今敏动画中超现实主义表现语言应用研究
本文选题:今敏 + 超现实主义 ; 参考:《北京工业大学》2015年硕士论文
【摘要】:随着人们精神生活的要求不断提高,单一的动画形式已经不能满足人们的审美需求,近些年来,超现实主义风格的动画电影、短片逐渐出现在国际舞台,尤其日本动画大师今敏所导演的《千年女优》、《红辣椒》,森本晃司导演的作品《次元爆弹》等等,都收获了不错的口碑和票房。今敏作为日本伟大的超现实主义动画导演,是用动画影像来表达人物内心复杂的情感世界的第一人,现实与虚幻的其妙交融是他动画作品中的一大特色,他的作品在动画界中拥有不可撼动的地位。本文以日本超现实主义动画大师今敏导演生前的作品作为研究对象,从超现实主义动画创作的创作观、叙事手法、镜头语言三个方面入手,研究和分析超现实主义动画的主要表现语言,并进行合理应用。文章第一部分,首先介绍了超现实主义的起源和特点,分析了超现实主义作为一种创作观,是如何与动画结合并产生一种新的动画风格的。简要介绍了超现实主义动画在国内外的存在现状,介绍本文的研究内容和方法,研究意义和目的。第二部分,对日本著名动画导演今敏的生平和作品进行研究,分析他的超现实主义创作观的形成与演化,对今敏仅存的几部动画作品的创作观进行分析,研究今敏动画作品的特色,探讨如何在动画创作创作观上切合超现实主义的创作原则。第三部分,通过对今敏动画作品的叙事手法进行研究分析,解读今敏动画作品的叙事特征。同时分析今敏动画作品的镜头语言,对今敏最具代表性的匹配性剪辑转场手法进行重点分析,研究探讨今敏如何通过特殊的剪辑手法体现出超现实主义动画的剪辑特色。第四部分,根据研究今敏动画所得出的超现实主义动画表现手法,结合自身的生活经验和阅历,搜集素材阅读文献,创作出一个具有超现实主义特色的动画短片,力求表现人物复杂的精神世界。第五部分,对中国动画的历史进行简单的回顾总结,分析超现实主义动画在中国的存在现状,探讨超现实主义动画风格在中国推广的积极意义。经过对超现实主义动画创作表现语言的研究和分析,得出了中国动画创作可以而且应该和超现实主义相结合的结论,提倡超现实主义的动画创作具有积极意义。
[Abstract]:With the increasing demands of people's spiritual life, a single animation form can no longer meet the aesthetic needs of people. In recent years, surrealist animated films and short films have gradually appeared on the international stage. In particular, the Japanese animation master Kimi directed by the "Millennium Women", "Red Pepper", Morimoto Koji director's work "dimension bomb", and so on, have gained a good reputation and the box office. As a great surrealist animation director in Japan, Gimin is the first person to express the complex emotional world of the characters with animated images. The combination of reality and illusion is a major feature of his animation works. His works hold an unshakable position in the world of moving paintings. This paper takes the works of the Japanese surrealist animation guru Jin Min as the research object, starting with the creation view, narrative technique and lens language of the surrealist animation creation. Study and analyze the main language of surrealist animation, and apply it reasonably. The first part introduces the origin and characteristics of surrealism, and analyzes how surrealism, as a creative view, combines with animation and produces a new animation style. This paper briefly introduces the existing situation of surrealist animation at home and abroad, and introduces the research contents and methods, significance and purpose of this paper. In the second part, the author studies the life and works of the famous Japanese animation director Jin Min, analyzes the formation and evolution of his surrealist creative view, and analyzes the creation view of his only few animation works. This paper studies the characteristics of Jin Min's animation works and discusses how to fit the surrealist creative principles in animation creation. The third part, through the research and analysis of the narrative techniques of Jin Min animation works, to interpret the narrative characteristics of Jin Min animation works. At the same time, this paper analyzes the lens language of the animation works, focuses on the most representative matching editing techniques, and probes into how the special editing techniques reflect the features of the surrealist animation. The fourth part, according to the surrealist animation performance method obtained from the study of Jin Min animation, combined with their own life experience and experience, collect the material to read the literature, create a surrealist animation short film with the characteristics of surrealism. Strive to represent the complex spiritual world of the characters. In the fifth part, the author reviews the history of Chinese animation, analyzes the existing situation of surrealist animation in China, and probes into the positive significance of spreading surrealist animation style in China. Based on the study and analysis of the expressive language of surrealist animation creation, the conclusion that Chinese animation creation can and should be combined with surrealism is concluded that it is of positive significance to advocate surrealist animation creation.
【学位授予单位】:北京工业大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2015
【分类号】:J954
【相似文献】
相关期刊论文 前10条
1 施咸荣;;浅谈美国新超现实主义诗歌[J];读书;1982年02期
2 萨拉那·亚历山大里昂;顾振清;阿荔;;超现实主义艺术的前驱[J];美苑;1989年03期
3 安少康;;超现实主义及其承上启下的作用[J];法国研究;1989年01期
4 章容;法国超现实主义画家唐吉[J];外国文学;1991年02期
5 周颐;;超现实主义论[J];淮北煤师院学报(社会科学版);1992年03期
6 潘颖;;浅析安东尼·布朗绘画中的超现实主义[J];大众文艺;2014年02期
7 ;超现实主义座椅[J];视野;2008年21期
8 陈晨;刘金婷;;超现实主义的是非说[J];青春岁月;2011年14期
9 朱明;超现实主义作品欣赏[J];科学大观园;2004年04期
10 米切尔·弗肯斯坦 ,张鹏;年纪最老的超现实主义艺术家——多萝西娅·塔宁[J];世界美术;2002年01期
相关会议论文 前4条
1 陈保红;;论超现实主义的现实意义[A];学校艺术教育与素质教育论坛文集[C];2004年
2 董艺;;论《娜嘉》中的超现实主义写作原则[A];福建省外国语文学会2009年年会暨学术研讨会论文集[C];2009年
3 叶舒宪;;论20世纪文学与人类学的同构与互动——从超现实主义到魔幻现实主义[A];东方丛刊(2001年第2辑 总第三十六辑)[C];2001年
4 陈妙;;绘画、艺术与精神病患及受虐儿童绘画治疗案例[A];第十届全国心理学学术大会论文摘要集[C];2005年
相关重要报纸文章 前10条
1 本报驻上海记者 黄燕;探寻超现实主义的诗意特征[N];中国艺术报;2012年
2 记者 俞越;超现实主义的盛宴[N];美术报;2012年
3 迪迪埃·奥丹爵 孙维tD 译;超现实主义背负的阴影[N];东方早报;2012年
4 陈琳;超现实主义的幻象,,眼见不以为实[N];第一财经日报;2007年
5 本报记者 范昕;119件超现实主义展品 加入游戏或是坠入梦境[N];文汇报;2012年
6 徐佳和 韩少华;中国有超现实主义吗?[N];东方早报;2012年
7 龚彦;一切都好[N];东方早报;2012年
8 李保民;超越使艺术永恒[N];美术报;2007年
9 记者 吴丹 实习生 王晨燕;超越理性枷锁[N];第一财经日报;2012年
10 北京大学 吴燕武;具体与抽象的结合[N];美术报;2007年
相关博士学位论文 前1条
1 邹波;前卫的现实[D];上海外国语大学;2005年
相关硕士学位论文 前10条
1 范晓冬;超现实主义插画中现实与虚幻的结合方法研究[D];南京师范大学;2011年
2 吁欣瑶;中国当代青年艺术家作品中的超现实主义因素[D];华中师范大学;2012年
3 池颖红;当代的气息 时代的寓言[D];中央美术学院;2010年
4 陈冠;误读与超越[D];西南师范大学;2005年
5 米岩;浅谈中国“80后”油画中的超现实主义特征[D];山东大学;2012年
6 齐路;浅析在我的毕业创作中对超现实主义思维的理解[D];天津师范大学;2013年
7 刘思捷;基于超现实主义的投影艺术方法研究[D];武汉理工大学;2013年
8 游婧婧;幻化的空间—探索超现实主义雕塑的表现语言[D];杭州师范大学;2015年
9 丁景欣;探讨超现实主义油画的梦幻世界[D];南京艺术学院;2012年
10 龚雷;中国当代艺术中的超现实主义图像[D];贵州师范大学;2015年
本文编号:2023824
本文链接:https://www.wllwen.com/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/2023824.html