楚国纹样研究

发布时间：2017-04-13 13:20

  本文关键词：楚国纹样研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文以楚国器物中的纹样作为研究对象,以搜集、整理的各类图谱为基础,将其放入新石器时期以来形成的纹样史的背景下,以设计学的角度论述了东周时期楚国各类纹样的造型特色、演变过程,立足于楚国的文化背景,注重考古实物与文献,还原了各类纹样的象征意义,分析了每一类楚国器物中纹样的装饰特征及视觉效果,以及纹样中设计思想及美学意义,还探讨了楚国纹样与秦汉时期、一些南方偏远地区少数民族的纹样之间的关系,以及楚国纹样在现代设计中的应用和对现代设计的启示。全文由引言、五个章节和结语构成。引言部分介绍了本文的缘起、目的、意义、研究背景、研究方法和创新点等,回顾了前人针对楚国纹样所作的相关研究,为本文的研究提供了一种新的视角。第一章先对楚国纹样的研究范围在时间、空间上进行界定,然后分析了影响楚国纹样发展的若干因素,包括楚国的地理环境、气候、资源、文化传统、政治、科学技术、经济等。第二章主要就楚国纹样的类别及构成要素进行了全面的研究,首先按照类型学对纹样进行了分类,将其分为天体星像纹系列、动物纹系列、植物纹系列、自然物象纹系列、几何纹系列、人物纹系列六个大类,每个大类中又细分为若干个小类,如天体星像纹分为“北极星像纹”、“天极纹”、太阳纹、云雷纹,动物纹分为凤纹、龙纹、写实动物纹、其它动物纹,分别分析了每一类纹样的造型、发展脉络、象征意义等;其次,论述了楚国纹样的构成要素,包括纹样的题材、造型、色彩、材料等,分析了各个要素在纹样中产生的作用。第三章主要针对每一类楚国器物中纹样的表现形式、艺术特征进行了全面的研究,首先,论述了纹样在器物中的作用,分为实用功能和精神作用两种;其次,论述了纹样在青铜器、漆器、玉器、陶器、玻璃器等器物中的表现形式;再次,分析了每一类器物中纹样的布局形式、发展脉络、艺术特征、象征意义等;最后,从设计学的角度分析了楚国器物中纹样的装饰法则,即彰显器物功能的装饰法则、程式化的装饰法则、因地制宜的装饰法则、追求秩序感的装饰法则。第四章主要分析了楚国纹样中的美学意义和设计思想,首先,概括了楚国纹样中存在的设计思想,即制器尚象、敬神祀鬼、喜动恶静、好丽喜繁、并蓄兼收的设计思想;其次,从现代视觉思维的角度,分析了其中视觉思维的类型,立足于楚国纹样的文化内涵,论述了其中的美学意义。第五章论述了楚国纹样对后世的影响及对现代设计的启示,首先,理顺了楚国纹样与秦汉时期纹样之间的传承关系;其次,分析了故楚之地及周边地区一些当代少数民族所用纹样中的楚文化因子,论述了二者之间的一些关系;最后,分析了楚国纹样在现代设计中的一些存在形式,以及楚国纹样对现代设计的启示。研究表明:楚国纹样中延续、发展了商、西周以来统治阶级所用的大部分题材,其中始终体现了楚人对天文历法的崇敬之情,形成了以表现东皇太一(即北极星)为首的纹样群,楚人在纹样的造型、组合方式、表现技法等方面均有一定程度的创新,在其中融入了南方民族的审美情趣,纹样中出现了大量使用镂刻、圆浮雕的表现技法,形成了以漆木座屏、虎座凤架鼓、镇墓兽、神人操两龙玉佩等极富地域特色的器物,从而在东周列国中脱颖而出。
【关键词】：楚国纹样 装饰 设计思想 美学意义 启示
【学位授予单位】：苏州大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J522;K879.4
【目录】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-11
• 引言11-26
• 一、课题的缘起11-12
• 二、研究的价值12-13
• 三、国内外研究现状和发展趋势13-21
• 四、本文的研究方法21-22
• 五、本文的基本结构22-24
• 六、本文的创新点及不足之处24-26
• 第一章 楚国纹样概述及影响因素26-56
• 第一节 楚国纹样及研究时间、空间范围的界定26-36
• 一、楚国的基本概念26-29
• 二、本文所研究的楚国纹样29-30
• 三、研究的时间范围30-31
• 四、研究的空间范围31-36
• 第二节 影响楚国纹样发展的因素36-56
• 一、地理环境对楚国纹样的影响36-41
• 二、文化传统及教育对楚国纹样的影响41-48
• 三、政治对楚国纹样的影响48-51
• 四、经济对楚国纹样的影响51-53
• 五、科学技术对楚国纹样的影响53-56
• 第二章 楚国纹样的类别及构成要素56-140
• 第一节 楚国纹样的类别及象征意义56-128
• 一、天体星像纹样系列56-76
• 二、动物类纹样系列76-119
• 三、植物纹系列119-122
• 四、几何类纹样系列122-126
• 五、人物纹样系列126-128
• 第二节 楚国纹样的构成要素128-140
• 一、纹样题材的特点128-129
• 二、纹样的造型129-137
• 三、纹样的色彩137-138
• 四、纹样与材料138-140
• 第三章 楚国器物中装饰纹样的表现形式及艺术特征140-280
• 第一节 纹样在楚国器物中的作用140-143
• 一、实用功能140-142
• 二、纹样在器物中的精神作用142-143
• 第二节 纹样在楚国器物中的表现形式143-148
• 一、金属器中纹样的表现形式143-144
• 二、漆木器中纹样的表现形式144-145
• 三、纺织品中纹样的表现形式145-146
• 四、陶器中纹样的表现形式146-147
• 五、玉石器和玻璃器中纹样的表现形式147
• 六、竹器中纹样的表现形式147-148
• 第三节 各类楚国器物中纹样的艺术特征148-276
• 一、金属器物中的纹样148-209
• 二、漆器中的纹样209-257
• 三、纺织品中的纹样257-266
• 四、玉石器和料器中的纹样266-273
• 五、陶器中的纹样273-274
• 六、建筑内的器物中的纹样274-276
• 第四节 楚国器物中纹样的装饰法则276-280
• 一、彰显器物功能的装饰法则276-277
• 二、程式化的装饰法则277-278
• 三、因地制宜的装饰法则278
• 四、追求秩序感的装饰法则278-280
• 第四章 楚国纹样中的设计思想及美学意义280-295
• 第一节 楚国纹样中的设计思想280-285
• 一、制器尚象的设计思想280-281
• 二、敬神祀鬼的设计思想281-282
• 三、喜动恶静的设计思想282-283
• 四、好丽喜繁的设计思想283-284
• 五、并蓄兼收的设计思想284-285
• 第二节 楚国纹样中的美学意义285-295
• 一、楚国纹样中的视觉思维285-291
• 二、楚国纹样中承载的美学意义291-295
• 第五章 楚国纹样的历史地位及启示295-310
• 第一节 楚国纹样影响了秦汉纹样的基调295-303
• 一、楚国纹样对秦代纹样的影响295-298
• 二、楚国纹样对汉代纹样的影响298-303
• 第二节 楚地及周边地区民间美术中仍有浓郁楚风303-307
• 第三节 楚国纹样对中国现代设计的启示307-310
• 结论310-313
• 东周楚王在位年表313-314
• 征引书目314-326
• 图片来源326-347
• 部分图录347-361
• 攻读博士学位期间所获成果361-362
• 致谢362-363

【参考文献】

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本文编号：303703