《幽径悲剧》赏析

  本文关键词：幽径悲剧，由笔耕文化传播整理发布。

《幽径悲剧》赏析

2011-12-04 21:05:43

（一）文章结构

本文结构与一般文章的结构不同。一般文章的结构是开头、正文、结尾三个板块，一主，二辅。而本文的结构是三个等同的板块。如图：

一般文章

本文

开头——辅助板块

径

正文——主要板块

藤

我

结尾——辅助板块

（二）课文串讲

 出家门，向右转，只有二三十步，就走进一条曲径。有二三十年之久，我天天走过这一条路，到办公室去。因为天天见面，也就成了司空见惯，对它有点漠然了。

第一自然段：开头自然、随意、漫不经心，入题很快，点出叙述对象。并牵出感受线索——漠然。

第一段，几十个字，就拉出了两个线头：一是叙事的头，一个表现的头。

 然而，这一条幽径却是大大有名的。记得在五十年代，我在故宫的一个城楼上，参观过一个有关《红楼梦》的展览。我看到由几幅山水画组成的组画，画的就是这一条路。足证这一条路是同这一部伟大的作品有某一些联系的。至于是什么联系，我已经记忆不清。留在我记忆中的只是一点印象：这一条平平常常的路是有来头的，不能等闲视之。

第二自然段：巩固叙述对象。

“记得”——用一种模糊的资料，引人注意。这种写法与余秋雨大相径庭。余的经院气太浓，常引资料。一是冲淡感受，二是延搁叙事进程，三是有一种卖弄感。

“记不清”——模糊的味道，是散文的味道，追忆的特征是模糊的。

“不能等闲视之”——写感受。

 这一条路在燕园中是极为幽静的地方。学生们称之为“后湖”，他们很少到这里来的。我上面说它平平常常，这话有点语病，它其实是颇为不平常的。一面傍湖，一面靠山，婉蜒曲折，实有曲经通幽之趣。山上苍松翠柏，杂树成林。无论春夏秋冬，总有翠色在目。不知名的小花，从春天开起，过一阵换一个颜色，一直开到秋末。到了夏天，山上一团浓绿，人们仿佛是在一片绿雾中穿行。林中小鸟，枝头鸣蝉，仿佛互相应答。秋天，枫叶变红，与苍松翠柏，相映成趣，凄清中又饱含浓烈。几乎让人不辨四时了。

第三自然段：“语病”——貌似罗嗦，实为自然。散文贵在自然，“有破绽也无妨”（鲁迅语）

写小径，重在写其周围的景色。写旁边之景，即写径也。

“春夏秋冬”——分出几个季节，为分季节写景作出了铺垫。

写春，写夏，写秋。但没写冬。

“不辨四时”——最后又承接感受线索，表现感受。

第四自然段：后写湖。湖是简写。只写了夏。为什么没有写春、秋和冬？

湖的夏有特点。若与上段一样，也写春秋夏，就与上一段雷同了，无变化。该略就略，否则就写得太满，就罗嗦。

段末又写感受，感受线索始终未断。

第五自然段：回扣前面的傍湖靠山，与前之湖、山勾联织缀在一起。

“意思是”——体物。体物是写感受的最好办法。

第五自然段集中写冬。处理了留与进的矛盾，不往前推进，留下了冬，待后文再写。避免了直头布袋式的行文。中国古代文章，，十分讲究艺术辩证法。艺术辩证法有：虚与实、多与少、明与暗、美与丑、留与进等。

这里主要说一说，留与进。进，是指文章的内容层次的推进，留就是指文章内容的保留，即按逻辑的顺序本来是应该推进的，却不推进，而特意保留下来，留待后文使用，这种打破惯常逻辑而造成另一种表达逻辑和欣赏逻辑的方式，就是留。在艺术中，唯有语言艺术受到表达方式先后的限制，才有这样的表达困难，也才有这种表达方面的创造美。才有了种种的比其他艺术形式更多的辩证法。留与进，是一对矛盾。在写作中，往往最难处理的就是材料的安置，哪些置前，哪些暂时悬搁。

文章是一层一层写出来的，一层意思写完了，再写另一层，一层意思还可以推出另外一层意思，以至三四层意思。这种行文的方法就是层层推进，或由一层推出另外层次。这就要求写作时必须有所考虑，有意识地保留一些内容，不要把话说完，以便为后文的发展留出余地。这在小说中，戏剧中，散文中是常遇到的问题。

保留是手段，推进是目的，保留不是回避，是不把话说尽。相反，如果把话说尽了，就会堵死文章后面发展的后路，影响文章的推进。唐彪《读书作文谱》说：“不在能进，而在能留，能一层留一层，始能一层进一层。”

留与进是对立统一关系，留是为了进，能留始能进。本自然段是最典型的层层推进。冬景被留下来，集中叙写。突出了冬天的感受——不感“萧索”。

 这一条神奇的幽径，情况大抵如此。

第六自然段：第一部分的收束，径写完了。第一部分写完了。总结二字：“神奇”。

第七自然段：神奇：词语的过度与联接。又一次地勾联织缀，一种编织的方式。

第一层引出叙写对象——一株古藤。接着又是用泛写（一般之藤，而不是个别之藤）的方式，来巩固叙写对象。具体展开叙写人们在藤下的美景和情韵。尤其是那几个特征：紫色的花朵、满棚满架、蜜蜂。

这几个特征有什么用途？一是形象；二是为下文的勾联做铺垫。

 但是，根据我个人的评价，在众多的藤萝中，最有特色的还是幽径的这一棵。它既无棚，也无架，而是让自己的枝条攀附在邻近的几棵大树的干和枝上，盘曲而上，大有直上青云之概。因此，从下面看，除了一段苍黑古劲像苍龙般的粗干外，根本看不出是一株藤萝。每到春天，我走在树下，眼前无藤萝，心中也无藤萝。然而一股幽香蓦地闯入鼻官，嗡嗡的蜜蜂声也袭人耳内，抬头一看，在一团团的绿叶中——根本分不清哪是藤萝叶，哪是其他树的叶子——隐约看到一朵朵紫红色的花，颇有万绿丛中一点红的意味。直到此时，我才清晰地意识到这一棵古藤的存在，顾而乐之了。

第八自然段：写这一个藤，个别之藤。

本自然段写此藤的特征——与他藤不同：一是既无棚，也无架，二是攀附于树。

细描外形、叙述自己走过藤下的感觉：蜂声，香气，紫花。与前文勾联。

 经过了史无前例的十年浩劫，不但人遭劫，花木也不能幸免。藤萝们和其他一些古丁香树等等，被异化为“修正主义”，遭到了无情的诛伐。六院前的和红二三楼之间的那两棵著名的古藤，被坚决、彻底、干净、全部地消灭掉。是否也被踏上一千只脚，没有调查研究，不敢瞎说，永世不得翻身，则是铁一般的事实了。

第九自然段：他藤的命运，写一般之藤——他藤尽诛。有控诉文革之意。本文意中之一，而不是主要意，更不是唯一的意。

其文中常有这种状态，几言几语捎带着表现一种情绪。使文意丰富。

反讽语调。耐品味。

 茫茫燕园中，只剩下了幽径的这一棵藤萝了。它成了燕园中藤萝界的鲁殿灵光。每到春天，我在悲愤、惆怅之余，惟一的一点安慰就是幽径中这一棵古藤。每次走在它下面，嗅到淡淡的幽香，听到嗡嗡的蜂声，顿觉这个世界还是值得留恋的，人生还不全是荆棘丛。其中情味，只有我一个人知道，不足为外人道也。

第十自然段：此藤的命运——此藤独存。

独存的好处——安慰。

具体写安慰——形象地写这种感受：又是香气，又是蜂声。回扣前文。

“不足为外人道也”——感受线索

又是直接写感受的。注意，这是一种什么感受？——孤独。

感受线索已经走到了这里。

 然而，我快乐得太早了，人生毕竟还是一个荆棘丛，决不是到处都盛开着玫瑰花。今年春天，我走过长着这棵古藤的地方，我的眼前一闪，吓了一大跳：古藤那一段原来凌空的虬干，忽然成了吊死鬼，下面被人砍断，只留上段悬在空中，在风中摇曳。再抬头向上看，藤萝初绽出来的一些淡紫的成串的花朵，还在绿叶丛中微笑。它们还没有来得及知道，自己赖以生存的根干已经被砍断，脱离了地面，再没有水分供它们生存了。它们仿佛成了失掉了母亲的孤儿，不久就会微笑不下去，连痛哭也没有地方了。

第十一自然段：此藤被诛。

“人生”—— 这里讲到人生。本是讲径的，讲藤的，怎么要讲人生呢？用意何在？这与主题有关。暗示了主题的角度。

写自己见到的情景；写自己的感受。写感受不直述，而是借形象——写物来表现。

写感受，本身就是写自己的痛苦，就是写自己——我。

于是，它只有哭泣，哭泣，哭泣……

灵魂的不死，不甘心，阴沉的氛围。突出悲意。“茫茫人世”，“争名于朝，争利于市”，又一次写“别人”。对社会现状的一种不满——人们的麻木，自私，冷酷。

由这种情性而来的是更加的痛苦。

 世界上像我这样没有出息的人，大概是不多的。古藤的哭泣声恐怕只有我一个能听到。在浩茫无际的大千世界上，在林林总总的植物中，燕园的这一棵古藤，实在渺小得不能再渺小了。你倘若问一个燕园中人，决不会有任何人注意到这一棵古藤的存在的，决不会有任何人关心它的死亡的，决不会有任何人为之伤心的。偏偏出了我这样一个人，偏偏让我住到这个地方，偏偏让我天天走这一条幽径，偏偏又发生了这样一个小小的悲剧，所有这一些偶然性都集中在一起，压到了我的身上。我自己的性格制造成的这一个十字架，只有我自己来背了。奈何，奈何！

“浩茫无际的大千世界上，在林林总总的植物中”——大界的展示。

四个“偏偏”，偶然的因素，又是加剧了痛苦，使痛苦更痛苦。而且，这种种因素的不可改变，就更是一种无法逃脱的痛苦——“众人皆醉我独醒”的痛苦。独醒是一种孤独的苦，无法排谴的苦，无以言传的苦。

最后，只能无奈的承受。于是，一种无奈便被定格在这里，放大在这里。

“奈何，奈何！”无奈地感叹。

（三）本文的几个特点

5、语言的清丽淡雅，行文的自然随意。

  本文关键词：幽径悲剧，由笔耕文化传播整理发布。