晋剧唱法及其风格研究

发布时间：2023-03-19 08:00

　　本文是对晋剧唱法及其风格的研究。通过对晋剧历史与现状的调查，对相关演唱者现场演唱的听赏与学唱，对演唱录音录像的审听，以表演艺术家的传记、评介等相关文献资料作为实证的有效补充，进行综合性的研究。晋剧突出的艺术特点是注重唱功。因此，研究工作主要围绕方言、发声、共鸣、运气、润腔等有关演唱方法的本体内容进行。 整篇论文由绪论、结语与七章构成，主要包括唱法与风格两方面内容。第一章是关于晋剧形成及方言的描述，以蒲剧的传入、班社及艺人、演唱风格的演变、祁太秧歌等平民文化的参与、晋商的影响等背景变化为参照，概括地梳理晋剧的形成及晋中方言语调对唱腔旋律的影响，借用声学知识，推断出方言声调比普通话与晋剧旋律有着更为密切的关系。第二章是音色，对晋剧角色特征音色、各行当音色的调节及演唱表情音色的总体阐述。第三章至第五章是有关演唱技巧的本体研究，是依据行当音色特征，从具体层面分别论述各行当发声、共鸣、运气的总体规律，到因细微不同而产生的个体特征，以实验语音学知识来丰富充实三大行当共鸣特点，推测须生共鸣腔较均匀，青衣以头腔共鸣为主，花脸以胸腔共鸣为主。第六章是关于演唱风格方面的润腔分析，分别选用须生、青衣、花脸三...

【文章页数】：163 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、 选题缘由
    二、 中国传统声乐理论综述
    三、 晋剧研究现状
    四、 研究的目的、意义和研究方法
第一章 晋剧与晋中方言及晋商文化
    第一节 晋剧的形成
        一、 蒲剧的传入
        二、 班社及艺人
        三、 演唱风格的演变
    第二节 晋剧语言概要
        一、 晋方言的区域划分
        二、 晋中方言系属
    第三节 晋商文化对晋剧的影响
        一、 中路梆子与张家口晋商
        二、 晋商承班
        三、 晋中籍娃娃班的兴起
        四、 山西梆子名伶闹京城
        五、 晋剧与祁太秧歌的关系
    第四节 方音融腔中的晋剧
        一 “方音融腔”与晋语声调
        二、 晋剧唱词、辙口、念白
        三、 晋剧的音阶、调式、音列
        四、 晋中方言与晋剧唱腔旋律
    本章小结
第二章 音色
    第一节 人声音质色度概念与特征
        一、 人声音质色度的概念
        二、 人声音质色度特征
    第二节 音色运用与角色分类
    第三节 行当音色特征及音色变化调节
        一、 晋剧各行当音色的基本特征
        二、 行当演唱音色变化与调节
    第四节 晋剧演唱表情音色类型
        一、 甜音
        二、 哭音
        三、 颤音
        四、 尖子音
        五、 笑音
        六、 恸音
    第五节 青衣中的程、牛、王派音色比较
        一、 高亢激越，热情豪放，奠定刚毅音色的“程派”
        二、 字正腔圆，行腔稳健，完善柔和音色的“牛派”
        三、 音域宽阔，吐字清晰，演绎甜美音色的“爱爱腔”
    本章小结
第三章 发声
    第一节 正确的发声和演唱方法
        一、 发声器官
        二、 声带在歌唱状态中的功能
        三、 喉结的状态及稳定
        四、 歌唱发声所用的力
        五、 正确发声的支持点
    第二节 真假声及二音等发声技巧
        一、 真假声
        二、 背弓音
        三、 二音
        四、 膛音
        五、 炸音
        六、 虎音
    第三节 行当发声机能状态
        一、 须生的发声机能状态
        二、 青衣的发声机能状态
        三、 小生的发声机能状态
        四、 小旦的发声机能状态
        五、 花脸的发声机能状态
        六、 小丑的发声机能状态
    第四节 喊嗓与吊嗓
        一、 关于喊桑
        三、 关于吊嗓
    本章小结
第四章 共鸣
    第一节 共鸣器官概况
        一、 口腔
        二、 咽腔
        三、 鼻腔
        四、 头腔
        五、 胸腔
    第二节 不同行当的共鸣状态特征
        一、 须生的共鸣特征
        二、 青衣的共鸣特征
        三、 花脸的共鸣特征
        四、 小旦的共鸣特征
        五、 小生的共鸣特征
        六、 丑的共鸣特征
        七、 其他行当共鸣特征
    第三节 共鸣实验分析
        一、 实验方法
        二、 实验结果
    第四节 共鸣腔的调控与音色变化
        一、 对口腔和咽腔的调控
        二、 共鸣腔的调控与音色变化
    本章小结
第五章 运气
    第一节 运气的作用
        一、 呼吸的意义
        二、 呼与吸
    第二节 呼吸方式及嘴鼻呼吸法
        一、 呼吸方式
        二、 嘴鼻呼吸法
    第三节 气息与声音的关系
        一、 声音的靠前与靠后
        二、 气息的“往上”与“往下”
        三、 歌唱中的“反向”意念
    第四节 运气技巧
        一、 呼吸的要领
        二、 情感呼吸技巧
        三、 运气基本要领
        四、 表情换气技巧
    本章小结
第六章 润腔
    第一节 润腔及其分类
        一、 润腔概述
        二、 润腔的类别
    第二节 须生、青衣、花脸润腔分析与比较
        一、 三个行当的润腔分析
        二、 三个行当的润腔比较
    第三节 青衣流派润腔技法比较分析
        一、 节奏与速度润腔
        二、 音高润腔
        三、 力度润腔
        四、 音色润腔
    本章小结
第七章 晋剧“声训”与演唱谚语
    第一节 晋剧“声训”
        一、 练声
        二、 练字
        三、 练腔
    第二节 谚语
        一、 练嗓、保嗓
        二、 气息
        三、 字
        四、 音
        五、 声与情
    本章小结
结语
参考文献
附录
后记



本文编号：3764881