中国西部电影美工风格流变研究

发布时间：2018-04-08 15:01

本文选题：中国西部电影　切入点：电影美工　出处：《陕西科技大学》2017年硕士论文

【摘要】：早期美国的诺尔曼·贝尔·盖迪斯将舞台形式的拱门撤掉,电影美工就开始冲破前排最佳位置视角的局限性。从《火车大劫案》内外场景展现不用环境到《茶花女》中同场景不同道具变换使用增强电影视觉效果,再到《党同伐异》中搭建实景城墙,电影美工可以说是完成了一次里程碑式的创作,为后期好莱坞电影美工创作体系的建立奠定了一定的实践基础。后来,电影美工传入中国,适用于中国的戏剧影视行业。要求电影美工创作者必须结合影片主旨布置出真实的戏剧环境,通过对时代、地域、社会环境等一系列因素塑造影片空间环境和人物性格。结合中国西部电影的发展和其影片的风格形态与表现内容,影像美工视野下关于西部电影的流变研究,以各个时期社会文化发展和影片标本的综合分析为切入点,力图将中国西部电影三十余年里不同历史阶段所呈现的电影美工特征和要素进行微观层次的考察,从而对电影所表现的文化进行具象的深描。本论文不单纯拘于西部电影发展过程的梳理总结,而是细致读解其作品的文化表象及艺术现象。借电影符号学、设计学理论、视觉艺术、美学等理论依据,将西部电影中人物形象塑造、道具使用、环境造型等放置于宏阔视野下寻怿其美工风格的流变轨迹。论文共分成以下六个部分介绍其美工创作流向,从而建立起中国西部电影美工风格流变的宏观理论框架。绪论部分,主要介绍论文的研究背景、研究方法、国内外创作的研究动态和研究水平,介绍本文的研究成果和创新点。第二部分,对中国西部电影的理论建设进行梳理和总结,从时间界限、区域范畴、人民生活状态等方面对中国西部电影的概念和内涵进行全方面的详细的阐释。之后,追溯电影美工的发展史,从电影的道具、布景、服装造型等方面对电影美工进行深刻解读,在通过梳理电影美工所发挥的作用分析中国西部电影三个不同阶段的美工风格流变走向。第三部分,八十年代的西部电影美工风格。在农耕文化的影响下,西部电影的现实主义创作原则和新影像叙事的美学追求都是影响电影美工创作风格的重要因素。这一时期的《人生》、《老井》、《黄土地》、《野山》等电影不论在环境造型、道具使用还是人物形象设计方面都着重于电影本体意识的表现,创作出了艺术魅力与美学深度并存的作品,在很大程度上影响了九十年代中国西部电影的影像构建。第四部分,九十年代的西部电影美工风格。九十年代在电影语言上将环境造型作为电影的第一语言,在注重电影本质的前提下,将“影戏美学”真正发展成为“影像美学”。这部分以《秋菊打官司》、《双旗镇刀客》、《红河谷》、《炮打双灯》等电影的美工表现手法为例,探寻其在注重影片情节,回归传统叙事的前提下对像影片影像表意的继承与发展。第五部分,进入新时期的西部电影美工风格。进入新时期后,经济全球化与文化多元化扑面而来,西部电影也面临着更深刻的分化和转型,这一时期的美工风格分析主要分为两个时期。首先是回归平淡的新世纪伊始,不论是环境造型还是人物造型都以真实生活为出点发点,以回归现实为主。其次是学习借鉴好莱坞商业电影模式,西部电影的创作深入转型时期,分析其环境造型的多元化、人物服装的重要性以及道具在影片中的隐喻功能。第六部分,文章总结段落。通过掌握中国西部电影的概念以及电影美工相关定义,解读不同时期西部电影在美工设计方面的表现形式,以期对中国西部电影的美工风格设计研究提供资料且有所裨益。
[Abstract]:This thesis focuses on the development of Chinese western film and the development of Chinese western film . This part is the first language of the western film in the 1990 ' s . After entering the new era , economic globalization and cultural pluralism come from the real life as the first language of the film .

【学位授予单位】：陕西科技大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2017
【分类号】：J913

【参考文献】