4-6世纪中国北方地区壁画色彩技术及应用研究
发布时间：2022-02-08 12:53
壁画是人类历史上最早、延续时间最长的绘画形式之一。色彩是壁画最直观的表达方式和手段,也是壁画最重要、最活跃的视觉元素。古代壁画色彩不仅是中国传统文化的重要组成部分,而且也是研究中国传统色彩文化和色彩理论重要的实物资料。它不仅记录了当时的社会发展状况,而且深刻反映了当时民族文化、宗教信仰、科学技术、社会习俗、审美风尚和色彩观念的变迁。4-6世纪是中国壁画发展史上承前启后的重要转折点,在中国古代壁画体系中占有极其重要的位置,也是研究汉唐绘画之变和色彩观念变迁不可或缺的艺术遗存。这一时期中国北方地区丝绸之路沿线形成纷繁复杂、类型多样的壁画色彩体系,呈现出多元化、区域性、差异性、宗教性的时代特征。本文选择保存较为完好的墓室壁画和石窟壁画作为观察中心,以壁画色彩技术作为切入点,在积极搜集大量文献资料和田野调查基础上,采用文化地理学、考古类型学、统计分析、色彩图谱分析等方法,对壁画区位分布与类型、色彩观念及对壁画用色影响、壁画制作材料与工艺、颜料与色彩技术、施彩程序与着色技法、色彩组配规律与风格样式、色彩结构与颜色变量等方面进行系统研究。同时结合古文献中相关颜料记载与现代矿藏勘探成果,借鉴现代科学...
【文章来源】：上海大学上海市211工程院校
【文章页数】：261 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
丝绸之路沿线壁画分布地图（笔者绘制）
4-6 世纪中国北方地区壁画色彩技术布的墓室壁画考古发掘报告及佛教石窟壁画遗址分划分，集中对位每个区域的壁画色彩特点，可将 4-6三大区域：中原地区、东北地区、西北地区。中原地壁画、邺城——晋阳东魏北齐墓室壁画、长安地区的东北地区以集安高句丽墓室壁画为主，其次还有辽东
大同北魏沙岭壁画墓是现存北魏最早的壁画墓，壁画分布于甬道和墓室四壁虽然壁面已经漫漶不清，仍可以辨别出画面内容和使用颜色。如墓主人夫妇并坐图（图 1-3）、出行、宴饮、武士、伏羲女娲、云气纹等。壁画制作是在砖墙上用草拌泥先做地仗层，再涂抹一层白灰层，然后用赭色线划分区域并勾勒物体轮图 1-3 大同沙岭北魏壁画墓东壁（引自大同市考古研究所.山西大同沙岭北魏壁画墓发掘简报[J].文物.2006（10）图 1-4 彩绘漆皮画“夫妇并坐”图（引自大同市考古研究所.山西大同沙岭北魏壁画墓发掘简报[J].文物.2006（10）
【参考文献】：
期刊论文
[1]略论敦煌壁画色彩谱系研究及其对中国色彩体系建设的意义[J]. 林利. 甘肃科技. 2018(16)
[2]再识“随类赋彩”[J]. 谭金平. 文艺生活(艺术中国). 2018(07)
[3]山西忻州九原岗北朝墓葬壁画颜料及颜色变化分析[J]. 石美风,任建光,张秉坚,黄继忠,霍宝强. 文物保护与考古科学. 2018(01)
[4]几种墓葬壁画保护方法论述[J]. 李蔓. 中国文物科学研究. 2017(04)
[5]丝绸之路沿线之麦积山石窟壁画色彩探蠡[J]. 曹雅妮,胡桂芬. 中国包装. 2017(11)
[6]塔西花园砂岩型铜矿床氧化铜矿物研究[J]. 张宇寒,胡煜昭,任涛,董传奇,何岸北,刘昌伟,冯勇. 矿物学报. 2017(05)
[7]敦煌早期三窟及湿壁画技法——《敦煌石窟全集》第一卷《莫高窟第266～275窟考古报告》编后[J]. 黄文昆. 敦煌研究. 2017(05)
[8]三统说与汉晋服色[J]. 陈鹏. 史林. 2017(04)
[9]中亚壁画映照出的波斯、希腊、印度三大文明[J]. 鲍里斯·马尔夏克,毛铭. 史志学刊. 2017(03)
[10]敦煌壁画颜料颜色数据库构建方法[J]. 梁金星,万晓霞,孙志军,李婵,李俊锋. 敦煌研究. 2017(01)
博士论文
[1]两晋汉文佛经中的色彩观念研究[D]. 曹英杰.中国艺术研究院 2018
[2]玉桃里高句丽壁画墓研究[D]. 郑京日.延边大学 2016
[3]汉代墓室壁画色彩研究[D]. 龚晨.上海大学 2015
[4]高句丽古墓壁画与敦煌莫高窟壁画的比较研究[D]. 黄龙顺.延边大学 2014
[5]随类赋彩新解[D]. 刘瑶.中国艺术研究院 2013
[6]古代壁画的语义检索技术及应用研究[D]. 王琦.浙江大学 2011
[7]先秦色彩研究[D]. 肖世孟.武汉大学 2011
[8]先秦两汉绘画颜料研究[D]. 武金勇.天津大学 2011
[9]汉译佛经之美术理论研究[D]. 侯艳.福建师范大学 2010
[10]唐及唐以前敦煌壁画设色研究及其在现代绘画的影响[D]. 潘汶汛.中国美术学院 2010
硕士论文
[1]六世纪克孜尔石窟壁画与北齐墓室壁画岩彩比较研究[D]. 申展桥.中国美术学院 2015
[2]龟兹壁画菱形格图式研究[D]. 曹淋淋.西南大学 2014
[3]中国古代壁画色彩[D]. 柳爱妮.曲阜师范大学 2009
[4]吐蕃时期敦煌壁画色彩比较研究[D]. 孟佳.西北民族大学 2008
[5]炳灵寺和麦积山石窟壁画色彩与造型艺术研究[D]. 牛耕田.西北民族大学 2007
[6]偏光显微法在中国古代颜料分析中的应用研究及相关数据库建设[D]. 夏寅.西北大学 2006
[7]敦煌石窟壁画色彩研究[D]. 陈江晓.西南师范大学 2005
[8]中国古代色彩思维文化考识[D]. 王玉兰.南京师范大学 2003
[9]晋唐绘画色彩观演变研究[D]. 张晶.华东师范大学 2002
本文编号：3615099
【文章来源】：上海大学上海市211工程院校
【文章页数】：261 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
丝绸之路沿线壁画分布地图（笔者绘制）
4-6 世纪中国北方地区壁画色彩技术布的墓室壁画考古发掘报告及佛教石窟壁画遗址分划分，集中对位每个区域的壁画色彩特点，可将 4-6三大区域：中原地区、东北地区、西北地区。中原地壁画、邺城——晋阳东魏北齐墓室壁画、长安地区的东北地区以集安高句丽墓室壁画为主，其次还有辽东
大同北魏沙岭壁画墓是现存北魏最早的壁画墓，壁画分布于甬道和墓室四壁虽然壁面已经漫漶不清，仍可以辨别出画面内容和使用颜色。如墓主人夫妇并坐图（图 1-3）、出行、宴饮、武士、伏羲女娲、云气纹等。壁画制作是在砖墙上用草拌泥先做地仗层，再涂抹一层白灰层，然后用赭色线划分区域并勾勒物体轮图 1-3 大同沙岭北魏壁画墓东壁（引自大同市考古研究所.山西大同沙岭北魏壁画墓发掘简报[J].文物.2006（10）图 1-4 彩绘漆皮画“夫妇并坐”图（引自大同市考古研究所.山西大同沙岭北魏壁画墓发掘简报[J].文物.2006（10）
【参考文献】：
期刊论文
[1]略论敦煌壁画色彩谱系研究及其对中国色彩体系建设的意义[J]. 林利. 甘肃科技. 2018(16)
[2]再识“随类赋彩”[J]. 谭金平. 文艺生活(艺术中国). 2018(07)
[3]山西忻州九原岗北朝墓葬壁画颜料及颜色变化分析[J]. 石美风,任建光,张秉坚,黄继忠,霍宝强. 文物保护与考古科学. 2018(01)
[4]几种墓葬壁画保护方法论述[J]. 李蔓. 中国文物科学研究. 2017(04)
[5]丝绸之路沿线之麦积山石窟壁画色彩探蠡[J]. 曹雅妮,胡桂芬. 中国包装. 2017(11)
[6]塔西花园砂岩型铜矿床氧化铜矿物研究[J]. 张宇寒,胡煜昭,任涛,董传奇,何岸北,刘昌伟,冯勇. 矿物学报. 2017(05)
[7]敦煌早期三窟及湿壁画技法——《敦煌石窟全集》第一卷《莫高窟第266～275窟考古报告》编后[J]. 黄文昆. 敦煌研究. 2017(05)
[8]三统说与汉晋服色[J]. 陈鹏. 史林. 2017(04)
[9]中亚壁画映照出的波斯、希腊、印度三大文明[J]. 鲍里斯·马尔夏克,毛铭. 史志学刊. 2017(03)
[10]敦煌壁画颜料颜色数据库构建方法[J]. 梁金星,万晓霞,孙志军,李婵,李俊锋. 敦煌研究. 2017(01)
博士论文
[1]两晋汉文佛经中的色彩观念研究[D]. 曹英杰.中国艺术研究院 2018
[2]玉桃里高句丽壁画墓研究[D]. 郑京日.延边大学 2016
[3]汉代墓室壁画色彩研究[D]. 龚晨.上海大学 2015
[4]高句丽古墓壁画与敦煌莫高窟壁画的比较研究[D]. 黄龙顺.延边大学 2014
[5]随类赋彩新解[D]. 刘瑶.中国艺术研究院 2013
[6]古代壁画的语义检索技术及应用研究[D]. 王琦.浙江大学 2011
[7]先秦色彩研究[D]. 肖世孟.武汉大学 2011
[8]先秦两汉绘画颜料研究[D]. 武金勇.天津大学 2011
[9]汉译佛经之美术理论研究[D]. 侯艳.福建师范大学 2010
[10]唐及唐以前敦煌壁画设色研究及其在现代绘画的影响[D]. 潘汶汛.中国美术学院 2010
硕士论文
[1]六世纪克孜尔石窟壁画与北齐墓室壁画岩彩比较研究[D]. 申展桥.中国美术学院 2015
[2]龟兹壁画菱形格图式研究[D]. 曹淋淋.西南大学 2014
[3]中国古代壁画色彩[D]. 柳爱妮.曲阜师范大学 2009
[4]吐蕃时期敦煌壁画色彩比较研究[D]. 孟佳.西北民族大学 2008
[5]炳灵寺和麦积山石窟壁画色彩与造型艺术研究[D]. 牛耕田.西北民族大学 2007
[6]偏光显微法在中国古代颜料分析中的应用研究及相关数据库建设[D]. 夏寅.西北大学 2006
[7]敦煌石窟壁画色彩研究[D]. 陈江晓.西南师范大学 2005
[8]中国古代色彩思维文化考识[D]. 王玉兰.南京师范大学 2003
[9]晋唐绘画色彩观演变研究[D]. 张晶.华东师范大学 2002
本文编号：3615099
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