观看与表现 ——沃尔夫林的形式分析与油画观看的时效性

发布时间：2021-04-11 21:32

　　绘画艺术中最主要的两个方面,一个是怎样画,另一个就是如何看。观看富于创造力,既是理解世界的方式,也是主观的、个人化的,从来没有一副可以适用于所有人的“眼镜”。因而油画艺术的形式、风格与趣味之间,无法画等号,无论创作者还是观众,都总是从自我趣味的角度出发,主观舍弃与自身趣味不相符的,或是当前无法理解的艺术形式,所以任何时期的艺术创新成果都需要时间来检验。关于艺术的观看模式这个异常复杂的问题,海因里希·沃尔夫林早已在他的理论著作中有详细的论述。这一理论的创立,不仅对不同艺术家的作品形式以及作品风格进行总结,更是对艺术家个人及其所处时代的普遍艺术观看方式的文字化、形象化呈现。所以“如何看”正是沃尔夫林思想及他的艺术风格理论的精华所在。鉴于此,本文旨在以沃尔夫林思想及他的艺术风格学为理论依据,探索油画艺术中,不同时期观看与表现模式的差异以油画时效性的方式呈现,对更深层次的理解油画艺术创作具有的推动意义,以及沃尔夫林视觉观看模式的真正价值所在。不仅关注艺术家的个案及绘画实践经验,更强调观看在艺术活动中的视觉主导作用。在论述中,始终以沃尔夫林的思想、理论为依托,从创作与观赏两方面的实际过程入手,并... 

【文章来源】：南京师范大学江苏省 211工程院校

【文章页数】：120 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
导论
第一章 油画的图式与制约
    第一节 风格演变中的类型与个性
    第二节 美的标示与尺度
    第三节 临摹与创新的灵动与再现
    第四节 作为一个有机体的结构形式与风貌
第二章 油画的媒介与潜力
    第一节 媒介的本性与再现的维度
    第二节 描绘风格特性的视觉基础
    第三节 从光线到色彩的变化与发现
第三章 油画的关联与转型
    第一节 变相过程的并存与撞击
    第二节 唤起可信形象的能力与出发点
    第三节 抒情意图的不断尝试
    第四节 可见与不可见之品评与展现
第四章 油画的鉴赏与时效性
    第一节 开启风格之谜的感官之锁
    第二节 视觉世界的知觉、暗示与延伸
    第三节 感性力量的内在变化与觉悟
    第四节 想像性观看模式的审慎与反思
结语
本文尚且存在的不足之处与改进方法
参考文献
    一、外文参考文献
    二、中文参考文献
        （一）著作类
        （二）期刊论文及学位论文
附录 :沃尔夫林的生平及重要著述


【参考文献】：
期刊论文
[1]艺术史的性质、意义、方法(下)[J]. 曹意强.  当代美术家. 2014(03)
[2]艺术史的性质、意义、方法(上)[J]. 曹意强.  当代美术家. 2014(02)
[3]艺术与创造性灵悟[J]. 曹意强.  新美术. 2013(09)
[4]郭海平:“民间”意义正在发生逆转[J]. 张宗希.  东方艺术. 2013(17)
[5]艺术史与视觉文化[J]. 曹意强.  建筑与文化. 2011(01)
[6]“精神科学”与“文化科学”语境中的视觉模式——沃尔夫林、沃林格艺术史学思想中的若干问题[J]. 张坚.  文艺研究. 2009(03)
[7]布克哈特文艺复兴观念与艺术史[J]. 曹意强.  新美术. 2006(02)
[8]形式主义与格林伯格的现代主义[J]. 曹意强.  中国书画. 2005(12)
[9]沃尔夫林与新康德主义[J]. 潘耀昌.  新美术. 1994(04)
[10]作为人文学科的艺术史[J]. 曹意强.  新美术. 1991(04)

博士论文
[1]海因里希·沃尔夫林艺术风格理论研究[D]. 周保彬.上海师范大学 2007

硕士论文
[1]论沃尔夫林的形式分析理论[D]. 井慧.南京师范大学 2014



本文编号：3131994