“弗拉门戈”音乐在当下：城市化、多样角色与想象

发布时间：2017-05-23 13:19

  本文关键词：“弗拉门戈”音乐在当下：城市化、多样角色与想象，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文的研究核心在于对当下处于社会变革中“弗拉门戈”音乐生存与发展现状的探讨。如今的“弗拉门戈”音乐范畴已经在原有的传统和习惯之外延伸出一片极为广阔的空间,从而体现出同一传统音乐门类在诸多语境、环境下的不同面貌与含义。然而,人们对“弗拉门戈”的认知依然存在着单一的刻板印象,与这门音乐的现实情况有着较大的差距。作者认为,形成这种局面的关键因素在于音乐的传播,随着传播主体和受众的不断变更,传播媒介的不断丰富,导致传播对象在音乐本体及其意义、价值上的变化。因此,本文将在一定程度上结合传播学、社会学、文化研究等相关理论知识。“弗拉门戈”作为一种具有历史渊源的传统音乐,其音乐结构、内容复杂多变。因此首先需要得到明确的便是“弗拉门戈”音乐本体的构成要素,即作为结构框架的诸多曲式和能够提供自由发展的即兴空间。在第一章中,作者将使用田野考察中所获得的相关体验与知识、乐谱、视频等相关材料对此进行解释说明。需要说明的是,这些所采用的个例将与后文论述的“弗拉门戈”现象与事件密切相关,也是为全面认识“弗拉门戈”的生存现状做出充实的基础铺垫。“弗拉门戈”作为一门城市民间音乐,如何在城市中存在与展开,音乐的发展与城市的变化是否存在具体关联,它们之间的关系如何作用与影响。第二章将以西班牙塞维利亚为个案进行考察,并借用城市民族音乐学等学者的理论成果,力图从整体上探析“弗拉门戈”音乐的城市化特征——各个人群汇集下而产生的多元音乐形态,从过去的自娱功能更多转向商业化、旅游化的休闲文化产物。论文第三章是城市音乐生存状态的进一步深入解析,以多点田野考察方法对各种表演空间下的“弗拉门戈”音乐活动特征进行一一解读,这其中不仅包括地理空间下的多个场所,同时还囊括了虚拟的网络空间。研究意图揭示出在不同语境、空间下的同一音乐门类呈现出不同的音乐面貌及社会价值,音乐本体与受众的互动模式也会有所差别,这是音乐在不同传播环境中多样化发展的结果。“弗拉门戈”的多样角色不仅在于不同的表演空间之下,同时也历经着不同文化角色的转变与叠加,它从最初代表边缘人群的亚文化音乐种类走向了作为西班牙国家形象的艺术门类,直至成为今天蜚声国际的跨文化音乐,其发展过程为我们理解全球化潮流下的地方音乐变迁提供了贴切的例证。如今诸多媒介对于我们生活已经影响至深,在媒体长期的宣传和包装下,“弗拉门戈”的源头和身份已经形成了一种模式化的概念,是大众人为建构出的想象：神秘的吉普赛族群、沧桑的流浪身世、无可取代的独特性等等。然而事实是,无论是“弗拉门戈”缘起、发展直至如今,非吉普赛人群的贡献不容忽视,就更不用说今天参与到“弗拉门戈”音乐活动中的广泛人群了,这也是本论文意图着力阐释与分析的文化现象与特征。
【关键词】：城市民间音乐 即兴 旅游 传播 媒介
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J605
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 导论7-22
• 第一章 “弗拉门戈”音乐的构成与分析22-39
• 第一节 “弗拉门戈”的概念22-25
• 一、有关定义22-23
• 二、有关定位23-25
• 第二节 “弗拉门戈”的不同曲式25-33
• 一、概况25-26
• 二、节奏圈26-27
• 三、调式27-29
• 四、曲调29-33
• 第三节 “弗拉门戈”音乐的即兴33-39
• 一、吉他演奏的即兴33-36
• 二、不同版本的演绎36-37
• 三、合作的自由艺术37-39
• 第二章 城市中的“弗拉门戈”——以塞维利亚为例39-50
• 第一节 城市文化与塞维利亚39-42
• 一、城市结构与音乐活动行为39-40
• 二、城市的异质性与音乐的多元化40-42
• 第二节 “弗拉门戈”的旅游经济特征42-45
• 第三节 “弗拉门戈”的商业链45-50
• 第三章 不同空间建构下的“弗拉门戈”音乐表演50-97
• 第一节 歌迷俱乐部52-59
• 一、概况52
• 二、托雷斯·玛卡莱娜“弗拉门戈”文化俱乐部52-57
• (一) 空间构造52-54
• (二) 表演与听众54-55
• (三) “弗拉门戈”作为一种表达与交流55-57
• 三、自我宣传手段57-59
• 第二节 表演餐厅59-77
• 一、旅游性表演餐厅59-60
• 二、“煤场”探秘60-62
• 三、表演与听众62-64
• 四、塞维利亚表演餐厅的自我营销64-77
• (一) 宣传单的模式化风格64-69
• (二) 旅游餐厅中的美食69-70
• (三) 官网的推进与拓展70-77
• 第三节 音乐厅、剧场及艺术节77-86
• 一、音乐厅与艺术节77-83
• 二、表演者与观众83-84
• 三、宣传与推广手段84-86
• 第四节 虚拟的网络舞台——以YouTube为例86-95
• 一、新新媒介YouTube86-88
• 二、YouTube上的“弗拉门戈”88-91
• 三、参与者之间的互动91-95
• 小结95-97
• 第四章 “弗拉门戈”音乐在流传过程中的多样文化角色97-110
• 第一节 “弗拉门戈”音乐作为一种亚文化的捍卫98-101
• 第二节 塑造成为主文化形象的“弗拉门戈”101-105
• 第三节 全球语境下的“弗拉门戈”：“新派弗拉门戈”与世界音乐105-110
• 第五章 “弗拉门戈”音乐传播中的想象110-127
• 第一节 “弗拉门戈”的传播与媒介110-117
• 一、口头传播111-112
• 二、大众传媒112-113
• 三、网络传播113-115
• 四、音乐传播的偏向与多种形态的并存115-117
• 第二节 “弗拉门戈”的世界性听众117-121
• 第三节 想象的共同体121-127
• 结论127-132
• 参考文献132-139
• 附录139-140
• 后记140

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 王淑霞;;来自吉普赛火堆的弗拉门戈[J];世界博览;2007年09期

2 一一;;我的弗拉门戈之路[J];南腔北调(明星版);2006年04期

  本文关键词：“弗拉门戈”音乐在当下：城市化、多样角色与想象，由笔耕文化传播整理发布。

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本文编号：388074