“篆隶为本”书法观研究

发布时间：2022-01-23 20:56

　　本文是书法观念的研究,本着客观的原则,力求还原“篆隶为本”书法观的产生与发展及相关问题。本文先对“篆隶为本”书法观进行考察,对“篆隶为本”书法观的源流与发展进行梳理。篆隶是文字和书法的源头,对于“篆隶为本”书法观的考察,不免要从文字的源头性来追溯“篆隶为本”的文字渊源,从文字发展演变的角度佐证“篆隶为本”书法观的客观存在。“篆隶为本”书法观于宋代的出现和形成不是偶然的,而是有着与之相适应的文化背景,对此,先回顾了唐宋以来“篆隶古意”缺失的现象,“篆隶古意”的缺失使楷、行、草“新体”书法去古日远,遂引起有识之士的关注和重视,考虑其出现的原因。金石是篆隶书体的载体,宋代金石学的兴起,把人们的视线重新引向篆隶字体；宋代的文字学取得了相当丰硕的成果,徐铉、徐锴兄弟对《说文解字》的缺损和讹误进行了校对和复原；古文字和隶书资料得到搜集、整理和著录,六书理论也获得了新的发展,金石学的兴起和文字学的发展传播了篆隶文字,使宋人更加关注篆隶字体。在“篆隶笔意”缺失,书法去古日远的内因与宋代金石学、文字学发展的外因的共同作用下,促生了“篆隶为本”书法观的出现与形成。对于“篆隶为本”书法观念的研究,除了要梳理... 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：155 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引言
    一 研究背景及意义
    二 国内外研究现状分析
    三 研究方法
    四 篆隶书体的名实
第一章 “篆隶为本”书法观的提出与界定
    第一节 “篆隶为本”书法观的提出
    第二节 “篆隶为本”书法观的界定
        一 “篆隶为本”主要是针对楷行草而言的
        二 “篆隶为本”是以秦汉及之前的篆隶为本
        三 篆隶书体亦需篆隶古意
第二章 “篆隶为本”书法观的源流考察
    第一节 “篆隶为本”书法观的历史梳理
        一 “篆隶为本”书法观的萌生
        二 “篆隶为本”书法观的发展
    第二节 “篆隶为本”的文字渊源
        一 篆隶是汉字的原本
        二 魏晋“今体”遗留篆隶体法
第三章 “篆隶为本”书法观于宋代出现的背景
    第一节 “篆隶古意”的缺失
    第二节 金石学的兴起
    第三节 文字研究的贡献
        一 《说文解字》的校订和复原
        二 古文字的收集、著录
        三 隶书资料的搜集整理
        四 “六书”理论研究的发展
第四章 “篆隶为本”书法观的内涵
    第一节 篆隶笔意
        一 篆隶笔法
        二 篆隶势
    第二节 相关术语的讨论
        一 印泥、画沙
        二 折钗股
        三 屋漏痕
        四 篆籀气
    第三节 篆隶的合称与同法同意
第五章 “篆隶为本”书法观的影响及意义
    第一节 “篆隶为本”思想影响下的元代书风复古
        一 篆隶书体的复古
        二 章草笔意的复古
    第二节 “篆隶为本”观念对晚明书风的影响
    第三节 “篆隶为本”是清代碑学兴起的思想基础
    第四节 “篆隶为本”是近代以来书法发展的关键
结语
附图
参考文献
在校期间发表的论文、科研成果等
致谢



本文编号：3605136