魏晋南北朝文学与绘画之关系研究

发布时间：2023-08-01 20:23

　　正如宗白华所言:“汉末魏晋南北朝是政治史上最混乱、社会上最苦痛的时代,然而却是精神史上极自由、极解放,最富于智慧、最浓于热情的一个时代,因此也就是最富有艺术精神的一个时代”。其中文学与绘画是这一时期艺术精神的代表。文章着眼于魏晋南北朝文学与绘画两种艺术门类,探究二者之间的关系。除了绪论主要介绍研究的背景与现状,文章主要分以下几章:第一章论述画赞。画赞是绘画史和文学史上曾经共存的一种特殊形式,集绘画的内容、文学的形式为一体。本章主要考述画赞的缘起、画赞及题画诗的关系、魏晋南北朝画赞的类别;阐释《魏晋胜流画赞》;辨析画赞和画颂、画赞和题画诗等问题。第二章重点论述郭璞《山海经图赞》,主要分析《山海经》版本及创作意图、《山海经图赞》的思想倾向、《山海经图赞》的艺术表现等问题。第三章论述魏晋南北朝佛教绘画和文学之间的关系。佛教绘画主要着眼于敦煌莫高窟魏晋南北朝时期的佛教绘画。主要分析佛教兴盛的原因、佛教绘画和志怪文学之关系、佛教“神不灭论”对绘画和文学的影响、魏晋南北朝绘画的佛道融合等问题。第四章论述汉魏六朝人物画的整体概况。在追溯汉代人物画发展的基础上,先综论魏晋南北朝人物画,然后重点论述这一...

【文章页数】：216 页

【学位级别】：博士

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摘要
Abstract
绪论
第一章 魏晋南北朝画赞
    第一节 早期画论与画赞缘起
        一、早期画论
        二、画赞缘起
    第二节 画赞及题画诗考定
        二、作为图文之赞
        三、画赞和题画诗之关系
    第三节 魏晋南北朝画赞的类别
        一、按照画赞的对象分：人赞和物赞
        二、按照画像依存的介质分：绢帛、扇面、石壁
        三、按照赞和画的位置分：赞画同体和赞画异体
    第四节 画赞和画颂的辨析
    第五节 《魏晋胜流画赞》之谜
        一、文题不符
        二、文体不符
        三、本文结论
第二章 郭璞《山海经图赞》
    第一节 《山海经图赞》版本及创作意图
        一、《山海经图赞》版本与错讹
        二、《山海经》注释与图赞的创作意图
    第二节 《山海经图赞》的思想倾向
        一、尚奇心理
        二、神仙向往
        三、玄学思辨
        四、儒家思想
        五、史学意识
    第三节 《山海经图赞》的艺术表现
        一、描述：突出特点
        二、用语：简约华美
        三、言志：情因象传
        四、议论：情理兼备
第三章 佛教绘画与文学的关系——以莫高窟壁画为例
    第一节 佛教兴盛的原因
        一、乱世之中的精神寄托
        二、玄学促进了玄佛融合
        三、佛教与儒教的会通融合
        四、本土宗教影响的薄弱
        五、统治阶级的鼎力支持
    第二节 佛教绘画和志怪文学之关系
        一、表现内容一致
        二、表现方式一致
    第三节 佛教理论对绘画和文学的影响
        一、对绘画创作的影响
        二、对刘勰文学理论的影响
        三、对谢灵运山水诗创作的影响
        四、对宗炳山水画论的影响
    第四节 魏晋南北朝绘画的佛道融合
        一、佛道造像的互渗
        二、佛道造像布局的一致性
第四章 汉魏人物画综论
    第一节 汉代人物画
    第二节 魏晋南北朝人物画
        一、佛画之祖：曹不兴
        二、一代画圣：卫协
        三、北朝画家：曹仲达、杨子华
    第三节 妙绝时人：顾恺之论
        一、以形写神
        二、迁想妙得
        三、以“骨”为核心
    第四节 秀骨清像：陆探微论
        一、陆探微绘画的品第、内容、特点
        二、“秀骨”的审美内涵
        三、“清像”的多重意蕴
    第五节 张得其肉：张僧繇论
        一、张僧繇绘画的品第、内容和特点
        二、“张得其肉”产生原因及其特点
        三、“笔不周而意周”的疏体画风
第五章 魏晋南北朝人物画与文学之关系
    第一节 列女图与《列女传》
        一、列女图与《列女传》
        二、《列女传·仁智》与顾恺之《列女仁智图》
        三、张华《女史箴》与顾恺之《女史箴图》
    第二节 孝子图与《孝子传》
        一、孝子图与《孝子传》概述
        二、现存《孝子图》详解
    第三节 圣贤高士图
        一、南山四皓
        二、季札
        三、竹林七贤与荣启期
    第四节 唐前绘画和文学中的“松乔”并置现象——兼论《列仙图》及《游仙诗》
    第五节 北魏司马金龙墓漆画屏风
第六章 魏晋南北朝山水画与山水诗的关系
    第一节 山水画的独立和题画诗的兴起
        一、以山水诗文为题材的绘画作品
        二、以山水为题材的绘画作品
        三、题画诗的兴起
    第二节 庾信《咏画屏风诗》题画诗意义
        一、唐前屏风图发展概况
        二、庾信《咏画屏风诗》图文意义
    第三节 山水画和山水诗之关系
        一、山水诗与山水画的作者
        二、魏晋南北朝山水画论
        三、魏晋南北朝山水画和山水诗关系
第七章 文学与绘画的关系对后世的影响
    一、对于题画诗的影响
    二、对诗意画的影响
    三、对戏剧、小说插画的影响
结语
附录
参考文献
读博期间科研成果
致谢



本文编号：3838299