阿连斯基与拉赫玛尼诺夫的钢琴组曲研究

发布时间：2022-02-18 07:54

　　19世纪末至20世纪初,从莫斯科和圣彼得堡两个音乐中心辐射出的强大影响力,直接推进了俄罗斯以及世界音乐艺术的进步与发展。在无数优秀的音乐理论学者、伟大的作曲家和卓越的钢琴演奏家们共同的不懈努力创造下,使得俄罗斯的音乐艺术达到了前所未有的顶峰和令世界瞩目的成就,而双钢琴组曲形式的出现无疑成为这段辉煌岁月中明亮耀眼的星宿。阿连斯基和拉赫玛尼诺夫有着怎样的音乐创作历程?他们的钢琴音乐之艺术魅力何在?在俄罗斯音乐艺术这条璀璨夺目的星河里,钢琴组曲——特别是双钢琴组曲占据了怎样的地位和比重?在阿连斯基和拉赫玛尼诺夫的钢琴作品中,延续并践行了哪些俄罗斯钢琴演奏传统及其学派的理论?这两位音乐家的钢琴组曲,分别为俄罗斯的宗教、文化、美学、哲学、艺术等诸多领域做出了哪些贡献?本文旨在从音乐本体研究为视角,以音乐史学与音乐分析学等方法对阿连斯基和拉赫玛尼诺夫的钢琴作品展开考察与论述,探讨总结其中蕴含的独特音乐风格与民族性,揭示其为俄罗斯音乐以至俄罗斯文化做出的不可磨灭的重要贡献。本文包括绪论、正文、结论三个部分。绪论部分对中外学术界关于阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴组曲的研究历史与现状作以全面梳理和分析,并结... 

【文章来源】：东北师范大学吉林省211工程院校教育部直属院校

【文章页数】：167 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
绪论
    一、问题的缘起
    二、研究的问题与思路
        （一）研究的问题
        （二）研究思路
    三、研究的意义与方法
        （一）研究意义
        （二）研究方法
    四、研究现状
        （一）概述
        （二）在国内的研究现状
        （三）在俄罗斯的研究现状
        （四）俄罗斯钢琴演奏学派的相关研究
        （五）俄罗斯民族与文化背景的相关研究
    五、创新之处
第一章 钢琴组曲体裁的历史追溯
    第一节 钢琴组曲的起源
    第二节 巴洛克时期键盘音乐——组曲之主导地位的形成
        一、键盘音乐——组曲的形成与发展
        二、巴赫古组曲的主要特点
    第三节 古典主义时期钢琴组曲的衰微和奏鸣曲等音乐体裁的兴盛
        一、过渡阶段
        二、古典主义时期奏鸣曲及交响曲的兴盛
    第四节 浪漫主义时期钢琴组曲的复兴
    第五节 印象主义时期的钢琴组曲创作
第二章 俄罗斯钢琴组曲的创作历程以及近现代钢琴组曲的演进
    第一节 俄罗斯钢琴组曲的创作历程
    第二节 俄罗斯钢琴组曲的艺术特征与创作手法
    第三节 近现代钢琴组曲创作的演进
        一、体现新古典主义特征的钢琴组曲创作
        二、民族乐派的钢琴组曲创作
        三、20 世纪后的钢琴组曲创作
第三章 阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴组曲的本体研究和艺术阐释
    第一节 A.S.阿连斯基的钢琴组曲创作
        一、阿连斯基钢琴作品的创作特点
        二、阿连斯基钢琴组曲的音乐分析
    第二节 S.V.拉赫玛尼诺夫的钢琴组曲创作
        一、拉赫玛尼诺夫钢琴作品的创作特点
            （一）旋律的特点
            （二）和声的特点
            （三）风格的特点
        二、拉赫玛尼诺夫钢琴组曲的音乐分析
            （一）第一钢琴组曲Op.5
            （二）第二钢琴组曲Op.17
    第三节 俄罗斯钢琴二重奏的创作历程及特点
        一、外来音乐家对俄罗斯钢琴二重奏创作的影响
        二、俄罗斯本土作曲家的钢琴二重奏创作
            （一）俄罗斯钢琴二重奏创作的开端
            （二）俄罗斯钢琴二重奏创作的发展阶段
            （三）俄罗斯钢琴二重奏创作的成熟阶段
        三、双钢琴演奏的特点与原则
第四章 从阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴组曲洞见俄罗斯钢琴演奏学派的传统
    第一节 阿连斯基与拉赫玛尼诺夫在俄罗斯音乐发展进程中的地位
        一、阿连斯基的音乐地位
        二、拉赫玛尼诺夫的音乐地位
    第二节 阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴作品的风格及演奏特点
        一、阿连斯基的作品风格及演奏特点
        二、拉赫玛尼诺夫的作品风格及演奏特点
    第三节 俄罗斯钢琴演奏传统的历史回溯
        一、演奏的特点与方法
        二、纵观发展之镜像
    第四节 俄罗斯钢琴演奏学派的传承
        一、俄罗斯钢琴演奏学派的形成
        二、俄罗斯钢琴演奏学派的发展
            （一）沙俄时期
            （二）苏联时期
        三、俄罗斯钢琴演奏学派的影响
第五章 阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴组曲的文化内涵
    第一节 深刻的宗教印记
    第二节 美学现代性的隐喻
    第三节 非理性主义的哲学思想
    第四节 鲜明的民族特色
结论
附录一
附录二
参考文献
后记
在学期间公开发表论文情况


【参考文献】：
期刊论文
[1]拉赫玛尼诺夫《第二双钢琴组曲op.17》演奏分析[J]. 张一茵.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(03)
[2]探析拉赫玛尼诺夫钢琴作品的演奏[J]. 汪波.  戏剧之家. 2015(13)
[3]拉赫玛尼诺夫钢琴表演风格的主要特点[J]. 卢格霖.  艺术教育. 2015(07)
[4]浅谈拉赫玛尼诺夫钢琴作品的演奏[J]. 尤葳,周杨.  音乐时空. 2015(06)
[5]坚守传统,诠释浪漫——拉赫玛尼诺夫晚期钢琴协奏曲美学风格探析[J]. 孟晓,刘雅冬.  音乐创作. 2014(11)
[6]阿联斯基与拉赫玛尼诺夫双钢琴作品比较分析[J]. 朱丹.  天津音乐学院学报. 2013(04)
[7]钟声元素在拉赫玛尼诺夫《幻想曲集》五首小品中的结构显像与意义[J]. 周凌宇.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2013(04)
[8]正读俄罗斯艺术[J]. 蔡正非.  西南学刊. 2013(01)
[9]音乐借文学寻根 文学向音乐靠近——俄罗斯“黄金时代”和“白银时代”的艺术交融[J]. 王彦秋.  欧美文学论丛. 2012(00)
[10]俄罗斯钢琴音乐发展史——对俄罗斯钢琴作曲家与演奏风格的初探[J]. 李问菊.  北方音乐. 2013(08)

博士论文
[1]20世纪俄罗斯宗教音乐创作之研究[D]. 明虹.上海音乐学院 2010
[2]觉醒与繁荣[D]. 梅汉成.东南大学 2006
[3]东正教精神与俄罗斯文学[D]. 刘锟.黑龙江大学 2004

硕士论文
[1]拉赫玛尼诺夫《第二双钢琴组曲第一乐章》演奏技法分析[D]. 胡蓓晖.河南大学 2015
[2]阿连斯基双钢琴组曲“剪影”的演奏分析[D]. 张济威.福建师范大学 2013
[3]俄罗斯钢琴学派综述[D]. 张慧超.山西大学 2013
[4]穆索尔斯基钢琴套曲《图画展览会》的研究[D]. 周皖萍.中国音乐学院 2012
[5]俄罗斯民族性格背后的宗教传统[D]. 包塔娜.中央民族大学 2011
[6]柴科夫斯基舞剧音乐《胡桃夹子》钢琴组曲演奏研究[D]. 赵婷.西安音乐学院 2011
[7]俄罗斯思想的基本特质[D]. 马刚.贵州大学 2009
[8]论拉赫玛尼诺夫钢琴作品中的“钟声”情节[D]. 刘芳.西安音乐学院 2008
[9]论俄罗斯“文化高原”时期的钢琴艺术[D]. 王芳.河北大学 2006
[10]弗朗索瓦·库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究[D]. 龙逸.湖南师范大学 2006



本文编号：3630494