体:群众之“力”
    第三节 电影作品的“时代”表现力
        一、影片价值的辩证统一论
        二、现实主义的“真实性”范畴
第三章 王尘无影评的意识建构:辩证的“阶级”分析
    第一节 “社会主义现实主义”批评方法
        一、“历史—具体”的维度
        二、阶级的维度
    第二节 批评主体的“阶级性”批评指向
        一、“批评即创作”
        二、“必然”与“偶然”
    第三节 批评主体的角色定位
        一、影评者的观众视角
        二、影评者的社会互动
第四章 王尘无影评的深化:电影的“文化”本质
    第一节 传统电影理念的解构与重构
        一、电影人材与“明星制”
        二、“人的根性”与“时代性”辨析
    第二节 电影的本质探源
        一、电影本质观的逐层深化
        二、电影“文化本质”之争
    第三节 电影的意识形态史观
        一、电影的资产阶级性
        二、“另一阶级”电影的期许与确认
第五章 王尘无电影批评观念的得与失
    第一节 王尘无电影批评之“得”
        一、中国电影理论的重构
        二、改良中国“影评”风气
    第二节 王尘无电影批评之“失”
        一、意识形态的禁锢
        二、电影本体的美学独特性的缺失
结语
参考文献
附录1:王尘无年谱(简编)
附录2:王尘无著述篇目(共128篇)
致谢
攻读硕士期间发表的论文



本文编号：4003580