杨映川小说创作研究

第一章现实主义刻画

"与一般的'70后'女作家相比,杨映川的小说创作没有步'美女写作'、'私人写作’的后尘",而是直面现实,在客观的描写中再现人生百态,具有浓重的现实主义色彩,主要表现在对人物形象系列的塑造、对细节真实的重视和对现实主义精神的坚守三个方面。

第一节都市爱情中女性形象系列的塑造

杨映川在其小说中塑造了多种人物形象,其中都市女性为主,映川将她们放置在都市爱情环境中,塑造了"纯粹"的和"迷失"的两大女性形象群,构成都市爱情世界中的女性形象系列。杨映川笔下的爱情多发生在现代都市背景下,21世纪的中国是以市场经济占主导的社会,物质消费日益胚盛,经济意识渗透到现代人生活的各个方面,爱情也无可逃脱地成为了消费的对象。逸是一个开放、多元化的杜会,信息时代的到来改变了人与人交往的方式,欲望膨胀、快节奏的都市生活滋生了许多破坏爱情的不安分因子。通过对现实主义创作手法的运用,杨映川在小说中刻画了一系列活动在这样一种都市环境背景下的女性形象,她们个性鲜明、性格突出,展示了现代女性的生存现状。从目前已有的作品观之,男性形象不是杨映川打造的重点,因而在此仍未能对其做出进一步的研究。

目前,杨映川的小说创作有32篇,主题涉及多方面。其中,至少有13篇是以爱情为主题。主要包括W下作品,《爱情化罗纪》、《做只鸟吧》、《非典型性生活》、《意杀》、《左手做的事不要让右手知道》、《零食》、《只爱陌生人》、《逃跑的鞋子》、《易容术》、《我困了,我醒了》、《为你而来》、《挂在墙上的自行车》及《女的江湖》。而她笔下的爱情多发生在物质主义肆虐的现代都市,异化的环境里现实的情爱早己不再纯粹。然而,杨映川却始终执着地塑造爱情中的"纯粹"女性,用她们来唤起读者对美好爱情的向往。这些女性均有两个鲜明的特征,她们是都市的,同时是纯粹的。何谓爱情世界中的"纯粹"即远离物质主义的腐蚀,保持毫无杂质的纯净的美。当然,如果所有女性都是纯粹而美好的,杨映川的小说就会变得单一而乏味。除了重点塑造的"纯粹"女性形象群,杨映川还刻画了一些在爱情里迷失自我的女性,虽然后者比不上前者出彩,但作为对比性的存在,她们反映的是另外一种现实与人生,具有不可忽视的作用。

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第二节细节真实

真实性作为艺术美学的中也问题,既是构成现实主义的一个重要因素,也是现代主义强调的理论之一。但是,两者强调的"真实性"又有着本质上的区别。对于现实主义而言,"文艺的真实性实质是讲文艺反映生活的真实性,它的着重点在于,作为观念形态性的文艺现象,必须反映客观自然,达到反映生活的一定正确程度。对于生活内在的切近程度,正是真实性的程度所在。"现实主义注重艺术描写上的真实性,且在生活细节、人物关系与性格的精确描写方面尤为突出。而现代主义所强调的真实性,"是一种主张文学和现实生活无关,单凭主体创作的纯主观精神的真实性","是一种自我表现的真实性,与现实不相‘综合'的自我内也矛盾的真实性,它和要求审美地反映复杂现实的文学的真实性是大为异趣的。"现代主义注重内必现实的真实,所以他们的笔触往往深入主观世界。

无论是揭示现代人的情感危机,还是挖掘他们的精神疾患,杨映川都关注着现代人的现实关系与生存状态,总能给人带来"生活就是如此"的真实感,具有芝术的真实性。这其实与她对小说的细节真实的重视是分不开的。杨映川的创作以现实主义为主,小说中有大量的生活细节的描写,她用具有真实性的细节为人物打造了逼真的生活环境。但现代主义的融合又让杨映川在此有所突破,在她的小说中,真实的细节又往往带有人物内也的主观性。

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第二章现代主义的探寻

第一节都市破碎的情感世界

20世纪90年代以来的中国已经逐渐转变成为一个以市场经济为主导的社会,在欲望膨胀的都市环境中,伦理观念、价值取向等都日渐异化,人类永恒的主题——情感也无可避免地遭受冲击。都市感受作为现代主义的艺术母题,成为众多当巧小说家关注的对象,有的以乐观的心态肯定这种高速度和多竞争为重要特征的文明形态,有的忧虑、烦躁、疑惑的态度来表现现代都市的生存状态",有的"通过回归大自然,寻求支配人们共同信仰也态的'根'所达到的恒常宁静的境界,来淡化、排解和弥补现代化进程中的各种弊端"。杨映川无疑属于中间者,如王迅所言,"杨映川的小说世界里存在着'两个文本’,第一类文本描写都市男女情感与两性关系",迄也是其叙事的重点。都市情感作为切入点,她的小说呈现了在自私、虚伪等病态也和金钱、欲望的攻击下现代人的情感困境。杨映川笔下的情感总是破碎的,无论是新一代追求理想爱情而不得,还是老一辈存在隔阔的婚姻,情感危机随处可见。在现代小说家看来,"现实不光是表面的、可看到或感觉到的东西,而且是包括人的思想和情感、幻想和愿望,甚至应当说,人的内必世界,首先是潜意识和无意识活动,是一种比外部世界的真实更重要、更本质的真实。"通过对都市情感世界的展示,杨映川真实地还原了现代人的精神现状,既让人愤戀又感到万分无奈。

新一代:爱情乌托邦的建构与幻灭

杨映川喜欢写都市生活,喜欢用年轻的女性为主角,她的书写涉及的基本上都是年轻人的生活现状。这和她的人生经验密切相关,作为一名"70后"作家,杨映川的写作始于2000年,属于年轻一代的作家,关注得更多的自然是熟悉的题材。杨映川喜欢写情感,更注重于写现代生活中年轻一代的情感,无论是处女作《爱情保罗纪》,还是被选入《2003年度最有阅读价值的短篇小说》的《非典型性生活》、入选2004年度中国小说排行榜的《我困了,我醒了》,都属于这类题材。在送些对两性关系进行思考的作品中,出于对诗性爱情的渴望,杨映川构建了一个个爱情乌托邦,然而在现代都市这个特殊的环境下,它们又不可逃脱地走向异化最后像泡沫般齐齐破灭。

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第二节现代生活的精神疾患

一、隔阂:人与人的疏离

人与他人的异化关系是现代派作品经常描写的主题,通过对现代社会人与人之间冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景的描绘,现代派文学从人性的本质上否定了人与人的相互沟通。杨映川小说中的人物,无论是恋人、亲人还是朋友间,或因为怀疑、猜忌,或因为欺骗、背叛,或因为伪装、利用,总处在一种充满危机的关系中。

按理说,亲人是这个世界上除了自我以外最亲近的人。然而现代社会对传统伦理观念、价值观的颠覆,也将以血缘为纽带连接起来的人与人的关系推向了鼓炭可危的境地,亲人间的信任、依赖日渐被冷漠和疏离替代。《做只鸟吧》、《干花》、《宋响的玫瑰》、《我困了,我醒了》、《当花瓣离开花朵》、《为你而来》等作品里,杨映川都关注到了现代人在血缘关系中无法沟通的精神困境。其中在前五部小说中,杨映川看到了父母与孩子间陌生、冲突的复杂关系。《做只鸟吧》里的树子年幼时无意中看到爸爸和别的女人欢爱的场面,爸爸对妈妈的背叛让树子感到厌恶,所以她眼中的爸爸变得陌生而遥远。《干花》里的小人物丘一凌在保安逸个普通岗位上努力想明自己的价值却屡屡失败,在和妻子离婚后,他与儿子丘小玉的关系也变得生疏起来。《宋响的玫瑰》里的宋响在母亲死去后,与父亲崔康陷入了紧张、尖锐的关系之中,他将父亲赶出家口,自己独来独往,从杨映川为他命的名"宋响"而不是"崔响"就足以看出两人间水火不容的关系。《我困了,我醒了》中的张钉因为母亲留下的八亩菜地和父亲张聚德打起了官司,连昏睡期间张聚德对他的照顾张钉也要付劳务费算得一清二楚,亲人间的文务和责任变成了赤裸裸的金钱关系。《当花瓣离开花朵》里的莫云更因为不愿承认自己贫穷的出身而冷漠地对待自己的父母,甚至怀疑目己并非他们的亲生女儿。在发现父亲为了给她挣学费而出轨之后,莫云与父亲的关系更是跌到了谷底。传统的父慈子孝的家庭关系在这里荡然无存,有的是相互伤害,杨映川在其小说中掲示了当今社会人与人之间脆弱的人际关系及其残酷的本质,看到了人在亲人面前都失去了依托与尊严,失去了安放自己灵魂的精神家园。

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第三章现实主义与现代主义融合形成的特色.........40

第一节艺术表现手法上虚实相生.............40

第二节人物塑造上刻画个性鲜明的形象与表现人的异化并重............44

第四章杨映川小说创作原因阐释...........51

第一节时代环境的影响...........51

第二节学校文艺理论的熏陶...........53

第四章杨映川小说创作原因阐释

时代环境的影响、学校教育文艺理论的熏陶,及作家的自主选择,三者的共同作用使杨映川的小说呈现出现实主义与现代主义融合的特点。

第一节时代环境的影响

生活在特定的时代么中,作家的文学活动必然带有时代文化的因素。这就是童庆炳在《文学理论教程》里面说的,"文学风格总是逸样或那样反映时代文化的特点,形成文学的时代风格。"作为"70后"作家,杨映川成长于一个多元共生的时代,包容开放的时代文化为其丰富小说的创作手法提供了可能性。

何谓"70后作家","指的是出生于20世纪70年代,90年代后期浮出文坛,大量作品集中问世于新世纪初的一批作家,因1996年初《小说界》推出《70年代以后》栏目而受到集体性关注。"杨映川生于1972年,1990年9月至1997年7月就读于广西师范大学,1999年开始小说创作,2000年发表了第一篇短篇小说《爱情化罗纪》。从时代背景上看,杨映川恰好成长在一个开放的环境中,1977年中国高考体制得以恢复,知识与人才重新得到重视,1978年改革开放,中国的经济进入高速发展的时期,他们一代人以自己的青春和成长见证了中国二十世纪八十年代以来的历史巨变,在文学活动上有着很大的自由度。现实主义对中国文学有着深厚的影响,明代就出现了堪称中国现实主义最高典范的《红楼梦》,现代又有鲁迅、茅盾等文学巨匠,哪怕到了今天也如陈晓明所言"中国当代文学在其主流美学规范上被确定为现实主义",现实主义文学形态在中国已经十分成熟。如此看来,杨映川采用现实主义创作手法进行文学创作也是自然而然的事情。

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结语

作为"70后"作家中的一员,杨映川身上没有"文革"的记忆,但丝毫不妨碍她对整个人类生存状态的关注。杨映川成长在一个开放、多元共生的时代,见证了中国社会的历史巨变。市场经济体制下的中国社会娟费主义、物质主义甚語尘上,人们的信仰、观念、价值体系遭到强烈的冲击,人与人的关系变得紧张,情感危机频现,生活在现代都市的杨映川对此感触颇深,学校文艺理论的熏陶早己为其进行文学创作奠定了良好的基础,作为一名具有现实主义精神的作家,她积极地关注现实人生,从身边熟悉的题材写起,真实地揭示了现代人破碎的情感现状和千疮百孔的精神状态,其作品极富现实批判力度。同时,她也时常从人与他人、人与自我、人与社会三个方面进行形而上的哲学思考,虽然很少涉及到人与自然的关系,但足已说明杨映川是一位具有现代意识的作家。

杨映川还是一位饱含温情、热爱广西文化的作家。她笔下人物总是千疮百孔,情感多数是残缺的,精神也存在种种疾患,似乎写尽了人生的不美好,实际上是在揭开现代社会的疮疮以求疗救,她的小说世界虽不完满,但仍会让人找到希望所在,小说在"包容与坚守"和"寻找与回归"的现实主义精神的烛照下表现出一种救赎意识。映川所塑造的现代女性在追求纯粹之爱的路途中常常受尽磨难也终难如愿,但她们身上表现出来的执着、勇敢、包容却深深地感染了读者,唤起人们对美好爱情的向往。作为一名广西作家,杨映川始终也系广西文化。无论是将南宁符号意象飄入小说人物的世界,还是在作品里细致地描绘广西美食,都能感受到她对广西文化由衷的喜爱。借映川的笔墨,广西文化将为更多人所了解与接受,广西人的自信也得到増强。

本文从现实主义与现代主义融合的角度对杨映川从出道至2014年所发表的小说进行整体性研究,指出现实主义手法在其小说创作中占主导地位,现代主文元素的疆入占次要地位,既探讨了作品的人物形象系列、细节真实、救赎意识,挖掘出她对现代人破碎的情感世界与在现代生活中表现出的精神疾患的关注,也总结了现实主义与现代的誠合在其小说中形成的特色及成因,角度新颖,也弥补了目前学界对映川小说进行整体性梳理的欠缺与角度单一的不足。

参考文献（略）