京剧琴师地位与功能的变迁研究

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京剧琴师地位与功能的变迁研究

     论文目录

摘要第1-4页

Abstract第4-5页

目录第5-7页

绪论第7-23页

 第一节、选题缘起与意义第7-8页

 第二节、研究现状与发展第8-12页

 第三节、琴师的定义、分类及活动特征第12-16页

 第四节、浅论海派与海派京剧及其成因第16-23页

第一章 、京剧琴师第23-40页

 第一节、琴师演奏、表演的特征第23-36页

  一、过门第23-27页

  二、托腔第27-33页

  三、曲牌第33-35页

  四、其他第35-36页

 第二节、京剧琴师与其他艺术形式伴奏者的异同第36-40页

第二章 、京剧琴师在排练演出中所表现出的功能与地位第40-60页

 第一节、传统京剧琴师的排练及演出第40-47页

  一、座位第40-43页

  二、话语权第43-44页

  三、行为第44-47页

 第二节、当下京剧琴师的排练与演出第47-54页

  一、座位第47-50页

  二、话语权第50-52页

  三、行为第52-54页

 第三节、京剧琴师在排练演出中体现出的地位在传统与当下的区别及成因第54-60页

第三章 、京剧琴师在“教戏”中所表现出的功能与地位第60-76页

 第一节、传统京剧琴师在教戏第60-66页

  一、对象第60-62页

  二、内容第62-64页

  三、方式第64-66页

 第二节、当下京剧琴师在教戏第66-70页

  一、对象第66-67页

  二、内容第67-68页

  三、方式第68-70页

 第三节、京剧琴师在教戏中体现出的地位在传统与当下的区别及成因第70-76页

第四章 、京剧琴师的传承第76-96页

 第一节、传统京剧琴师的传承第76-81页

  一、生源第76-79页

  二、基础第79页

  三、内容第79-81页

 第二节、当下京剧琴师的传承第81-90页

  一、生源第81-83页

  二、基础第83-85页

  三、内容——南方学派以戏带功和北方学派以功带戏第85-90页

 第三节、京剧琴师的传承导致琴师地位在传统与当下的区别及成因第90-96页

第五章 、上海地区当前京剧活动中琴师的功能及地位第96-112页

 第一节、上海地区京剧活动的现状第96-103页

 第二节、在专业院团中琴师功能及地位的转变第103-106页

 第三节、在票友活动中琴师功能及地位的转变第106-112页

第六章 、京剧的京派特征与海派特征下琴师地位的变化第112-127页

 第一节、具有京派特征的京剧与琴师第112-119页

 第二节、具有海派特征的京剧与琴师第119-122页

 第三节、当前上海地区京派琴师功能及地位的转变第122-124页

 第四节、当前上海地区海派琴师功能及地位的转变第124-127页

结论第127-132页

 第一节、当前京剧发展的状态及其成因第127-130页

 第二节、当前琴师功能与地位的变化及其成因第130-132页

附录第132-211页

 附录1：琴师郁某访谈记录第132-152页

 附录2：琴师缪某访谈记录第152-158页

 附录3：琴师周某访谈记录第158-171页

 附录4：复襄三位票友访谈记录第171-173页

 附录5：票友徐某访谈记录第173-188页

 附录6：五里桥三位票友访谈记录第188-191页

 附录7：某票房活动后、访谈记录第191-198页

 附录8：某票房活动后记录第198-199页

 附录9：上海京剧院排练记录第199-201页

 附录10：琴师访谈核心问题第201-204页

 附录11：票房统计问卷第204-205页

 附录12：上海地区部分票房信息统计表第205-211页

参考文献第211-228页

 专著第211-214页

 期刊第214-225页

 学位论文第225-226页

 报纸第226-227页

 年鉴第227-228页

索引第228-229页

后记第229页

论文编号BS2217634，这篇论文共229页
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