论德米特里·肖斯塔科维奇弦乐四重奏和声的个性化特征
发布时间：2023-01-05 10:21
前苏联作曲家德米特里·肖斯塔科维奇是20世纪享誉世界的作曲大师,他的音乐风格既包罗万象,又独树一帜。其弦乐四重奏是近现代古典音乐领域既不属于任何流派,又极其重要的室内乐经典文献。本文对其四重奏和声技法进行深入分析、研究、梳理与总结,探索了肖斯塔科维奇弦乐四重奏和声语言的个性化特征,解析了其重要和声手法与独特和声风格。论文共五章,第一章“减八度调式及其衍生的减音程调式”论述了四重奏的个性化调式处理技法。分两部分论述了四重奏中由俄罗斯古调式衍生的“减八度调式”及其旋法特征,以及由“减八度调式”衍生的“减音程调式”,及其旋法特征。第二章“减音程调式的特征和弦与特性和声进行”继续论述了四重奏的个性化调式处理技法。分为“属功能组的特征和弦与特性和声进行”,“下属功能组的特征和弦与特性和声进行”两部分。第三章“调性中的十二音级性”论述了四重奏中兼收并蓄现代和声技法的个性化特征。从继承传统谈起,分三方面研究了“调性中十二音级性的形成”、“和音技术中的十二音级性”、“音列技术中的十二音级性”在作品中的具体表现形式。第四章“声部平稳进行导致的调性扩张技术与音组技术”论述了四重奏中其它个性化的和声技法。第...
【文章页数】：176 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
论文摘要
Abstract
绪论
一、德米特里·肖斯塔科维奇与他的弦乐四重奏
(一) 肖斯塔科维奇的生平与音乐创作
(二) 肖斯塔科维奇的内心独白——弦乐四重奏
二、论文选题的意义
(一) 理论意义
(二) 实践意义
三、本论文拟采用的研究方法
第一章 减八度调式及其衍生的减音程调式——个性化调式的处理技法(上)
第一节 减八度调式及其旋法特征
一、从“奥比霍特调式”到“肖斯塔科维奇调式”——源自俄罗斯古调式的历史渊源
二、弦乐四重奏中的减八度(肖斯塔科维奇)调式
第二节 减音程调式的衍生及其旋法特征
一、“再解构“的平均律——“减音程调式”提法的理论阐述
二、创作中“减音程调式”的基本形态
三、创作中“减音程调式”的复杂形态
第二章 减音程调式的特征和弦与特性和声进行——个性化调式的处理技法(下)
第一节 属音上的减七和弦——属功能组的特征和弦与特性和声进行
一、从“理论存在”到“实际运用”——属音减七和弦的追根溯源
二、四重奏中的属音减七和弦
第二节 下属功能组的特征和弦与特性和声进行
一、解构传统,继往开来的小拿波里和弦
二、含“减四度”的增三和弦——降根音的小调式下属
第三章 调性中的“十二音级性”——兼收并蓄现代和声技法的个性化特征
第一节 调性中“十二音级性”的形成
一、从继承传统谈起
二、单声部中的“十二音级性”
三、纵横同构织体中的“十二音级性”
第二节 “和音”技术中的“十二音级性”
第三节 “音列技术”中的“十二音级性”
第四章 声部平稳进行导致的调性扩张技术与“音组”技术——四重奏中其它个性化的和声技法
第一节 由声部平稳进行导致的调性扩张
一、由声部平稳进行导致调性扩张的提法与分类
二、斜向进行导致的调性扩张
三、反向进行导致的调性扩张
四、平行进行导致的调性扩张
第二节 “签名动机·音组”——四重奏中的音组技术
一、“签名式主导动机”中的音组技术
二、其它“音组”技术及其与调性的结合
第三节 游移的陈述与新潮的布局——个性化半音和声技法的整体结构意义
一、游移状态的调性陈述
二、双调性与多调性的结合并置
三、个性化的转调手法
四、推陈出新的调性布局
第五章 线条化织体与织体中的犹太因素——弦乐四重奏中个性化的多声部形态
第一节 常态化的主调写法
一、合唱式
二、独白式
三、“旋律加伴奏”——前景与背景结合式
第二节 “极限写作”式的个性化多声部形态
一、繁复的织体与简约的功能——和弦被“隐形了”的线条化多声部形态
二、简洁的织体与复杂的功能——“线条和声”影响下的多声部形态
第三节 “犹太风格”对织体的影响
一、“追尾”、“环绕”、“扬抑”、“嗡啪”——“犹太式”节奏与旋法特点概览
二、“肖式”和声与“犹式”织体——四重奏中“犹太风格”的多声部形态
结论
参考文献
后记
【参考文献】：
期刊论文
[1]减七和弦六种解决的自然数理解读[J]. 赵宋光. 星海音乐学院学报. 2016(04)
[2]肖斯塔科维奇密码（七）——第七弦乐四重奏op.108[J]. 王晶. 音乐生活. 2015(02)
[3]肖斯塔科维奇密码（六）——第六弦乐四重奏op.101[J]. 王晶. 音乐生活. 2015(01)
[4]肖斯塔科维奇密码（五）——第五弦乐四重奏op.92[J]. 王晶. 音乐生活. 2014(12)
[5]肖斯塔科维奇密码（四）——第三弦乐四重奏op.83[J]. 王晶. 音乐生活. 2014(11)
[6]肖斯塔科维奇密码（一）——第一弦乐四重奏op.49[J]. 王晶. 音乐生活. 2014(08)
[7]普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇对配器的对立态度[J]. 阿·亚·卡拉廖夫,王愫怡. 中央音乐学院学报. 2014(02)
[8]不为人知的苏联音乐史[J]. 西蒙·莫里森,王丽君. 中央音乐学院学报. 2014(02)
[9]肖斯塔科维奇晚期弦乐四重奏“结构聚合”现象研究[J]. 王晶. 交响(西安音乐学院学报). 2013(01)
[10]和声教学中调性扩张技巧的深化与功能关系的拓展[J]. 刘康华. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2012(01)
博士论文
[1]普罗科菲耶夫九首钢琴奏鸣曲和声研究[D]. 蒋兴忠.中央音乐学院 2011
[2]里盖蒂音乐创作中和声语言的技法特征与发展轨迹[D]. 张有川.中央音乐学院 2011
[3]肖斯塔科维奇晚期弦乐四重奏音乐语言与结构研究[D]. 王晶.上海音乐学院 2010
硕士论文
[1]肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》和声技法分析[D]. 李涵.天津音乐学院 2014
[2]肖斯塔科维奇两首晚期弦乐四重奏和声研究[D]. 李雯.山东师范大学 2013
[3]肖斯塔科维奇《第四弦乐四重奏》研究[D]. 王小平.青岛大学 2013
[4]马勒《大地之歌》和声技法的几个重要特点[D]. 陈吉伟.中央音乐学院 2013
[5]十九世纪俄罗斯作曲家和声中的变格进行技巧研究[D]. 李蔚然.中央音乐学院 2013
[6]肖斯塔科维奇晚期两部弦乐四重奏作曲技法研究[D]. 邓君.湖南师范大学 2012
[7]肖斯塔科维奇钢琴作品中的调式形态与和声语言初析[D]. 肖黎.西南大学 2012
[8]肖斯塔科维奇《24首钢琴前奏曲》（Op.34）和声研究[D]. 侯田媛.中央音乐学院 2010
[9]肖斯塔科维奇弦乐四重奏中的作曲技法[D]. 王晖.山西大学 2007
[10]论肖斯塔科维奇《24首序曲与赋格》和声游移的表现特征[D]. 李向京.福建师范大学 2006
本文编号：3727824
【文章页数】：176 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
论文摘要
Abstract
绪论
一、德米特里·肖斯塔科维奇与他的弦乐四重奏
(一) 肖斯塔科维奇的生平与音乐创作
(二) 肖斯塔科维奇的内心独白——弦乐四重奏
二、论文选题的意义
(一) 理论意义
(二) 实践意义
三、本论文拟采用的研究方法
第一章 减八度调式及其衍生的减音程调式——个性化调式的处理技法(上)
第一节 减八度调式及其旋法特征
一、从“奥比霍特调式”到“肖斯塔科维奇调式”——源自俄罗斯古调式的历史渊源
二、弦乐四重奏中的减八度(肖斯塔科维奇)调式
第二节 减音程调式的衍生及其旋法特征
一、“再解构“的平均律——“减音程调式”提法的理论阐述
二、创作中“减音程调式”的基本形态
三、创作中“减音程调式”的复杂形态
第二章 减音程调式的特征和弦与特性和声进行——个性化调式的处理技法(下)
第一节 属音上的减七和弦——属功能组的特征和弦与特性和声进行
一、从“理论存在”到“实际运用”——属音减七和弦的追根溯源
二、四重奏中的属音减七和弦
第二节 下属功能组的特征和弦与特性和声进行
一、解构传统,继往开来的小拿波里和弦
二、含“减四度”的增三和弦——降根音的小调式下属
第三章 调性中的“十二音级性”——兼收并蓄现代和声技法的个性化特征
第一节 调性中“十二音级性”的形成
一、从继承传统谈起
二、单声部中的“十二音级性”
三、纵横同构织体中的“十二音级性”
第二节 “和音”技术中的“十二音级性”
第三节 “音列技术”中的“十二音级性”
第四章 声部平稳进行导致的调性扩张技术与“音组”技术——四重奏中其它个性化的和声技法
第一节 由声部平稳进行导致的调性扩张
一、由声部平稳进行导致调性扩张的提法与分类
二、斜向进行导致的调性扩张
三、反向进行导致的调性扩张
四、平行进行导致的调性扩张
第二节 “签名动机·音组”——四重奏中的音组技术
一、“签名式主导动机”中的音组技术
二、其它“音组”技术及其与调性的结合
第三节 游移的陈述与新潮的布局——个性化半音和声技法的整体结构意义
一、游移状态的调性陈述
二、双调性与多调性的结合并置
三、个性化的转调手法
四、推陈出新的调性布局
第五章 线条化织体与织体中的犹太因素——弦乐四重奏中个性化的多声部形态
第一节 常态化的主调写法
一、合唱式
二、独白式
三、“旋律加伴奏”——前景与背景结合式
第二节 “极限写作”式的个性化多声部形态
一、繁复的织体与简约的功能——和弦被“隐形了”的线条化多声部形态
二、简洁的织体与复杂的功能——“线条和声”影响下的多声部形态
第三节 “犹太风格”对织体的影响
一、“追尾”、“环绕”、“扬抑”、“嗡啪”——“犹太式”节奏与旋法特点概览
二、“肖式”和声与“犹式”织体——四重奏中“犹太风格”的多声部形态
结论
参考文献
后记
【参考文献】：
期刊论文
[1]减七和弦六种解决的自然数理解读[J]. 赵宋光. 星海音乐学院学报. 2016(04)
[2]肖斯塔科维奇密码（七）——第七弦乐四重奏op.108[J]. 王晶. 音乐生活. 2015(02)
[3]肖斯塔科维奇密码（六）——第六弦乐四重奏op.101[J]. 王晶. 音乐生活. 2015(01)
[4]肖斯塔科维奇密码（五）——第五弦乐四重奏op.92[J]. 王晶. 音乐生活. 2014(12)
[5]肖斯塔科维奇密码（四）——第三弦乐四重奏op.83[J]. 王晶. 音乐生活. 2014(11)
[6]肖斯塔科维奇密码（一）——第一弦乐四重奏op.49[J]. 王晶. 音乐生活. 2014(08)
[7]普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇对配器的对立态度[J]. 阿·亚·卡拉廖夫,王愫怡. 中央音乐学院学报. 2014(02)
[8]不为人知的苏联音乐史[J]. 西蒙·莫里森,王丽君. 中央音乐学院学报. 2014(02)
[9]肖斯塔科维奇晚期弦乐四重奏“结构聚合”现象研究[J]. 王晶. 交响(西安音乐学院学报). 2013(01)
[10]和声教学中调性扩张技巧的深化与功能关系的拓展[J]. 刘康华. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2012(01)
博士论文
[1]普罗科菲耶夫九首钢琴奏鸣曲和声研究[D]. 蒋兴忠.中央音乐学院 2011
[2]里盖蒂音乐创作中和声语言的技法特征与发展轨迹[D]. 张有川.中央音乐学院 2011
[3]肖斯塔科维奇晚期弦乐四重奏音乐语言与结构研究[D]. 王晶.上海音乐学院 2010
硕士论文
[1]肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》和声技法分析[D]. 李涵.天津音乐学院 2014
[2]肖斯塔科维奇两首晚期弦乐四重奏和声研究[D]. 李雯.山东师范大学 2013
[3]肖斯塔科维奇《第四弦乐四重奏》研究[D]. 王小平.青岛大学 2013
[4]马勒《大地之歌》和声技法的几个重要特点[D]. 陈吉伟.中央音乐学院 2013
[5]十九世纪俄罗斯作曲家和声中的变格进行技巧研究[D]. 李蔚然.中央音乐学院 2013
[6]肖斯塔科维奇晚期两部弦乐四重奏作曲技法研究[D]. 邓君.湖南师范大学 2012
[7]肖斯塔科维奇钢琴作品中的调式形态与和声语言初析[D]. 肖黎.西南大学 2012
[8]肖斯塔科维奇《24首钢琴前奏曲》（Op.34）和声研究[D]. 侯田媛.中央音乐学院 2010
[9]肖斯塔科维奇弦乐四重奏中的作曲技法[D]. 王晖.山西大学 2007
[10]论肖斯塔科维奇《24首序曲与赋格》和声游移的表现特征[D]. 李向京.福建师范大学 2006
本文编号：3727824
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