【语文】文本5《景泰蓝的制作》课件1(苏教版必修5)

  本文关键词：景泰蓝的制作，由笔耕文化传播整理发布。

文本5 景泰蓝的制作

作者简介

叶 圣 陶 (1894-1988 ） ， 原名绍钧，江苏苏州人，著 名作家、教育家。早年与沈 雁冰、郑振铎等人发起组织 “文学研究会”。著名作品 有 《 倪焕 之 》《 多收了三五 斗》。他曾与夏丏尊合作出 版 《 阅读 与 写作 》《文 章 讲 话》等。解放后，历任出版 总署副署长、人民教育出版 社

社长、教育部副部长等职。

全文结构图
总 第一部分（第1段）：简要说明写作缘由 和目的。 1．制胎（2、3） 2．掐丝（4至9） 第二部分（2至 分 16 段）：具体说 3．点蓝（10至13） 4．烧蓝（第14段） 明景泰蓝的制作 5．打磨（第15段） 过程。 6．镀金（第16段） 第三部分（第 17 段）：再次强调景泰蓝 总 制作过程中手工操作的特征，突出了我 国手工业技术工人的聪明才智。

文章按制作过程说明，重点突出，详略得当。

制作过程

制

胎

掐

丝

点

蓝

烧

蓝

打

磨

镀

金

制 胎

红 铜

铜 胎
打

掐 丝

“掐丝”包括哪几道小工序？
粘丝（第4至7段）

烧焊（第8段）

煮洗（第9段）

铜 胎

掐 丝

扁铜丝

白芨浆

粘 丝
剪

第4段说明“掐丝”的动作时用了哪些动词？

曲
夹 蘸 粘

景泰蓝的制作为何采用繁笔的线条画？

制作方法

物

理

繁笔的线条画

一个二尺半高的花瓶， 掐丝就要花四五十个工。

83cm

四五十个工 （假设一个工为8小时）

点 蓝

色料所含金属不同，颜色也就不同。
含铁为褐色
含铬为绿色 含 金 、 硒 为 红 色

含 铜 为 蓝 色

含铀为黄色

含锌为白色

加

工
过 程
原 料 研 磨

吸除杂质

色

料

点蓝工人用挖耳似的家伙舀着色料， 填到铜丝界成的各种形式的小格子里。

像就 烧看 得见 几 正铜 分 旺胎 钟 的全 工 煤体 夫 。通 ， 红提 ，起 红铁 得架 发子 亮来 ，

烧

蓝

打 磨

金刚砂石

磨刀石

椴木炭

镀 了 金 ， 铜 丝 就 不 会 生 锈 了 。

掐 丝 制 胎 点 蓝

烧 蓝 打 磨

镀 金

只有待打磨的成品套在转轮上，转轮由马达 带动的皮带转动，算是借一点机械力。

说明方法
作比较：他们简 直是在刺绣 下定义：掐丝

举例子、列数字： 一个二尺半高的花 瓶，掐丝就要花四 五十个工
打比方：每片 叶子两笔，像 一个左括号和 一个右括号

分类别：所含金属 不同，颜色便不同

语言特点
一、准确
1.恰当运用工艺术语，如 “掐丝”“点蓝”。

2.运用易为了解的科学术语，如“延展性” “机械 力”。 3. 恰 当 使 用 形 容 词 ， 如 “ 精 细 ” “ 细 密 ” “ 细 致”“细微”。

2．通俗、朴实
主要表现为口语的使用，如话家常，既朴实平常， 又生动准确。

例如：
“现在把……说说” “还有……后头呢”

“全都在细密上显能耐”
“可以说不相上下，半斤八两”

目标反馈
1.作者对“掐丝”和“点蓝”这两道工序介 绍得最为详细，这是为什么？ ①这两道工序最复杂、最精细，是决定景泰 蓝质量的关键工序。 ②其它工序不是景泰蓝制作所特有的。 ③这两道工序最能表现出手工操作的特点及 手工艺工人的高超技术。

2. 对下列文字所使用说明方法判断错误的一项是 （ A ） A 第二步工作叫掐丝，就是拿扁铜丝（横断面是长方形的） 粘在铜胎表面上。（作诠释） B 譬如粘一棵柳树吧，每条线条该多长，该怎么弯曲，他 们能把铜丝恰如其分地剪好曲好，然后用钳子夹着，在 极稠的白芨浆里蘸一下，粘到铜胎上去。（举例子） C 柳树的每个枝子上长着好些叶子，每片叶子两笔，象一 个左括号和右括号，那太细小了，可是他们也要细磨细 琢地粘上去。（打比方） D 他们简直是在刺绣，不过是绣在铜胎上而不是绣在缎子 上，用的是铜丝而不是丝线、绒线。（作比较）

3. 依次填入各句空格中的词语最恰当的一组是（ A ）
咱们的手工艺品往往费大工夫，刺绣，刻丝，象牙 雕刻，全都在 上显能耐。 且不说自在画怎么生动美妙，图案画怎工整 ， 单想想那么多密密麻麻的铜丝没有一条不是专心一致粘 上去的……那是多么大的工夫！ 小块面积小，无论热胀冷缩都比较 ，又比较禁得 起外力，因而就不致于破裂、剥落。 这（掐丝）是一种非常 的工作。

A B C D

细密 精细 细密 细致

细致 细微 精细 细密

细微 细密 细微 精细

精细 细致 细致 细微

4. 用 “一样”一词替换下列句中的“相类”一词，其原意与 B 表达效果有没有变化，为什么？对此分析正确的一项是（ ） 景泰蓝用的色料就是制颜色玻璃的原料，跟涂在瓷器表面 的釉料相类。 A B C D 没有变化。因为两个词是同义词。 有变化。因为两个词意义不同。“一样”是同样，没有 差别之意；“相类”是差不多，相似之意。 没有变化。因为两个词不仅词义相同，而且词性也一 样。 有变化。因为两个词的感情色彩不同，“一样”是中性 词，“相类”是褒义词。

1、历史悠久的景泰蓝 2、“景太滥”害了景泰 蓝 3、景泰蓝将申请“国遗”

燕 京 八 绝 之 景 一 泰 蓝 ——

起 源 于 北 京

缠枝莲纹鼎式炉， 有史料记载的最早的掐 丝珐琅制品，是元代的 代表作，现藏于故宫。 图案布局疏朗，掐 丝线条奔放有力。珐琅 质地细腻洁净，釉面光 亮，有水晶般的透明感， 尤其是葡萄紫、草绿、 绛黄等几种颜色更为耀 眼夺目。

今 已 有现 近存 千最 年早 的的 历为 史元 。代 产 品 ， 距
缠枝莲纹鼎式炉

远缠枝莲纹象耳炉

缠枝莲纹象耳 炉，现藏于北京故 宫。釉质莹润，有 的部分釉质呈玻璃 般的透明状，珐琅 色泽浑厚谐调，富 丽典雅，是一件高 水平的元代掐丝珐 琅作品。

八 狮 纹 尊

明中期制品，现 藏于故宫。通体为浅 蓝色珐琅地，颈部和 腹部共饰掐丝八年制” 四字款。狮戏球纹及 杂宝纹。底镌阳文楷 书“景泰年制”。

明朝景泰年间，即1450年到1456年，工艺家们找到了 一种深蓝色的蓝釉材料，，用这种材料制作的工艺品端庄富 丽，沉着大方。这就是今天依然还在使用的“景泰蓝”。

甪（lù）端，明万历 年间制品，现藏于故宫。 甪端昂首，独角，二 目圆睁，双耳，口微张， 以为散香之用，四爪为器 足作直立状，圆形垂尾， 足下踏掐丝珐琅蛇。通体 饰豆绿色珐琅地，用红、 黄、蓝、白等色珐琅填饰 纹样。甪端的头部可掀开， 以便放臵熏香。甪端在紫 禁城宫殿中皇帝的宝座前 多有陈设，使殿堂中的气 氛更加肃穆威严。
甪 端

清 代 乾 隆 方 觚

到纯 顶铜 峰作清 。原代 料乾 ，隆 这年 时间 景采 泰用 蓝延 工伸 艺性 终更 于好 达的

清 八 宝 纹 面 盆

广珐琅八宝纹面盆，清乾隆年间制造，现藏于 故宫。广珐琅是广州的金属胎珐琅工艺的一种，此 为其代表作品。 盆内外壁均以银片贴饰花卉纹，通罩宝蓝色透 明珐琅釉，银片花纹透过珐琅釉若隐若现，展现出 朦胧之美。盆内壁釉上与折边以金片分别贴饰八宝 纹与暗八仙纹。

凫（fú）尊，清乾 隆，扬州制造，现藏于 故宫。 尊为铜胎镀金。凫 作卷尾立式，凫身以绿 色珐琅釉为地，掐饰羽 毛纹，铜镀金双爪，锤 錾卷尾，凫背开一圆槽， 装连椭圆形尊。尊以浅 蓝色珐琅釉为地，饰勾 莲纹，两侧中部有太极 图。 凫 尊

书卷式笔筒，清晚 期民间作坊作品，现藏 于故宫。 笔筒以浅蓝色珐琅 为地，掐丝填红、黄、 蓝、白、绿、黑等颜色 的折枝花卉及秀石纹， 花纹装饰比较注重色彩 的晕染效果。

书卷式笔筒

“景太滥”害了景泰蓝
蔡敏敏 文

近日，中国工艺美术大师张 同禄在上海感慨，伪劣产品让景 泰蓝整体市场价格下滑，甚至让 人感觉成了“景太滥”，传统工 艺正一步步走向失传。 一位德国灯具厂老板曾经对 他说，中国的景泰蓝尽管漂亮， 但是会“流泪”。原来这批灯座 并非出自正规生产厂家，有崩瓷 和砂眼的地方就用蜡填补，蜡受 不了灯泡高温照射自然化了，于 是流下了烛泪。 有些加工点偷工减料，用镀 镍代替了镀金，机器压制代替了 手工掐丝，往往只有两三道工序 就出炉了，这样从成本来说可以 省下百分之七十左右。

景泰蓝将申请“国遗”
作者：张也 来源：中国矿业报

9月6日上午，景泰蓝申报国家级非物质遗产的 专家论证会在北京市崇文区召开。与会专家一致认 为，景泰蓝都有着数百年的历史，是非常有特色的 京味儿工艺美术品种，而且目前濒临失传的境地， 所以非常有必要申报国家非物质遗产。 在申遗报告中，除了阐明其濒危的现状外，还 将指定5年保护计划，其中包括06年组织编写中国景 泰蓝大全，成立中国景泰蓝行业学会；2007年由政 府安排联系包括故宫博物院等地所藏景泰蓝珍品的 复制工作，并记录成文字与影像资料。

如何保护传统工艺?
在很久以前, 中国景 泰蓝技术和宣纸技术就已

流失海外。随着市场化改
革的不断深入和经济全球

化的不断推进,全流通是
好,还是空?这个问题越来 越难以回答。



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