侯孝贤电影的美学风格研究

发布时间：2024-07-02 21:15

　　侯孝贤是台湾新电影的代表者,也是创作力最充沛、视野最深邃的电影大师,这位来自东方的电影巨人获得了相当多的西方电影殊荣,表明侯孝贤已然成为了西方电影文化与中国文化的融合者。本文以侯孝贤电影的艺术风格为选题,试图系统地梳理和剖析侯孝贤电影所表达的美学特质。在详细阐述侯孝贤电影艺术风格特征的基础上,剖析了侯孝贤电影的美学特质。继而向上溯源,挖掘了侯孝贤电影具有美学特质的来源。最后,对侯孝贤电影艺术风格对中国电影的影响进行了总结。 表达侯孝贤电影特质的元素有很多,本文选取了最具代表性的四个元素从美学视角对侯孝贤电影美学特质进行了分析。首先,侯孝贤以“长镜头”表达了一种自然、淡定和空远的意境与特质,突出了“人与自然统一”的和谐美,《风柜来的人》就多以长镜头方式,使静态画面与动态人物间取得和谐的平衡状态,这些成果的取得深受沈从文的影响。然后,分析了侯孝贤以“空镜头”将一种东方人较为含蓄的美感置入电影中,展现出一种意犹未尽的情绪和感受,为观影者呈现了“实”与“虚”的诗意美,《悲情城市》中雾蒙蒙的山和雾蒙蒙的海既是电影；接着,以黑白灰色调和平时自然光为例分析了侯孝贤电影的影调,这就像中国古典山水画的“...

【文章页数】：60 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2-1《风柜来的人》以长镜头植染人与自然的和谐美感Figure2-1

另一幕是阿荣与阿育在自家门口聊天，突然遭一群人围殴，冲突后阿清、阿荣、土豆等人坐在傍晚时分海边的小屋旁谈话(如图2-1所示)，以长拍镜头，取远景，用含糊方式呈现对话气氛，却营造出强烈的美学效果：因为惹事后，这群初生之接对未来何去何从，产生茫然、疑惑，远方的山、水、小屋与人物融为一....

图2-2《悲情城市》中空镜头表现的“虚”与“实”Figure2-2

图2-2《悲情城市》中空镜头表现的“虚”与“实”Figure2-2如《恋恋风尘》中的表现大山的空镜头（如图2-3)，不仅画面优美，泌人心那一片云，偶尔投印在我的心间，一切也都如蓝天上的云朵轻轻地划过……同

图2-3《恋恋风尘》中的空镜头“山”表现世间的永恒Figure2-3

Figure2-2再如《恋恋风尘》中的表现大山的空镜头（如图2-3)，不仅画面优美，泌人心扉，天空的那一片云，偶尔投印在我的心间，一切也都如蓝天上的云朵轻轻地划过……同时，空扩的大山更像是阿远透过阿公的眼睛看到的世界，“虚”、“实”之间，变幻与坚持，流逝与永恒。而电影最后一幕是出....

图2-4《恋恋风尘》中的空镜头“山城”表现主人翁的创伤Figure2-4

流逝与永恒。而电影最后一幕是出现一片灰蒙蒙的天际，片片层云缓缓从山谷上空飘过，如图2-4，似乎将阿远情感上的创伤、人世间的种种不幸，都被天地抚平。而人对生活的坚铜态度，便凝住在这片天地中。 、-?"By -图2-3《恋恋风尘》中的空镜头“山”表现世间的永恒Figure2-311

本文编号：4000023