明朝书法家徐渭题书画文学研究

【摘要】 本文共分四章,封徐渭题畫文學的研究,主要包括以下四個部分：第一,以《石渠寶笈》所錄徐渭竹畫卷上的题識爲線索,将徐渭習畫初始時間考證为萬曆四年(1576),在此基磁上,封廣爲流傅的關於徐渭在嘉靖四十四年(1565)畫《雪壓梅竹圖》並题詩這一說法的可靠性提出質疑,進而封《徐渭集》中的《题雪壓梅竹圖》詩及與之類似的幾首詩歌的創作情沉造行辩證。第二,據徐渭在《墨花九段卷》上親筆箪所题詩歌的内容,推断《徐渭集》中“史甥”實爲“史生”之誤,“史生”就是徐渭的門生、晚明戲曲家史槃,徐、史二人間並無舅甥之親；晚年的徐渭,穷困至極,以詩文害畫易物维生、寄耗精神,是爲“寄生詩畫”。徐氏詩畫的受罘主要有三類——贫贱之交如史槃者,富贵之友如李如松者,無甚交情的富贵人——他並不諱言與前雨類人的交往,卻有意淡化、掩饰與第三類人的交往,而徐氏身後,陶望龄、袁宏道、王思任等人,爲了顯示徐的清高孤傲也封此加以掩饰的同時,更著意刻畫乃至誇張他傲慢顯贵、不爱钱财的形象,本文在第二章封此予以辨明。第三,徐渭的题畫文學創作频率高、数量大,表现出前人少有的高度自覺性。本文第三章分别從以下幾個方面封他题畫文學創作的勤因造行探讨：封题畫傅统的承續和發扬,封書畫鐾藏風尚的顺從,藝衍表现、情感抒鞍的需要以及社交活勤的现實需要。第四,徐渭的题畫文學,作爲其整佃文學作品中的重要一支,在具有徐氏文學風格共性的同時,又獨具特色,本文最後一章即主要從文體與藝衍雨佃方面封徐氏题畫文學的特色造行解析,認爲：徐渭的题畫文學在體裁構成上以七言絕句爲主,七言古詩数量雖少但亦富有特色——“以詩代跋”；徐渭的题畫詩舆“民吉體”亚無明顯的承續關係；徐渭的题畫詩在風格神韻上,與其畫作具有高度的统一性,可謂“詩畫一律”。 
 
【关键词】 徐渭； 题画文学； 时间； 动因； 特色；

第一章徐渭《题雪压梅竹画》创作车间考辨

一、引言
徐氏幼年失怙,天赋 禀却科 困顿,晚年鬻文卖,澹经 ,在穷愁困顿中走完了坎坷一生。徐渭的文艺涉足领域之 堪与王维(701-761)、苏软(1037-1101)比肩,诗、文、帅、剧皆有不俗的创制,曾自称“帅第一,诗二,文三,四”。
徐渭(1521-1593),初字文清,改字文长,号青藤道人、田水月,另有天池山人、天池漱生、鹏飞处人、海笠佛、山阴布衣、孺子、揪老、佛 、翁洲道士等众多别号,浙江山阴(今绍兴)人。
2虽然如此,徐氏的文艺却并未获得 有的重视,所谓“科名艺苑皆失位”(黄宗羲《青藤歌》), 徐渭及其文艺的研究,在很长一段车期内都较»沉寂。付 《徐渭研究百年述评》, 自清亡之后的1912年到二十一世纪初近百年的徐渭研究,以1961和1980年»界,分»三个阶段:第一阶段(1912-1960), 内的徐渭研究“尚处在 术边缘, 车人们心目中的徐渭形象还主要停留在`S讼的民间层面”;“以1961年徐渭作»中 古代十大.家'之一被纪念»契机,徐渭研究迅速挺进 术视野并由 .渐及其杂剧。文革十年,两方面的研究均已中 ,台湾的徐渭研究却获得了丰收,此»第二阶段(1961-1979)”;第三阶段(1980-2002), “大陆的徐渭研究重新进入常 ,并由以外部研究»主的旧格局逐渐转入以本体研究»主的新格局,徐渭美 思想和艺术特色研究成»焦点,成绩也最突出;90年代以来,徐渭研究不仅引进了西方文艺理论的新方法,也开拓了香港研究的新天地(徐渭研究开始»香港学界所关注,引者注)。”
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第一节徐渭习.的初始时间

徐渭《畸谱》“纪 ”、“ 类”和“纪知”三部分的所录人物,与徐渭皆有 友之说,是研究徐消生平的要资料, 了解徐渭的向 路也多有助益。徐沿在《畸谱》中连 琴与 剑这两最终未能 成的艺、术都有所记述——“王窳山先生,名政,字本仁。十四歳( »十歳,“四”衍文,引者注)之,两三年。先生善琴,便 琴。止教一曲《顔回》,便自象打谱,一月得廿二曲,即旧普《前赤壁赋》?曲。然十二三车, 琴于陈良器乡老。十五六车, 剑于彭如醉名 车者,倶不成。八岁, 车文于陆文望先生。”然而,令人费解的是,《崎谱》中关于己的经历却只字未提;此外,了解徐拟向 之路的另一重要资料《自»墓志铭》, 于续事习得相关的情况也付之阙如。
陶望龄(1562-1609)《徐文长传》: “渭于行草帅尤精奇伟杰, 言菩第诗二,文三,四,识者许之。”策于其.艺的习得,亦不曾言及。因此,徐渭絶.才能习得的过程,成了一榭谜案。只布清初徐泌《叨谨录》中有粗略的记载:“(渭)屮岁始花舟,初不经意,涉笔输洒,天趣煤发,于二法屮皆可称散僧入圣。.上自»题句,帅法更佳,署田水月。”:`于是大多论者只得 此称徐沿习始于中年以后。只是徐渭一生享年七十三歳,三十 歳到五歳间,皆可谓之中岁。这种模糊的说法,没有多大的资际意义。
然而,徐消习.初始于何车,这一 题 了解、研究徐消关系;小——就给道而言,它直接涉及徐渭传世作的系年及真伪的辨识;同车,就题货文 而言,徐渭习.车间起点的 题,亦关乎 于徐渭相关题.诗文的系年及辨伪工作,而相较于.作,徐渭传世题.文 作品的数量要庞大的多,故而,考察出较精确的徐渭习.初始车间, 于徐渭题.文 的研究,亦有重大意义。因此,这一 题,也历来»研究徐渭的 人所关注。
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第二章徐渭的“寄生诗”

引言

徐渭的晚年,穷困至极,主要靠诗文字. 取生活物资维生,同车,“ 绕着他形成了一个相 活跃的文 集 ,”该文 集 中的其他成 有史槃、王澹、柳溆等人....史粱作徐渭晚年接触较多、关系较密切的人物,也是徐氏诗文字.作品的受众之一,他与徐渭之 的物、.往还,代表了徐渭“诗.寄生”生存方式的一种具体 现形式。一般认»史槃是徐渭的门生,只因徐渭诗文中还曾数次出现一真名不详的“史甥”,遂有论者以“史甥”即史粱,并 此认徐、史二人有舅甥关系,然而这种论 又有诸多不合情理之处,本章首先 试 这一 题进行辨明。

第一节徐渭与史槃关系探考

一、史槃其人

史槃(1531-1630) 2,字叔考,象稽人,与徐渭有同乡之谊,晚明 曲家,文集《童殁斋集》,已佚。陈继儒(1558-1639)《史叔考童殁 集序》云:余 见《合纱》、《檀扇》、《鹣叙》、《双鸯》、《樱桃》诸词,惊曰:“世乃更有徐文长乎!”客曰:“此即文长之友史叔考也。”叔考自少 公交车言,会江陵下沙汰之令,檄郡 录士上督 使,额 过十五。叔考 曰:“寒帅生岂能飞度铁步障乎!”遂作《破瑟赋》以谢同仁,不 举。文长闻而喜曰:“史君赋使碎琴之陈子昂愧不能穴地遁去。”自是与叔考交甚驩。即南阡北陌,高山大泽之间, 不与叔考俱,而谈艺尤甚洽。顷公七十四而《童羧斋集》成。所谓“江陵下沙汰之令”指的是张届正《请申旧章饬政以振兴人才疏》,主削减生 名额——大府生 不得超过三十人,大州县不得超过十五人,史槃认,此令于意 入 中举的贫寒 子而言, 于难以越度的“铁步障”,于是作《破瑟赋》,绝意于举业。史槃此举得到 科举早就心存不满的徐渭激赏。
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第三章徐渭自.自题诗创作动因研究.............31
引言.............................................................31
第一节 传统和车风的顺而作题.诗................31
第二节出于艺术、情感需求而作题.诗..........34
一、补充、生发意境与借题发 的需要..........35
二、抒 情感的需要........................................36
第三节题款与的意识......................................39
第四节出于社交需要而进行题文创作............41
一、偿答他人的馈赠而作诗..........................41
二、作»礼物的诗、作品................................42
第四章徐渭题道文 特色研究.........................44
引言...............................................................44
第一节徐渭题.文 的体裁特征.........................44
一、徐渭题.文 的分类 ....................................44
二、题责诗在体裁 成上以绝句主..................46
三、徐渭题七言绝句的艺术特色.....................48
四、徐渭的题谨七言古诗及“以诗代跋”............51
第二节徐汨题诗与“长吉体”的关系...................54
一、徐渭作诗曾 法长吉...................................54
二、不屑校 的诗观..........................................55
三、徐渭题边诗与长髓“形似贵 ”....................56
笫三节题蛊诗与谨的“诗迸一律”.....................58
一、诗、画创作心 的融通: 墨........................58
二、诗、画创作手法上的融通:惜墨、泼墨.....60
三、诗、逍风格韵致上的融通:性真情..............61
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第四章徐渭题.文 特色研究

引言

徐渭的题文 ,作他整个文 作品中的重要一支,一方面具有徐氏文 风格的某些共性,另一方面,由于题材的特殊性以及创作车段的“局限性”,又使得题.文 独具特色,又由于题.诗主要创作于晚年,其车徐渭的文面貌已臻于成熟,因此,研究徐渭题.文 的特色, 于我们认识其文 总体特色是有一定助益的。
徐渭的诗文成就,虽然也曾得到过如黄宗羲《青藤歌》中“岂知文章有定价,未及百年见真僞,光芒夜半惊鬼神,即 中郎岂肯”这样的充分肯定,但总的来说是不太受人重视的。不过,徐渭能 藉自己孤傲不群的才性,在“王(世贞)、李(攀龙)之 盛行,黄茅白苇,望皆是”的周面下,跳脱明代文 “ 尚模 ,鲜能自立”、“又多立门 ,以相攻 ”的流弊,卓然独立、自铸“真”词,这一点已十分不易,更重要的是,作»公安派之“先声”,他的文 主)公安派所发 ,终成一大盛事,可谓功不可没。

第一节徐渭题.文 的体裁特征

一、徐渭题.文 的分类
 大多数文 家而言,题.文 是一个较»特殊的题材,即便偶一之,也不过是题咏他人.作的观.诗、咏诗或序跋,只算是 义的题文。而于兼具.家与文 家身份的徐渭来说, 义的题.文 之外,更主要的是创作了一些»自己的.作而题 的文 作品。以下所称之题.文 ,如 特别说明,指的就是徐渭这一类自.自题的文 作品。
题.文 是徐渭整个文 作品中重要的一部分,就诗歌而言, 笔者统计,《徐渭集》中收录徐渭各体诗歌共计2095首,其中题.诗即约有400首,占 四分之一的比例。可见,徐渭的题.文 ,在数量上还是比较可观的。不过徐渭的题.文 在体裁上则较» 一,以诗歌»主,至于记、跋、序、赞等文体,主要是题他人而作。
因此,诗歌是徐渭题.文 中数量最多,最能代表徐渭题.文 特色的文体。不过, 就诗歌而言,不同的诗体——古体、律诗、绝句——在创作数量上亦有较大差别,绝句尤其是七言绝句,远较其他诗体»多。笔者《徐渭集》中各体诗歌按“总数”、“题自作.”、“题他人.”及“两类题.诗合计”分别进行统计,结果观察表中数 可发现,律诗在各体诗歌中数量最多,然而其中包含的题诗却极少,绝句总量仅次于律诗,但题谨诗在其中所占的比例却非常大,五言、六言、七言基本上都是上下,同车,三类屮题自作.的数量又都明显多于题他人.,而七绝总数最多,因此,包含的题.诗数量也就最多。
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结论

• [1] 徐邦达.  题款的沿革[J]. 中国书画. 2011(05)
• [2] 朱良志.  徐渭“墨戏”试解[J]. 美苑. 2010(01)
• [3] 黄天美.  史甥不是史槃[J]. 文史知识. 2009(09)
• [4] 阮璞.  中国画诗文题跋浅谈——“美术史论研究生画学十讲”选[J]. 美术研究. 2003(02)
• [5] 李普文.  徐渭“四书绘序”探讨[J]. 美苑. 2002(02)
• [6] 徐朔方.  评《徐渭集》的编辑和校点[J]. 杭州大学学报(哲学社会科学版). 1989(01)