20世纪中期民族美术研究所的敦煌考察研究
发布时间：2021-02-25 22:49
20世纪中期,保护和研究民族美术遗产成为文化部门的工作重点。民族美术研究所组织研究人员赴敦煌考察研究,为编写美术史教材收集石窟艺术方面的资料。在敦煌莫高窟的两个月中,通过临摹壁画和调查洞窟,积累了丰富的研究资料,取得了丰硕的学术成果。民族美术研究所的敦煌考察并没有呈现出清晰脉络和整体面貌,通过现有文献的梳理与辨析,从文化语境、考察目的、人员组成、考察过程、成果与影响五个方面分析此次考察的具体细节,进而明确民族美术研究所敦煌考察的历史价值和现实意义。
【文章来源】：美术观察. 2020,(12)北大核心CSSCI
【文章页数】：7 页
【部分图文】：
1955年，民族美术研究所敦煌艺术考察团合影。左起：吴为、俞剑华、王曼硕、洪毅然、刘凌沧、金维诺、韦江凡
俞剑华、洪毅然、金维诺是此次考察中的三位史论家。俞剑华是民族美术研究所兼职研究员，华东艺术专科学校美术史论教研组组长、教授。1946年10月，他在《申报》上发表了《绘画与宗教》一文。1953年10月，参加了“中国美术史教材编写研讨会”。1954年5月，俞剑华开始考察山东、河北、山西等地的文化遗迹，写成《鲁冀晋美术文物考察记》。1955年4月，偕刘汝醴、罗尗子、于希宁赴河南、河北、北京等地考察研究，撰写了《河南河北美术文物考察记》。洪毅然是民族美术研究所兼职副研究员，西北师范学院美术系副教授。他于1931年考入国立杭州艺术专科学校绘画系，专攻素描和油画。在校期间广泛涉猎西方哲学、美学，逐渐由绘画实践转向艺术理论的研究，并与王朝闻建立了深厚的友谊。1936年出版《艺术家修养论》，1949年出版《新美学评论》。金维诺是民族美术研究所专职研究人员。1942年他考入武昌艺术专科学校艺术教育专业，主修油画。新中国成立后，他在《湖北日报》从事美术编辑工作，1953年调中央美术学院工作。1954年任民族美术研究所助理研究员，负责研究所资料室的图书和藏品整理工作[33]。刘凌沧、韦江凡、吴为是以画家身份参与这次敦煌艺术考察。刘凌沧是民族美术研究所助理研究员。1921年他师从民间画工李东园学艺，1926年到北京师从徐燕荪学习工笔人物画，1929年任中国画学研究会秘书参与《艺林月刊》的编辑编务工作。1935年刘凌沧考察京郊古代美术遗迹，撰写发表了《天宁寺写生记》《再谈天宁寺》等文章。1952年任中央美术学院实用美术系讲师，受邀赴河南禹县临摹白沙宋墓壁画。韦江凡是民族美术研究所的专职人员，1948年国立北平艺术专科学校毕业后留校工作，1953年参与筹建中国绘画研究所，1954年在民族美术研究所从事行政工作。吴为1951年中央美术学院毕业后留校工作[34],1949年创作的年画作品曾入选中华全国文学艺术工作者代表大会美术展览[35]。1953年7月，文化部组织吴作人为团长的麦积山石窟勘察团，吴为曾任勘察团秘书[36]。
从民族美术研究所敦煌艺术考察团成员的学术背景来看，赴敦煌考察之前，俞剑华写过一篇《绘画与宗教》的文章，考察过华北地区的文物古迹。刘凌沧临摹过河南禹县白沙宋墓壁画，考察过京郊的美术遗迹。吴为担任过麦积山石窟勘察团秘书工作。其他考察团成员则基本没有宗教美术研究的学术经历。金维诺、韦江凡的学术研究和艺术创作尚处于起步阶段，联系他们之后的学研之路，可见此次敦煌考察不仅完成了壁画临摹与石窟调查的研究任务，而且影响了他们未来的学术研究方向。四、民族美术研究所敦煌考察的过程
【参考文献】：
期刊论文
[1]俞剑华敦煌艺术研究述评[J]. 荆琦. 艺术探索. 2020(03)
[2]鉴古开今 永远进取——金维诺教授的学术人生[J]. 罗世平. 美术. 2018(04)
[3]默而识之,学而不厌,诲人不倦——美术家、艺术教育家王曼硕的艺术与生平[J]. 王路,王林. 美术观察. 2012(05)
[4]金维诺教授访谈录[J]. 邱忠鸣. 艺术设计研究. 2011(03)
[5]桃李不言 下自成蹊——刘凌沧先生的为人与治艺[J]. 薛永年. 中国书画. 2009(11)
[6]艺坛之雄 永载史册——回忆常书鸿先生[J]. 金维诺. 敦煌研究. 2004(03)
[7]人间正道是沧桑——访美术研究所四位学术老人陈志农、王树村、华夏、毕克官[J]. 郑工. 美术观察. 2004(01)
[8]美术研究所50年（1953-2003）[J]. 朱京生. 美术观察. 2004(01)
[9]筚路蓝缕四十年——中央美术学院美术史系建系40周年[J]. 金维诺. 美术. 1997(11)
[10]韧性的开拓——美术史家金维诺[J]. 李松. 美术观察. 1997(05)
硕士论文
[1]影壁传薪[D]. 高祥恒.中央美术学院 2018
本文编号：3051695
【文章来源】：美术观察. 2020,(12)北大核心CSSCI
【文章页数】：7 页
【部分图文】：
1955年，民族美术研究所敦煌艺术考察团合影。左起：吴为、俞剑华、王曼硕、洪毅然、刘凌沧、金维诺、韦江凡
俞剑华、洪毅然、金维诺是此次考察中的三位史论家。俞剑华是民族美术研究所兼职研究员，华东艺术专科学校美术史论教研组组长、教授。1946年10月，他在《申报》上发表了《绘画与宗教》一文。1953年10月，参加了“中国美术史教材编写研讨会”。1954年5月，俞剑华开始考察山东、河北、山西等地的文化遗迹，写成《鲁冀晋美术文物考察记》。1955年4月，偕刘汝醴、罗尗子、于希宁赴河南、河北、北京等地考察研究，撰写了《河南河北美术文物考察记》。洪毅然是民族美术研究所兼职副研究员，西北师范学院美术系副教授。他于1931年考入国立杭州艺术专科学校绘画系，专攻素描和油画。在校期间广泛涉猎西方哲学、美学，逐渐由绘画实践转向艺术理论的研究，并与王朝闻建立了深厚的友谊。1936年出版《艺术家修养论》，1949年出版《新美学评论》。金维诺是民族美术研究所专职研究人员。1942年他考入武昌艺术专科学校艺术教育专业，主修油画。新中国成立后，他在《湖北日报》从事美术编辑工作，1953年调中央美术学院工作。1954年任民族美术研究所助理研究员，负责研究所资料室的图书和藏品整理工作[33]。刘凌沧、韦江凡、吴为是以画家身份参与这次敦煌艺术考察。刘凌沧是民族美术研究所助理研究员。1921年他师从民间画工李东园学艺，1926年到北京师从徐燕荪学习工笔人物画，1929年任中国画学研究会秘书参与《艺林月刊》的编辑编务工作。1935年刘凌沧考察京郊古代美术遗迹，撰写发表了《天宁寺写生记》《再谈天宁寺》等文章。1952年任中央美术学院实用美术系讲师，受邀赴河南禹县临摹白沙宋墓壁画。韦江凡是民族美术研究所的专职人员，1948年国立北平艺术专科学校毕业后留校工作，1953年参与筹建中国绘画研究所，1954年在民族美术研究所从事行政工作。吴为1951年中央美术学院毕业后留校工作[34],1949年创作的年画作品曾入选中华全国文学艺术工作者代表大会美术展览[35]。1953年7月，文化部组织吴作人为团长的麦积山石窟勘察团，吴为曾任勘察团秘书[36]。
从民族美术研究所敦煌艺术考察团成员的学术背景来看，赴敦煌考察之前，俞剑华写过一篇《绘画与宗教》的文章，考察过华北地区的文物古迹。刘凌沧临摹过河南禹县白沙宋墓壁画，考察过京郊的美术遗迹。吴为担任过麦积山石窟勘察团秘书工作。其他考察团成员则基本没有宗教美术研究的学术经历。金维诺、韦江凡的学术研究和艺术创作尚处于起步阶段，联系他们之后的学研之路，可见此次敦煌考察不仅完成了壁画临摹与石窟调查的研究任务，而且影响了他们未来的学术研究方向。四、民族美术研究所敦煌考察的过程
【参考文献】：
期刊论文
[1]俞剑华敦煌艺术研究述评[J]. 荆琦. 艺术探索. 2020(03)
[2]鉴古开今 永远进取——金维诺教授的学术人生[J]. 罗世平. 美术. 2018(04)
[3]默而识之,学而不厌,诲人不倦——美术家、艺术教育家王曼硕的艺术与生平[J]. 王路,王林. 美术观察. 2012(05)
[4]金维诺教授访谈录[J]. 邱忠鸣. 艺术设计研究. 2011(03)
[5]桃李不言 下自成蹊——刘凌沧先生的为人与治艺[J]. 薛永年. 中国书画. 2009(11)
[6]艺坛之雄 永载史册——回忆常书鸿先生[J]. 金维诺. 敦煌研究. 2004(03)
[7]人间正道是沧桑——访美术研究所四位学术老人陈志农、王树村、华夏、毕克官[J]. 郑工. 美术观察. 2004(01)
[8]美术研究所50年（1953-2003）[J]. 朱京生. 美术观察. 2004(01)
[9]筚路蓝缕四十年——中央美术学院美术史系建系40周年[J]. 金维诺. 美术. 1997(11)
[10]韧性的开拓——美术史家金维诺[J]. 李松. 美术观察. 1997(05)
硕士论文
[1]影壁传薪[D]. 高祥恒.中央美术学院 2018
本文编号：3051695
本文链接：https://www.wllwen.com/shekelunwen/zjlw/3051695.html
