唐代飞天艺术形象在白酒酒具设计中的应用研究
发布时间：2021-01-20 08:58
本文以唐代飞天艺术形象和我国白酒文化为研究对象,通过文献查阅法,案例分析法,图片调研法,比较研究法等研究方法,分别进行了调研和分析,调研了飞天的历史源流与身份,简要概括了飞天艺术发展的主要时期,将时间定位于飞天发展的鼎盛时期——唐朝,梳理了唐代各个时期飞天艺术形象的显要特征;分析了我国白酒文化内涵,概述了中国特有的饮酒礼仪、饮酒习惯、饮酒氛围等文化背景,以及我国白酒酒具的定义和分类,后以我国常见的两大白酒企业白酒酒具设计为例,对比了他们的优缺点,分析了目前所存在的问题,总结出白酒酒具设计要点;响应了我国对外开放,文化传播的战略方针,将唐代飞天艺术与白酒文化两大重要文化相互结合,分别以具象和抽象的两种形式,对唐飞天艺术形象进行了创新设计和元素提炼,实现了飞天艺术现代化呈现。之后,结合我国白酒文化特色,进行了酒具产品设计应用。以酒具作为载体,实现了对璀璨的敦煌唐代飞天艺术文化传播,对中国传统饮酒礼仪的传承,推广了我国白酒的饮用方式,酒具功能和饮酒氛围形式,完善了白酒酒具设计系统化的概念,体现了文化与产品设计的紧密联系,从文化层面提高白酒类产品附加值,提升我国白酒业内竞争水平,推动经济和产业...
【文章来源】：四川师范大学四川省
【文章页数】：67 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
莫高窟第329窟藻井飞天（图片来源：数字敦煌，https://www.e-dunhuang.com/cave/10.0001/0001.0001.0329）
12律动状态。（图2.2）从莫高窟第321窟中，可看出佛龛龛顶上的双飞天，体态优美，体型偏长，飘带悠扬，面部神情怡然自得。造型柔美而活泼，形成一派情态欢愉的景象，这也使其成为了初唐飞天艺术的重要杰出代表，和敦煌飞天艺术的重要代表作品之一（图2.3）。图2.1 莫高窟第329窟藻井飞天（图片来源：数字敦煌，https://www.e-dunhuang.com/cave/10.0001/0001.0001.0329）图2.2 莫高窟第322窟藻井中飞天（图片来源：数字敦煌，https://www.e-dunhuang.com/cave/10
13图2.3 莫高窟第321窟龛顶飞天（图片来源：《飞天艺术从印度到中国》，赵声良）可以看出，初唐的飞天艺术形象，活泼生动，画面出挑，逐渐开始形成特色风格，可谓是飞天艺术发展形成优良阶段的开始。2.2.2 盛唐飞天艺术形象艺术特征盛唐时期（705-780年），这是唐代艺术发展的辉煌时代，无论从画面还是形态上，都有了更多创新，飞天形态各异，时而构成圆圈，盘旋飞舞、时而回身穿梭，时而俯身时而上飞，有似游鱼、有似飞鸟，可谓是变幻多端。其中比较具有代表性的，如莫高窟217窟北壁的飞天（图2.4）
【参考文献】：
期刊论文
[1]酒瓶造型中身份特征的识读与记忆研究[J]. 周家乐. 包装工程. 2018(02)
[2]基于感性工学的中国烧酒酒瓶造型研究[J]. 王坤,韩嘉璇. 包装工程. 2017(14)
[3]论酒瓶中的传统文化——青花瓷汾酒酒瓶设计的个案分析[J]. 潘丽娜. 艺术评论. 2017(07)
[4]唐代飞天艺术元素在旅游商品设计中的应用[J]. 朱珩. 中国包装. 2017(02)
[5]从造型语义看川酒酒瓶设计[J]. 罗彬菲,黄静,张玉萍. 包装工程. 2016(16)
[6]探究中国酒瓶造型发展及设计[J]. 王海伦. 设计. 2016(07)
[7]现代陶瓷酒瓶设计中的文化隐喻研究[J]. 朱宏轩. 包装工程. 2015(22)
[8]秦汉时期两湖地区漆器酒具设计美学研究[J]. 秦菊英. 装饰. 2015(06)
[9]飞天与敦煌艺术的再生[J]. 尹泓. 郑州大学学报(哲学社会科学版). 2015(02)
[10]敦煌飞天造型美探究[J]. 魏绘. 中国包装工业. 2014(18)
博士论文
[1]飞天意象研究[D]. 尹泓.扬州大学 2012
硕士论文
[1]东方魅影[D]. 李真一.云南艺术学院 2018
[2]传统酒具的造型在酒类包装设计中的应用研究[D]. 潘宇.集美大学 2018
[3]陶瓷酒瓶对白酒和黄酒的安全性及品质的影响和年产240万件陶瓷工厂设计[D]. 阮亮.南昌大学 2017
[4]基于民族文化元素的白酒酒具设计研究[D]. 杨颜蔚.西华大学 2017
[5]唐朝敦煌壁画中的飞天造型研究[D]. 孙琦.郑州大学 2016
[6]荆楚纹样在现代酒瓶设计中运用与研究[D]. 王海伦.湖北工业大学 2016
[7]浅谈中国“飞天”的溯源及演化[D]. 周洁.南京艺术学院 2016
[8]陶瓷酒具的历史演变研究[D]. 熊玉军.河北大学 2015
[9]唐代至清代陶瓷执壶造型演变研究[D]. 张莹莹.景德镇陶瓷学院 2014
[10]白酒酒瓶造型设计[D]. 张惠秋.昆明理工大学 2013
本文编号：2988766
【文章来源】：四川师范大学四川省
【文章页数】：67 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
莫高窟第329窟藻井飞天（图片来源：数字敦煌，https://www.e-dunhuang.com/cave/10.0001/0001.0001.0329）
12律动状态。（图2.2）从莫高窟第321窟中，可看出佛龛龛顶上的双飞天，体态优美，体型偏长，飘带悠扬，面部神情怡然自得。造型柔美而活泼，形成一派情态欢愉的景象，这也使其成为了初唐飞天艺术的重要杰出代表，和敦煌飞天艺术的重要代表作品之一（图2.3）。图2.1 莫高窟第329窟藻井飞天（图片来源：数字敦煌，https://www.e-dunhuang.com/cave/10.0001/0001.0001.0329）图2.2 莫高窟第322窟藻井中飞天（图片来源：数字敦煌，https://www.e-dunhuang.com/cave/10
13图2.3 莫高窟第321窟龛顶飞天（图片来源：《飞天艺术从印度到中国》，赵声良）可以看出，初唐的飞天艺术形象，活泼生动，画面出挑，逐渐开始形成特色风格，可谓是飞天艺术发展形成优良阶段的开始。2.2.2 盛唐飞天艺术形象艺术特征盛唐时期（705-780年），这是唐代艺术发展的辉煌时代，无论从画面还是形态上，都有了更多创新，飞天形态各异，时而构成圆圈，盘旋飞舞、时而回身穿梭，时而俯身时而上飞，有似游鱼、有似飞鸟，可谓是变幻多端。其中比较具有代表性的，如莫高窟217窟北壁的飞天（图2.4）
【参考文献】：
期刊论文
[1]酒瓶造型中身份特征的识读与记忆研究[J]. 周家乐. 包装工程. 2018(02)
[2]基于感性工学的中国烧酒酒瓶造型研究[J]. 王坤,韩嘉璇. 包装工程. 2017(14)
[3]论酒瓶中的传统文化——青花瓷汾酒酒瓶设计的个案分析[J]. 潘丽娜. 艺术评论. 2017(07)
[4]唐代飞天艺术元素在旅游商品设计中的应用[J]. 朱珩. 中国包装. 2017(02)
[5]从造型语义看川酒酒瓶设计[J]. 罗彬菲,黄静,张玉萍. 包装工程. 2016(16)
[6]探究中国酒瓶造型发展及设计[J]. 王海伦. 设计. 2016(07)
[7]现代陶瓷酒瓶设计中的文化隐喻研究[J]. 朱宏轩. 包装工程. 2015(22)
[8]秦汉时期两湖地区漆器酒具设计美学研究[J]. 秦菊英. 装饰. 2015(06)
[9]飞天与敦煌艺术的再生[J]. 尹泓. 郑州大学学报(哲学社会科学版). 2015(02)
[10]敦煌飞天造型美探究[J]. 魏绘. 中国包装工业. 2014(18)
博士论文
[1]飞天意象研究[D]. 尹泓.扬州大学 2012
硕士论文
[1]东方魅影[D]. 李真一.云南艺术学院 2018
[2]传统酒具的造型在酒类包装设计中的应用研究[D]. 潘宇.集美大学 2018
[3]陶瓷酒瓶对白酒和黄酒的安全性及品质的影响和年产240万件陶瓷工厂设计[D]. 阮亮.南昌大学 2017
[4]基于民族文化元素的白酒酒具设计研究[D]. 杨颜蔚.西华大学 2017
[5]唐朝敦煌壁画中的飞天造型研究[D]. 孙琦.郑州大学 2016
[6]荆楚纹样在现代酒瓶设计中运用与研究[D]. 王海伦.湖北工业大学 2016
[7]浅谈中国“飞天”的溯源及演化[D]. 周洁.南京艺术学院 2016
[8]陶瓷酒具的历史演变研究[D]. 熊玉军.河北大学 2015
[9]唐代至清代陶瓷执壶造型演变研究[D]. 张莹莹.景德镇陶瓷学院 2014
[10]白酒酒瓶造型设计[D]. 张惠秋.昆明理工大学 2013
本文编号：2988766
本文链接：https://www.wllwen.com/projectlw/qgylw/2988766.html
