当代中国水彩画风格演进历程 ——以水彩画展览为视角的考察
发布时间：2025-01-19 11:42
中国水彩画经过三百年的发展,已经从最初的外来艺术形式发展成为具有鲜明中国特色和学术高度的画种。中国水彩画的历史就是一部水彩画风格演进的历史,从风格形成的课题研究拓展为展览维度的形态研究,以历届全国水彩·粉画展览作为研究对象,从而形成外部研究与内部研究相结合的具有不同时期文化语境的水彩画风格面貌研究的新方法,有助于把握中国当代水彩画的全貌,探究中国水彩画的发展规律,是把中国水彩画研究提升到专业学术高度的有效途径。论文主体分为七章:第一章主要介绍了水彩画传入中国并在上世纪二、三十年代形成高潮的早期状况和形成原因,主要从影响中国早期水彩画发展的时代背景、思想来源、教育制度、展览活动、学术团体、代表人物、风格特征以及社会根源等几个方面进行分析。第二章论述了新中国成立后水彩画在17年美术和文革时期的发展状况以及风格转变,并把这种转变与官方展览制度的建立联系起来进行分析,阐述现实主义风格成为官方展览主流的时代选择原因。第三章对新时期中国水彩画的复归和当代转型态势进行论述,并对比了中国水彩画史上的两次民间展览活动活跃期的异同,对于两次面向西方的主动开放导致的风格发展变化原因进行深入分析,并以第六、第七...
【文章页数】：157 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
导言
一、美术展览与中国水彩画风格演进之关系
（一）美术的社会属性与美术展览
（二）水彩画展览对中国水彩画的意义
1、水彩画展览性质功能及其作用
2、美术批评对水彩画风格演进的重要影响
二、风格判断的基本依据——关于美术作品的形式结构
（一）作品分析的两个方面
（二）艺术观念与艺术风格的关系
（三）风格判断及其方法
（四）风格形成的外部来源
1、民族风格的影响
2、时代风格的影响
第一章 水彩画在中国的萌芽和第一个发展高潮
一、水彩画传入初期的风格特点及思想来源
二、现代美术教育的发展对水彩画的促进作用
三、中国水彩画第一个高潮期的来临——画会的成立和展览活动的举办
四、建国前中国水彩画风格的杂糅性及成因分析
第二章 中国水彩画第一次风格转型和官方水彩画展览制度的建立
一、“17 年”美术的时代背景和风格导向
二、第一次官方水彩画展览与风格特征分析
三、“17”年时期的水彩画学术活动
四、文革时期水彩画发展概况
第三章 水彩画的复苏、觉醒——新时期水彩画展览活动的重新启动
一、新时期中国水彩画形态发展轨迹
二、地区水彩画展览的举办和水彩画风格的当代转型
三、新时期水彩画的发展态势
四、第六届全国美术作品展览的举办和风格新倾向
五、转型风格作品的出现和新时期中国水彩画面貌的初步形成
六、第七届全国美展水彩、粉画展
第四章 水彩画独立画种地位确立的标志——中国水彩画史上官方举办的首届水彩粉画展览
一、首届水彩粉画展概况
二、风格转型规律与展览作品风格变化原因
三、水彩画展览制度确立对中国水彩画风格演进的影响
第五章 中国水彩画纵深发展格局的推进——水彩艺委会的成立与官方展览的组织
一、艺委会的成立对水彩画展览工作的保障作用
二、第二届全国水彩画、粉画展览及新风格作品的地域图式
三、第八届全国美展水彩作品风格解析
四、第三届全国水彩画、粉画展览地域性艺术风貌的形成
（一）展览概况
（二）风格面貌特征
第六章 中国当代水彩画发展的第二次高潮及基本形态的构建
一、中国当代水彩画发展的新高潮——第四届全国水彩画、粉画展
（一）展览概况
（二）展览作品的风格特点和画面品质分析
二、中国水彩画本体语言常规形态的延续——第九届全国美展览水彩·粉画展
（一）展览概况
（二）作品风格面貌特点
三、中国水彩画创作中社会性与问题意识的凸显——第五届全国水彩画、粉画展览
（一）展览概况
（二）空白的填充——展览整体风格面貌解析
四、中国水彩画主题性创作向自我表现与主体意识的转变——第六届全国水彩、粉画展览
（一）展览概况
（二）作者自我意识的强化
五、中国水彩画创作向展览型的转化——第十届全国美展水彩·粉画作品展
（一）展览概况
（二）制作与画面品质的追求——作品的风格趋同形态分析
第七章 中国水彩画风格面貌的多维视界
一、中国水彩画风格转型的重要节点——第七、八届全国水彩·粉画展
（一）第七届全国水彩、粉画展览概况
（二）继承发展到艺术超越
（三）第八届全国水彩、粉画展览
二、问题意识的视觉呈现——第十一届全国美展水彩·粉画展
（一）展览概况
（二）意涵的深化——参展作品风格特征
三、画面形式和个人风格的持续推进——第九届全国水彩·粉画展
（一）展览概况
（二）风格的延续——画展面貌特征
四、艺术观念的异变趋势——第十届全国水彩·粉画展览
（一）展览概况
（二）视觉效果的实验与创新
结语
参考文献
后记
个人成果
本文编号：4028930
【文章页数】：157 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
导言
一、美术展览与中国水彩画风格演进之关系
（一）美术的社会属性与美术展览
（二）水彩画展览对中国水彩画的意义
1、水彩画展览性质功能及其作用
2、美术批评对水彩画风格演进的重要影响
二、风格判断的基本依据——关于美术作品的形式结构
（一）作品分析的两个方面
（二）艺术观念与艺术风格的关系
（三）风格判断及其方法
（四）风格形成的外部来源
1、民族风格的影响
2、时代风格的影响
第一章 水彩画在中国的萌芽和第一个发展高潮
一、水彩画传入初期的风格特点及思想来源
二、现代美术教育的发展对水彩画的促进作用
三、中国水彩画第一个高潮期的来临——画会的成立和展览活动的举办
四、建国前中国水彩画风格的杂糅性及成因分析
第二章 中国水彩画第一次风格转型和官方水彩画展览制度的建立
一、“17 年”美术的时代背景和风格导向
二、第一次官方水彩画展览与风格特征分析
三、“17”年时期的水彩画学术活动
四、文革时期水彩画发展概况
第三章 水彩画的复苏、觉醒——新时期水彩画展览活动的重新启动
一、新时期中国水彩画形态发展轨迹
二、地区水彩画展览的举办和水彩画风格的当代转型
三、新时期水彩画的发展态势
四、第六届全国美术作品展览的举办和风格新倾向
五、转型风格作品的出现和新时期中国水彩画面貌的初步形成
六、第七届全国美展水彩、粉画展
第四章 水彩画独立画种地位确立的标志——中国水彩画史上官方举办的首届水彩粉画展览
一、首届水彩粉画展概况
二、风格转型规律与展览作品风格变化原因
三、水彩画展览制度确立对中国水彩画风格演进的影响
第五章 中国水彩画纵深发展格局的推进——水彩艺委会的成立与官方展览的组织
一、艺委会的成立对水彩画展览工作的保障作用
二、第二届全国水彩画、粉画展览及新风格作品的地域图式
三、第八届全国美展水彩作品风格解析
四、第三届全国水彩画、粉画展览地域性艺术风貌的形成
（一）展览概况
（二）风格面貌特征
第六章 中国当代水彩画发展的第二次高潮及基本形态的构建
一、中国当代水彩画发展的新高潮——第四届全国水彩画、粉画展
（一）展览概况
（二）展览作品的风格特点和画面品质分析
二、中国水彩画本体语言常规形态的延续——第九届全国美展览水彩·粉画展
（一）展览概况
（二）作品风格面貌特点
三、中国水彩画创作中社会性与问题意识的凸显——第五届全国水彩画、粉画展览
（一）展览概况
（二）空白的填充——展览整体风格面貌解析
四、中国水彩画主题性创作向自我表现与主体意识的转变——第六届全国水彩、粉画展览
（一）展览概况
（二）作者自我意识的强化
五、中国水彩画创作向展览型的转化——第十届全国美展水彩·粉画作品展
（一）展览概况
（二）制作与画面品质的追求——作品的风格趋同形态分析
第七章 中国水彩画风格面貌的多维视界
一、中国水彩画风格转型的重要节点——第七、八届全国水彩·粉画展
（一）第七届全国水彩、粉画展览概况
（二）继承发展到艺术超越
（三）第八届全国水彩、粉画展览
二、问题意识的视觉呈现——第十一届全国美展水彩·粉画展
（一）展览概况
（二）意涵的深化——参展作品风格特征
三、画面形式和个人风格的持续推进——第九届全国水彩·粉画展
（一）展览概况
（二）风格的延续——画展面貌特征
四、艺术观念的异变趋势——第十届全国水彩·粉画展览
（一）展览概况
（二）视觉效果的实验与创新
结语
参考文献
后记
个人成果
本文编号：4028930
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