走近大众的现代艺术

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走近大众的现代艺术

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引用次数：金星， 高明伟金星(保定师范专科学校,河北,保定,071000)， 高明伟(山东理工大学,山东,淄博,255049)甘肃社会科学GANSU SOCIAL SCIENCES2007，""(5)0次

参考文献(7条)

1.赫伯特·里德 现代绘画简史 1979

2.汤因比.[美]马尔库塞 艺术的未来 1991

3.罗斯玛丽·兰伯特 剑桥艺术史 1994

4.克林伍德 艺术原理 1985

5.意大利文化协作学会 世界艺术百科全书选译Ⅰ 1987

6.秦喜清 让一弗@利奥塔 2002

7.朱青生 没有人是艺术家,也没有人不是艺术家 2003

相似文献(10条)

1.学位论文 樊琳琳 中国美术的现代化问题 2008

艺术在各个时代有一以贯之的面貌、样态以及体现出来的一种基本精神，同时它义受时代政治、经济、意识形态和科学技术进步的影响，发生这样或那样的变异。中国美术现代性的提出，是基于物质生活、社会组织结构和文化的现代化。我们闸述现代化的理论，必须考虑到：中国的文化背景，中国走过的道路和中国社会的现实状况。中国美术的现代化进程存在着很多的模糊的认识和疑惑，必须跳出“现代即西方，传统即中国”的思维模式，不能单纯将中国的现代美术等同于西方现代主义荚术在中国的推演，而把传统演进、中西融合和大众美术等富有中国特色的形态排除在“现代性”之外，否则中国现代美术必然无法在世界美术史中得到合理的解释和恰当的定位。随着中国荚术现代性的深入可以看出，中国还没有形成一种完整的方法论体系，全部借用西方的意识和方法论其实是我们民族的悲哀，中国美术迫切需要建立自己的现代意识和中国艺术方法论。只有在这一理论的指导下，对于西方美术的介入，才能冷静客观地做出判断。中国美术正由“西化”向“全球化”的现代化发展，在相当长的时期中，中国美术仍将围绕“如何构建本土现代艺术”这一主题进行思考。

2.会议论文 夏金钟 徘徊在商业与艺术之间——"拜金主义艺术大师"杰夫·昆斯的媚俗艺术 2007

西方媚俗艺术的流行，是针对资本主义社会高度商业化，市场化的艺术表现，杰夫·昆斯毫不犹豫地汲取了艺术史上的一切养分，达达主义、杜尚手法、极少主义以及早期波普艺术都成为他参考与借鉴的源泉。他高举与大众交流的大旗，勇于向“高雅”文化叫板，向传统美学的等级理念挑战。杰夫·昆斯的作品一直是被批评争论的主题，，由此带给人们的问题是--到底什么是艺术的根源和创意?他有意打破了人们习惯了的美的标准，将最庸俗的大众图像以十分精致的手法表现出来，杰夫·昆斯是媚俗趣味的视觉操盘手，至今还在花样翻新，引领着媚俗艺术向前滑行。同时还深刻的影响着国内现代艺术活动的发展。

3.学位论文 曹磊 当代大众文化影响下的艺术观念与景观设计 2008

本论文从现代主义到后现代主义艺术与景观的百年发展历程，以及它们之间的互动关系中，分析总结其发展变化的规律和不断创新的特征。外师造化，中得心源，掌握当代中国景观创作的理论与方法。

现代艺术和后现代艺术的创新和探索，深刻地影响着景观的创作理论和创作实践。通过对现代艺术的源流，形态创新的特征进行分析总结，寻找当代景观创作的原创动力，丰富景观的形态世界；对后现代艺术的发展脉络以及艺术观念转变的特征与意义进行分析和论述，探求当代景观理论研究和创作观念的思路和灵感，丰富景观的观念世界。

后现代艺术与景观的主要观念及理论都是与大众文化一脉相承的。从大众文化的视角，去解读迪士尼乐园的美学特点与景观特点，可以更好地诠释当代艺术与景观的理念与特征。同时，对我国主题公园设计的发展概况和存在问题进行分析，提出主题公园的前期策划与规划设计的图示语言，为主题公园的创作提供理论指导。

论文分析了我国城市景观建设存在的主要问题，提出了现代景观与后现代景观同时化的概念。对城市景观审美与设计理论问题进行了重点梳理，探索当代中国景观的创作之路。

4.期刊论文 金星.高明伟.杨文剑 解析现代艺术的欣赏误区 -美术观察2007,""(3)

尽管西方现代艺术自肇始至今已逾百年,在中国的传播也经历了上世纪初的"西风东渐"大潮以及八十年代"八五思潮"这样两次大的传播高潮,但普通大众对西方现代艺术却知之甚少.大众每论及西方艺术则必指古希腊、古罗马乃至文艺复兴,对西方现代艺术则无从谈起.

5.学位论文 董双叶 “中国现代艺术”还是“现代中国艺术”——20世纪世界文化语境下的中国艺术 2007

艺术诞生过程，亦即艺术审美化的过程。艺术离开了古典审美，走下神坛，面向大众的时候，现代意义上的艺术拉开了帷幕。当美学这个概念一旦产生，关于艺术的美学思考和争议也成为文化史上新的有明确指向性的哲学思辨。

20世纪初始，中国现代艺术的发展即受到西方美学的影响，在现代艺术的发展过程和发展轨迹上与20世纪初期西方现代艺术的发展具有一致性。但是传统的东方哲学思维对中国现代艺术的发展起决定性作用。除此，东西方地域性特征，东西方不同的社会环境所带来的思想差异，在现代艺术发展史上的痕迹也显而易见。

20世纪80年代以来，现代艺术的花朵在中国思想开放的环境中再次悄悄绽放，但其步西方现代主义后尘的先天不足性，使其不可避免地处于国际艺术环境中的边缘。在世界现代艺术的大环境中，中国的现代艺术究竟是什么样的面貌?中国的现代艺术作为世界现代艺术的区域发展，如何实现民族性和世界性的融合和统一，成为真正意义上的“现代中国艺术”?什么是艺术的民族性?这是我们应该认真思考的问题，也是本文研究和解决的重点。

6.期刊论文 邹正洪 "俗"的现代艺术 -文艺研究2004,""(5)

著名的现代艺术批评家格林伯格将庸俗视为精英艺术的大敌.在<前卫与庸俗艺术>一文中,格林伯格用德文词Kitsch(即"俗")来指流行的、商业性的

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