电影艺术形式与风格_戏曲电影艺术论.pdf 全文

  本文关键词：戏曲电影艺术论，由笔耕文化传播整理发布。

东南大学 硕士学位论文 戏曲电影艺术论 姓名:吴平平 申请学位级别:硕士 专业:艺术学 指导教师:徐子方 20060319题名:戏曲电影艺术论 硕士研究生:吴平平 学科专业;艺术学 导师姓名:徐子方教授 学校名称:东南大学 摘要 年,京剧短片《定军山》的拍摄,意味着戏曲艺术传播手段的延伸,也意味着中 国电影以自己独有的类型??戏曲电影??开启了历史。本文采撷哲学、传播学、心理学、 艺术美学、电影学、戏曲学等多个学科的理论成果,并在文本阅读基础上,佐以丰富的观影、 观戏体验以及田野调查的方法,以解释戏曲电影的艺术特质为职志,把其艺术本质的真实情 形归纳成一般法则。 本文认为戏曲电影是以戏曲表演作为核心元素,以运动的影音作为艺术媒介,戏曲和电 影两者艺术特性。互体互用”、相互涵咏面生成的中国独有的电影艺术,因此。本文的结论 是:第一,把戏曲搬上银幕,戏曲电影意味着完成类的属性的转化?一从戏曲艺术变为电影 艺术,这是个艺术重建的过程。在此过程中,戏曲电影运用了和舞台戏曲从本质上有别的媒 介特质。这种媒介特质促使戏曲电影的观众产生有别于舞台戏曲观众的感知特点??看戏的 幻化:也促使银幕上的戏曲表演,从其所属的表演场合和仪式空间中抽离出来,从而显示出 “去场合”性:而与此同时,戏曲电影观众感知的空间性质和行为模式.由于感知内容的“去 场合”,也表现出相同的趋向。第二,戏曲电影既表现出它之作为一种电影艺术的广泛的共 性.更体现出戏曲电影之作为戏曲电影的独特的个性。戏曲电影以戏曲表演作为核心元素, 吸取戏曲“歌、舞、诗”三者通融的特性,通过运动的影音,保留在银幕上,从而使戏曲电 影的表演元素、语言处理、影像风格和意义以及观众的感知特

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