科尔代斯戏剧独白研究

发布时间：2022-10-06 18:39

　　贝尔纳-玛丽·科尔代斯（Bernard-Marie Koltes,1948-1989）是法国20世纪末最重要的剧作家之一。对独白的重视和大量运用是科尔代斯戏剧的显著特色。本文从戏剧性、叙事性和抒情性三个方面对科尔代斯的戏剧独白进行了分析,重在指出科尔代斯在这三个方面对戏剧独白所做的创新,突出科尔代斯戏剧独白所具有的贯通各类文学体裁的自由性,并由此将科尔代斯的戏剧独白与现当代戏剧的发展趋势联系起来。全文分为绪论、四个章节和结论。绪论部分首先对科尔代斯的生平及创作进行了介绍,并着重指出那些可能影响他戏剧创作活动的事件。接下来对国内外科尔代斯戏剧研究、戏剧独白研究和科尔代斯戏剧独白研究成果进行了综述,由于科尔代斯研究和戏剧独白研究在国内都只是刚刚起步,成果有限,所以这个综述的目的既可作为下文论述的铺垫,还能为国内的戏剧独白研究和科尔代斯戏剧研究提供一些参考。绪论最后交待了本文研究对象和研究路径的选取:通过对亚里士多德、黑格尔、斯丛狄、雷曼和萨拉扎克等人的戏剧理论进行解读,我们认为独白是一种包含多元异质性因素的戏剧话语,这是它成为戏剧发展推动力的原因,也是科尔代斯在戏剧创作中倚重独白的原因;以... 

【文章页数】：187 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
致谢
摘要
abstract
绪论
    1 科尔代斯其人其作
    2 文献综述
        2.1 科尔代斯作品研究
        2.2 戏剧独白研究
        2.3 科尔代斯戏剧独白研究
    3 研究对象和路径的选取
第一章 戏剧独白考及研究对象的界定
    1.1 戏剧独白的定义
    1.2 戏剧独白的历史
    1.3 戏剧独白的功能
    1.4 科尔代斯的戏剧独白
第二章 独白的戏剧性
    2.1 独白与戏剧性
        2.1.1 戏剧与戏剧性
        2.1.2 独白与戏剧性
        2.1.3 “准独白”、指向性及决断功能的消失
    2.2 独白推动情节发展
        2.2.1 独白即动作
        2.2.2 积极的受话者
        2.2.3 独白之间的对话
    2.3 独白内部的戏剧性
        2.3.1 独白内部的逻辑性
        2.3.2 独白内部的冲突
    小结
第三章 独白的叙事性
    3.1 戏剧独白与叙事
        3.1.1 戏剧与叙事
        3.1.2 独白与叙事
        3.1.3 戏剧叙事学
    3.2 人物的独白叙事
        3.2.1 回忆
        3.2.2 永恒
        3.2.3 当下
    3.3 叙述者的独白
        3.3.1 戏剧中的叙述者
        3.3.2 叙述者独白的几种类型
    3.4 小结
第四章 独白的抒情性
    4.1 抒情内容
    4.2 抒情的手法
        4.2.1 音乐性
        4.2.2 修辞的运用
    4.3 语言的力量
    小结
结论
附录A 科尔代斯戏剧独白统计
附录B 科尔代斯戏剧在中国的译介及演出
参考书目


【参考文献】：
期刊论文
[1]“戏剧”与“叙事”辨析[J]. 孙丽萍.  艺术百家. 2015(S2)
[2]试论戏剧叙事中核心情境的建构[J]. 汤逸佩.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2016(03)
[3]副文本理论概述[J]. 翟全伟.  邢台学院学报. 2015(04)
[4]诗歌叙事学:跨文类研究[J]. 谭君强.  思想战线. 2015(05)
[5]作为框架的叙述者和受述者——论第一人称、第二人称叙述的本质[J]. 谭光辉.  河南师范大学学报(哲学社会科学版). 2015(01)
[6]抒情理论新论[J]. 乔纳森·卡勒,李玉平.  江海学刊. 2014(06)
[7]分层,跨层,回旋跨层:一个广义叙述学问题[J]. 赵毅衡.  社会科学家. 2013(12)
[8]言外行为、言后行为与交际效果[J]. 张珂铭.  兰州教育学院学报. 2013(11)
[9]戏剧与叙事[J]. 谭霈生.  四川戏剧. 2013(07)
[10]科尔代斯的暴力神话[J]. 蔡燕.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2013(04)



本文编号：3687187