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“新东方主义”在当代服饰设计风格中的体现

发布时间:2020-04-08 07:09
【摘要】:在现代文化表现中,西方社会一直占据着主导地位。我们在西方文化的巨大冲击之下,形成一种弃历史求生存的文化生态,中国文化中的古韵和美感和现代的西方文化形成了一种挣扎和断层。在这种冲突之下,现代的艺术家并没有放弃对“新东方主义”的探索,一直在寻找文化上的归属感。我们的设计语言必须拥有真实而有力的文化属性的支持,找到古老和现代心态的链接,并进行翻新。在中国的艺术中,想象空间存在与“留白”之中,它不断变动既定的意识,否定了具象的结果,回到不断变化的过程,放弃对结果的痴迷,在涟漪和虚假之间,在空白中,重新找到新的出口。本论文将探讨何为“新东方主义”的服饰设计,其服饰文化内涵及对整个社会审美的影响;如何在做到即传承历史,又能创造社会时尚,引导消费市场;而传统服饰的重建,多元文化元素的转化和利用;既纵向的对比东西方的融合和吸收,也横向的对比本国文化在和西方文化的碰撞中产生的成果。
【图文】:

剪裁方法,装束,青岛大学,思潮


青岛大学硕士学位论文间黑底部分绣有一只龙蟒,这是西方服装设计师在上世纪早元素。中叶,工业革命,女权主义运动和西方“现代主义”的思潮罗·波烈)从东方服饰中提取元素并进行了大量设计。第一代工业的发展,更多地女性获得了就业机会,带来了经济上l(加布里埃·香奈儿)设计的“H”型和悬垂的利落装束的代表形象。在 20 世纪 30 年代,Madeleine Vionne(t玛德琳东西方服装剪裁方法有了深度融合。如图 1.2、1.3、1.4 所

孔子,套装


PaulPoiret设计的“孔子袍”
【学位授予单位】:青岛大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2019
【分类号】:TS941.2

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本文编号:2619058

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