中国后现代主义电影的符号性

发布时间：2017-11-24 22:23

  本文关键词：中国后现代主义电影的符号性

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【摘要】：近年来,随着中国电影符号性特征的生成,后现代主义的成分也由早期口碑不佳、票房惨淡的双重"滑铁卢"逐渐走向主体,甚至隐隐有产生类型片的趋势。就符号性具体特征而言,不外影戏和影像两个层面,前者包含夸张的情节设置和破除传统的多元叙述方法,后者通过拍摄技巧的革新,声音、色彩、画面等视觉空间的调度来重塑东方影像美学。另外,人物形象的共性特征与地域性语言的融合也是国产片不可或缺的重要符号。
【作者单位】： 齐齐哈尔大学公共外语教研部;
【基金】：黑龙江省社会科学界联合会重点课题“从后现代语境反观当代大学英语课堂教学”(项目编号:WY2015010-A)的研究成果 2015年齐齐哈尔大学教育科学重点研究项目“后现代语境下的大学英语口语课堂教学模式改革”(项目编号:2015006)阶段性成果
【分类号】：J905
【正文快照】： 与现代主义有着千丝万缕关系的后现代主义,其不周延的称谓已经在二者关系上埋下说不清、道不明的“祸根”,当这一模糊关系投射至文化艺术上时,艺术现代性的“先”“后”倾向更是让人雌雄难辨,或者说后现代主义本身就是消解概念的确切性。[1]在无法精确定义的前提下,只能从一些

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1 牛翔;;浅析影像传播中的符号性[J];才智;2011年20期

2 荆桂英;;《假如生活欺骗了你》中符号性再现的运用[J];当代电视;2014年04期

3 魏伟;;从符号性灭绝到审查性公开:《非诚勿扰》对同性恋的再现[J];开放时代;2010年02期

4 张红;电影符号初探——兼议探索片、娱乐片之兴衰[J];杭州师范学院学报(社会科学版);1990年01期

5 黄林诗;;豫剧服饰的符号性解析[J];大众文艺;2013年14期

6 ;[J];;年期

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本文编号：1223835