侯孝贤的“反骨”:从《刺客聂隐娘》看其电影的东方美学意蕴

发布时间：2017-12-20 09:00

  本文关键词：侯孝贤的“反骨”:从《刺客聂隐娘》看其电影的东方美学意蕴　出处：《上海大学学报(社会科学版)》2016年01期 　论文类型：期刊论文

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【摘要】：侯孝贤的电影,始终在以"反电影"的方式进行自己独特的生活观察、生命思考与影像呈现。具体表现为反动为静、反言如默、反虚入实、反西归中、反武以文,从而形成了其影片"无导演的导演"、演员"无表演的表演"、关注"前因后果无情节"的特征。这一独特风格及影像叙事语法的形成,既与导演的生活阅历、生命体验、审美趣味密切相关,又与导演对电影艺术本质的体认有关,更与导演所处的华夏民族特有的思维方式及东方文化对人生的洞察理解有关。正因如此,侯孝贤电影以其具有强烈个人风格的人文关怀与浓郁东方美学意蕴的影像表述,在世界电影史上占有了自己的一席之地。
【作者单位】： 上海大学上海电影学院;
【基金】：国家社科基金资助项目(11BXW023) 上海大学电影学高峰学科项目资助(2015)
【分类号】：J905
【正文快照】： 作为中国文化的身体标识,莫过于数千年流传下来的相面摸骨之学为最典型。面(骨)相学给笔者最为深刻的印象,莫过于小学读《三国演义》时的经历。当看到诸葛亮指出魏延脑后有反骨的情节时,顿感诚惶诚恐,不禁急忙摸摸后脑勺,生怕自己脑后也突然莫名其妙长出一块反骨,被人误认为生

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本文编号：1311488