全球景观与被围困的人——贾樟柯电影“世界”的裂变

发布时间：2018-05-30 12:02

  本文选题：贾樟柯 + “故乡三部曲”　； 参考：《北京社会科学》2017年11期

【摘要】：贾樟柯在"故乡三部曲"之后的故事影片《世界》不仅是他从"地下"转到"地上"的解禁之作,更表明了其电影"世界"地形学的初次裂变。因此,影片名称和创作者的无意识隐意在这里实现了双重的契合。在全球化和城市化大潮的裹挟下,小武兄妹在乡间小路上无意间踢到的可口可乐易拉罐发展为北京世界公园里的全球微缩景观,《站台》里反复回乡的公共汽车被世界公园里无法起飞的飞机所取代。一方面是全球景观所营造的宏大神话,另一方面是在合理性剥夺的语境下被遮蔽的空间困境,贾樟柯电影"世界"的裂变成为中国人在转型过程中境况的悖论书写。
[Abstract]:Jia Zhangke's story film "World" after "hometown Trilogy" is not only his work of lifting the ban from "the Underground" to "the ground", but also shows the first fission of his film "World" topography. Therefore, the title of the film and the creator's unconscious implicature realize the double agreement here. Caught in the tide of globalization and urbanization, The Coca Cola cans inadvertently kicked by Xiao Wu brothers and sisters on the country road have developed into a global microcosm in Beijing's Beijing World Park, and the repeated homecoming buses in platform have been replaced by planes that Beijing World Park can't take off. On the one hand, it is the grand myth created by the global landscape, on the other hand, it is the space dilemma obscured in the context of rational deprivation. The fission of Jia Zhangke's film "the World" has become the paradox of the Chinese people's situation in the process of transformation.
【作者单位】： 南开大学文学院;
【分类号】：J911

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本文编号：1955233