浅谈从文学文体学角度谈小说对话的翻译

　　摘 要： 本文结合《还乡》三译本中的对话实例，从文学文体学角度谈了小说对话的艺术效果。文学文体学的理论为研究小说对话翻译提供了有益思路，从词汇、句法、修辞等层面研究小说对话翻译，进行译本赏析意义重大。

　　关键词： 文学文体学 小说对话 艺术效果 翻译

　　对话是小说语言的重要组成部分之一。关于人物话语的研究早在古希腊时期就有人注意。在柏拉图的《共和国》第三卷中，苏格拉底区分了“模仿”和“讲述”这两种方式，其中“摹仿”就是人物间的直接对话。英国文体学家利奇和肖特在《小说文体论》一书中指出：“对小说中人物对话的分析有助于我们对更高层次的作者和读者间‘对话’的理解”（Leech，G.N.& Short，M.H.2001：288）。对话在小说中能起到塑造人物形象、描写客观环境、推动情节发展的艺术效果，成为小说风格承载的重要载体。风格的传达，是文学翻译中最敏感而又最复杂的问题之一（许钧，1992：174）。小说翻译中，对对话语言翻译的成功与否，在很大程度上决定翻译这个“传达”过程是否“完好无损”。
　　一
　　目前，哈代的《还乡》总共有七个全译本，本文选取其中影响较大的三个译本，分别是张谷若译，人民文学出版社1980年版；王实味译，岳麓书社1994年版；王守仁译，南京译林出版社1997年版。
　　1.对话能达到塑造人物形象的艺术效果
　　在绝大多数小说中，对话（直接引语）是最常用的一种形式。“它（直接引语：笔者注）的直接性与生动性，对通过人物的特定话语塑造人物性格起着很重要的作用”（申丹，1998：323）。亚里士多德说过：不同阶级的人，不同气质的人，都会有他们自己的不同的表达方式。个性化对话描写不仅能表现人物的性格特征、社会地位及文化修养，做到“言如其人”，而且能揭示其心理状态，更有助于人物形象的塑造和人物灵魂的挖掘。
　　例1：“Tis worse than the poorest do.And I shouldn’t have cared about the man，though some may say he’s good-looking.”
　　（1）“这还赶不上那些顶穷的人家哪。再说，那个男的，虽然有人说他长得不错，俺可觉得不怎么样。”
　　（2）“这样结婚真比最穷的人还要鄙陋。而且，我也不会喜欢那样一个男人，虽然有些人许会说他是很好看的。”
　　（3）“这连最最穷的人家都不如。至于那个男人，虽然有人说他长得帅，我可不太喜欢。”
　　这里的那个“男人”指韦狄，这段话是苏珊·南色说的，爱敦荒原上一个没有文化的胖农妇，她外表粗俗，更心直口快。她对朵荪嫁给韦狄觉得愤愤不平，这是在大伙闲聊时她对这件事发的一通牢骚。以上三个译本均忠实地译出了原文的所指意义，至于对人物形象“神”的传递，译文1（张谷若译）要稍胜一筹。“赶不上”，“顶穷”，“长得不错”，“俺”及“不怎么样”这些方言味很浓的口语生动地刻画出一个没有文化，心直口快，甚至有几分粗鄙的当地农妇形象。“俺”是汉语里的一个方言词，张老用这样一个方言词“圈定”了苏珊的身份，精妙传达了原作中的这一人物形象。在小说中，这些人物的对话中出现了很多拼写不规范的威塞克斯方言，张老用山东方言对译，创造性地解决了作者风格和译者风格的冲突，达到了二者的和谐统一。
　　2.对话能达到描写客观环境的艺术效果
　　在小说创作中，作者往往采用不同的方式交代事件发生的历史背景和客观环境。对话描写的运用，不仅能丰富表达的手段，而且能通过当事人之口使作品更引人入胜。
　　例2：“Tis very lonesome for ’ee in the heth tonight，mis’ess”，said Christian，coming from the seclusion he had hitherto maintained.“Mind you don’t get lost.Egdon Heth is a bad place to get lost in，and the winds do huffle queerer tonight than ever I heard’em afore.Them that know Egdon best have been pixy-led here at times.”
　　（1）“今儿晚上，你一个人在荒原上走，不觉得孤单吗，太太？”克锐从他一向躲藏的地方跑出来说。“你可要小心，千万可别迷了路。在爱敦荒原这个地方上，一迷起路来，可真不得了；加上今儿晚上这个风，刮得又真邪行，俺从来没听见刮过这样的风。就是那些跟荒原顶熟的人，有的时候，也会遇到鬼打墙。”
　　（2）“你今夜在这荒野中是太孤单了，太太”，克利斯钦一直是隐匿者，到这时才说话。“当心你别迷了路呀。要在爱格敦荒原上迷了路是很糟的，而今夜的风声比我前让所听的叫得更奇怪。对于爱格敦很熟悉的人有时还在这儿被小妖迷住了呢。”
　　（3）“今天晚上你一个人到荒原上来，太孤单了，太太”，克里斯琴说道，一边从他躲着的地方走出来。“你可得当心，不要迷了路。在埃格敦荒原上迷路就糟了。今晚风声刮得真怪，我从来没听见过这么怪的风声。就是对荒原了如指掌的人，在这儿也常常会碰上鬼，给勾引走了。”
　　这段话出自克锐之口，描写了夜晚的爱敦荒原的“邪乎”。通过一个在荒原上生活了多年的人的口道出了荒原的阴郁，冷酷，气候的反复无常，为小说的故事背景营造出了些许悲怆的氛围，使作品更生动逼真。三个译本都体现出了荒原的这种“邪乎”，但译本1的语言更活灵活现，口语化的表述也更符合人物的身份。

　　例3：“Young Clym Yeobright，as they call him，is coming home next week to spend Christmas with his mother.He is a fine fellow by this time，it seems.I suppose you remember him？”...
　　“In that rookery of pomp and vanity，Paris，I believe.”
　　（1）“他们都管他叫克林·姚伯的一个青年，要在下礼拜来家和他母亲过圣诞节。现在他好像是一个漂亮的青年了。我想你还记得他吧？”……
　　“我想是在那销金窟、虚荣市、熙攘纷扰的巴黎吧。”
　　（2）“少年克林姆·岳伯莱，如他们对他的称呼，下礼拜要回家来同他母亲过圣诞节了。他现在像该是个漂亮小伙子呀。我想你许还记得他吧？”……
　　“在一个奢侈和虚荣的垃圾坑，巴黎，大概是。”
　　（3）“大家都称他为克林·约布赖特的一个青年，下星期要回家跟他母亲一起过圣诞节。好像现在他是一个很不错的小伙子了。我想你还记得他吧？”……
　　“我想，是在那浮华虚荣的熙攘之地，巴黎。”
　　引文是游苔莎的外祖父与她的一段对话。老舰长得知克林要从巴黎回来过圣诞节，就把这个消息告诉了外孙女。言谈中他对克林充满了赞誉之词，而对奢华生活充满向往的犹苔沙听说英俊的克林在巴黎生活，便对克林充满了好奇。这段漫不经心的对话为后文犹苔沙有意接触克林埋下了伏笔。吸引犹苔沙的不仅是克林英俊的外表，还有大都市巴黎。在这段对话里，作者着笔墨渲染了这两点，译文应精心翻译这两点。比较而言，译文1译得更精彩，尤其是用“销金窟、虚荣市”译“rookery of pomp and vanity”，在内容和形式上都极好地传达了原文的神韵。而译文2中“垃圾场”是贬义，用在此处明显不恰当。译文3又略显简略，匆匆一笔带过，没有把作者的意图充分传达出来。
　　二
　　如何在译文中再现对话的艺术效果呢？下面分层次探讨小说对话的翻译。
　　1.从词汇角度
　　小说对话的用词是经过作者精心设计的，身份、性格等不同的人物说话中使用的词汇有显著差别。另外，不同的作者在使用词汇的种类、语体色彩及频率上都存在差异。词汇使用的差异成为塑造小说人物形象的手段之一，也是体现作者创作风格的重要载体。因此，对对话中词汇的翻译也要考虑到作者用词的特点，在追求正确传达词汇的所指意义的同时，也要兼顾词汇所体现的人物性格特征及作者的写作风格。
　　在小说《还乡》中，以阚特大爷、费韦、克锐等为代表的爱敦荒原上的土著人，他们没有受过多少教育，哈代用威塞克斯方言表现这些人的言语风格和身份。在他们的谈话中出现了很多书写“不规范”的方言，张谷若先生创造性地用山东方言对译威塞克斯方言，使得原作中这些“地域性”特征很明显的人物形象在译作中也很好地展现，对于原作读者和译作读者来说，他们获得了相近的阅读体验。
　　2.从句法角度
　　在这里句法层面主要包括句式的使用及句子的复杂程度等。对话的艺术效果的传达主要是在这个层面，应在对话翻译中予以重点关注。由于英语是重形合的语言，使用倒装、被动等句式的情况也比汉语常见。在翻译中，在保证人物语言特点相对“稳定”的前提下，语言应尽量符合汉语表达习惯。当然，不同的人在说话时句式或句子的长短方面会有一些差别，这也可能是作者“有意安排”成为该人物的一个特点。这种情况下，译者就应顺应作者的这种意图，尽量保留话语表达的某种特点。
　　3.从修辞角度
　　对话翻译中修辞艺术效果的传达是难点。在绝大多数情况下，这种效果是可以复制或近似复制的。例3中，张谷若先生把“rookery of pomp and vanity”译成“销金窟、虚荣市”等。对于那些很难传达的修辞手法，译者可采用一些变通的手法，尽量近似地传达原文的修辞或联系效果，切不可对原文对话中的修辞手法“熟视无睹”，这样译出来的译文即使译出了原文内容，在形式和风格乃至艺术价值上也与原文相距甚远。