宋元卷轴罗汉画研究

发布时间：2017-06-28 07:13

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【摘要】：罗汉是佛教艺术体系中的重要构成之一,颇受民众推崇,自魏晋便同佛像、菩萨及各种经变一道流传开来,壁画雕塑甚是普遍。罗汉早期多为大型佛教题材作品中的陪衬,后逐渐分化,宋元以来多有与其相关的独立卷轴创作。卷轴画的普及可以说是将罗汉从难以移动的庙堂之上请入了普通百姓家中,从纯粹的偶像崇拜里衍生出更私人化的个性和审美寄托。 在漫长的历史中,罗汉作品在形式、样貌,和构思立意等方面演化成不同趋势,主要以中规中矩的像教作品以及钟情禅意的诙谐水墨画为主。两派画风在宋元时期愈见明晰：一路恪守本分,以院体及师承规矩为要,着意塑造严谨、确切的罗汉形象；一路意趣纵逸,从个人性情喜好出发,偏重笔墨挥洒,不特讲究具体模样。罗汉创作初衷及形式因社会文化而分野——宋室的逐渐消亡与外族蒙人的统治对我国罗汉艺术产生了巨大影响。 选择宋元时期的卷轴罗汉画为题,是因此间中国绘画艺术由鼎盛而转式微,人物画命运之跌宕尤其明显,于今日实践颇具引鉴价值。本文分成四大章节,首先明确罗汉艺术渊源及定义；次述早期罗汉画及若干名家概状；再而探讨南北两宋罗汉画,分析此间艺术风格演变,兼以中国及海外社会背景辅助研究；最后考察元朝罗汉画,并就禅画等问题与绘画实践者的体会,以及古事和今日现象阐述看法,力求撇除虚妄空泛的论调言辞,落实有用之处。
【关键词】：佛教艺术 宋元 罗汉 人物画 卷轴
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J209.2
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 绪论6-9
• 第一章 罗汉画源流9-15
• 第一节 中国艺术与佛教渊源简论9-11
• 第二节 罗汉概念11-14
• 第三节 世间约定俗成的罗汉形象14-15
• 第二章 早期罗汉画15-25
• 第一节 宋以前罗汉画15-17
• 第二节 贯休罗汉画17-25
• 第三章 宋代25-63
• 第一节 北宋罗汉画25-35
• 第二节 日本的插曲35-43
• 第三节 南宋罗汉画43-51
• 第四节 圣地宁波51-63
• 第四章 元代63-82
• 第一节 元代罗汉画63-79
• 第二节 禅画问题79-82
• 结论82-83
• 致谢83-84
• 参考文献84-85

【共引文献】

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1 朱瑞;中国传统文化中的“天人合一”思想及其现代价值[J];攀登;2005年03期

2 周锡山;;元代浙江大家对上海美术史的重大影响和巨大贡献[J];文化艺术研究;2008年03期

3 贺新华;大化人间 神游天外——庄子游世思想评析[J];萍乡高等专科学校学报;2003年01期

4 高妤;;庄子哲学中所蕴藏的教育智慧[J];湖北教育学院学报;2007年09期

5 刘科军;;《庄子·人间世》的空间体验[J];湖北第二师范学院学报;2008年03期

6 肖世孟;;赵孟，

本文编号：492955